Netflix的《做艾迪》是另一部被净化的名人纪录片 - 彭博社

只看到他想让你看到的。

摄影师：莱昂·贝内特/美联社北美艾迪·墨菲过着引人入胜的生活。从默默无闻中被挑选出来，在周六夜现场上出演，年仅19岁，他的职业生涯如过山车般经历了超级明星的辉煌、坠落、争议和复出。

这是一种可以制作成真正引人入胜的纪录片的生活。然而，观众看到的是做艾迪——一部新的Netflix公司发行的影片。该影片在公司网站上的描述承诺展示墨菲以“真实的诚实和幽默”讲述他的故事，但观众看到的却是明星生活和职业生涯的经过精心修饰的版本。

这是流媒体领域令人沮丧的趋势的最新例子：被伪装成纪录片的授权名人颂扬。虽然Netflix并不是唯一存在这个问题的平台，但它不断推出的名人纪录片使得这个问题最容易被发现。

这些光鲜的影片确实运用了非虚构叙事的正式手法。但它们剥夺了观众在这一类型中最重要的、混乱而揭示的部分。

在做艾迪的一个小时43分钟的放映时间里，基调是崇拜的；没有人对艾迪·墨菲说坏话，包括艾迪·墨菲自己，他的第一句声音片段就是讨论他巨大的多才多艺。从那时起，观众看到的是大量的片段、笑点和对他在媒体领域胜利的评论，夹杂着与他的同龄人和继任者的简短采访，他们都对他赞不绝口。

整个事情是一个错失的机会，可以与他遗产中更复杂的部分进行互动。

例如，他早期的单口喜剧电影 疯狂的 和 原始 因其商业成功和对年轻喜剧演员的影响而受到赞誉，但没有提到它们的 猖獗的恐同 或 他近年来 试图处理这些材料的努力。（那场争议在2011年重新出现，当时穆菲 放弃 主持奥斯卡，以支持制片人布雷特·拉特纳，后者在因 自己的恐同言论 而辞职。这一集也没有在 成为艾迪 中提到。）

最引人注目的是，尽管穆菲讨论了生活在聚光灯下的压力和名人的要求，但他在行业中 长期以来 艰难的 声誉只有模糊的暗示，给人以困难、疏远或女神般的印象。他的三次导演约翰·兰迪斯经常谈论穆菲在 来到美国 拍摄现场的行为，称他为“令人不快、傲慢”和“世界的猪”，在 2005年的Collider采访 中，以及在2011年与 纽约时报 的问答中称他为“有点混蛋”。兰迪斯出现在 成为艾迪 中，但只是谈论这位演员有多么有才华；他们的冲突被刻意避免。

这感觉更像是一部企业致敬视频，而不是一部纪录片，专门为一位特别强大的首席执行官的退休派对制作。

但是*《做自己》绝不是第一部受到其主题强大影响的高调名人纪录片。它最明显的前身可能是《斯莱》，另一部直接面向Netflix的关于一位票房巨头和文化偶像的传记，这位偶像在行业内并不那么受欢迎——在这种情况下，是西尔维斯特·史泰龙。像墨菲一样，史泰龙也借此机会进行了一些自己的神话创造和清算。而且像《做自己》一样，《斯莱》*向观众传达的更多是他认为自己是谁（以及他希望我们认为他是谁），而不是他真实的自我。

即使明星们倾向于面对他们的问题过去，最终的结果也可能不尽如人意。Netflix最近的*《查理·辛的真相》就是一个例子。这位演员将他的回忆录《辛的书》*的发布与纪录片的上映时间安排在一起，作为一种复出叙事，感觉不过是一次公关噱头。

明星们的自私和自我宣传使这些电影几乎完全脱离了纪录片的形式，正如梅斯尔兄弟和夏洛特·兹维林（《给我庇护》）、芭芭拉·科普尔和塞西莉亚·佩克（《迪克西小鸡：闭嘴并唱歌》）或D.A.佩内贝克（《鲍勃·迪伦：别回头》）所实践的那样。

当然，创建一个细致入微、真实反映的名人纪录片并不是不可能的。ESPN在2020年的多部分迈克尔·乔丹肖像，最后的舞蹈，让我想起了苹果电视最近的斯科塞斯先生。在这两部作品中，受访者都愿意坦诚地探讨他们的黑暗时期和不那么令人钦佩的品质，并将这些经历视为教训。即使是Netflix在2023年的三部分纪录片阿诺德，尽管对施瓦辛格的神化，也没有回避他的丑闻——而且这种处理方式显得真实可信。但至少在最近几年，这些都是例外。

我仍然记得几年前得知威尔·史密斯使用专业的电影制作人和视频编辑来创建他的社交媒体帖子时的天真震惊。但许多明星并不像普通人那样使用Instagram、YouTube或TikTok——来分享随意的思考和家庭假期。对他们来说，这些平台是品牌管理的一部分，而太多的名人纪录片似乎是这一概念的自然延伸。

称它们为“纪录片”甚至不诚实。它们可能为流媒体平台提供了创造和培养关系的机会，并可能向普通观众提供感觉上的亲密感和接触。但没有任何一部纪录片、传记或新闻特写能够如此明显地被受访者控制，并对其产生迷恋，能够接近任何类似于真正洞察——或客观真相的东西。因此，更准确的描述可能是“赞助内容”。

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