惠特尼双年展：赢家通吃的经济体制也在毁坏艺术 - 彭博社

Allison Schrager

建立反文化。

摄影师：Jason Kempin/Getty Images 北美国际刑事法院：丑陋的建筑，高尚的目标。

摄影师：Josh Walet/AFP/Getty Images

我对今年的惠特尼双年展整体感到失望 — 很难判断一个视频装置是艺术还是人力资源培训视频 — 但作为一名经济学家，我不得不承认，这次展览在至少一个方面取得了成功：它做到了艺术应该做的事情，那就是照着镜子反映我们的社会和经济。今年的双年展展示了美国的精英机构是如何扼杀创新和创造力的。

今年展览的主题是利用人工智能和“围绕性别和真实性的修辞”来“探索思维和身体之间关系的渗透性，身份流动性以及自然和构建世界日益不稳定的情况。” 我喜欢其中的一些部分，但我并不是唯一一个感到失望的人。一些评论家也抱怨说其中很多内容是可预测的和避险的。

Bloomberg观点学术欺诈是对纳税人金钱的浪费禽流感爆发引发更多问题伊顿公司首席执行官巧妙地抵制了企业集团的死亡克里斯蒂·诺姆的残忍行为完全符合MAGA枪支文化令人遗憾的是，艺术家们以往以其非传统政治立场和与那些被忽视和歧视的人团结一致而闻名，现在却持有已被主流文化机构和公司采纳甚至超越的观点。如果艺术家想要冒犯或挑衅，他们需要创作真正能震惊观众的作品 — 比如，一件同情1月6日抗议者的装置。但是怀疑持有这种边界观点的艺术家会被耶鲁大学的MFA项目接受，更不用说得到纽约知名画廊的代表，更不用说引起惠特尼馆馆长的注意。

这就是赢者通吃经济的问题所在。像其他行业一样，当代艺术为少数明星提供巨大的财务回报。对于其他人来说，要谋生几乎是不可能的。成为艺术界的泰勒·斯威夫特需要通过精英机构设置的一系列障碍。这在许多领域都是真实的，但在艺术领域尤其如此，部分原因是很难判断什么使艺术有价值。

艺术的价值并不仅仅是品味问题。要在知名画廊出售作品并吸引收藏家，艺术家需要得到权威机构的认可。这就是为什么双年展如此重要。但是权威机构，甚至像惠特尼这样试图定义文化边缘的机构，变得更加胆小和智力上同质化。

当然，你仍然可以成为一名艺术家并在线推广你的作品。值得注意的是，许多评论家表示，更好的艺术——例如更有趣的实际利用人工智能的作品——可以在网上找到。只是这样赚钱更困难。

在许多方面，这反映了经济的其他方面正在发生的事情。成功的方式有很多种，但要在你所在领域的顶尖公司工作——无论是法律、技术、咨询、银行还是其他领域——都需要机构的认可、正确的教育背景和适当类型的经验（实习、课外活动、爱好等）。结果就是一群志同道合的人充当着一个系统的守门人，而他们自己也在这个系统中投入了大量资金。

是的，这主要是精英的问题。大多数美国人并不渴望成为著名艺术家或高盛合伙人。但这很重要，因为经济比以往任何时候都更多地被少数几家超级高效公司所主导。

生产力不再是过去的样子

随着美国经济越来越被一些极其高效的公司所主导，整体生产力正在下降

来源：美国联邦储备系统

它们的规模意味着它们是推动创新并制定文化和商业标准的公司。除了一些显著的例外，这些公司中的创新停滞不前，而冒险变得更加困难。甚至科学进步也变得更加取胜者通吃和风险规避，进展放缓。创造力仍然存在，包括在艺术领域，但在最高层次，这个系统将其扼杀。

结果是一个奇怪的二分法。一方面，要引起注意从未如此容易。你可以上网并因任何事情而出名，从你的艺术到你的财务建议。进入门槛从未如此之低 — 而这个生态系统似乎确实奖励创造力。与此同时，经济上层阶层从未如此难以突破，它奖励那些玩得安全的人。

美国经济奖励规模，因此顶级领域仍然至关重要。问题是这种二分法系统能持续多久。如果主导地位不再激发或创造，它们还会保持重要吗？这让我想起了惠特尼双年展。如果它继续变得可预测，它将失去作为收藏家和顶级画廊看到什么是挑衅和新颖的地方。（过去，双年展曾是乔治亚·奥姬芙和杰克逊·波洛克等艺术家的起飞平台。）

建立权威的侵蚀，并不是艺术界独有的现象，可能会让人感到不安甚至有点泄气。但如果它能让更有才华的人通过不太传统的途径取得成功，那么美国经济将变得更加民主和更有生产力。

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