拉丁美洲艺术家为收藏家提供新的视角和投资机会-彭博社

不仅仅是又一个漂亮的脸孔。

摄影师：阿尔弗雷多·埃斯特雷利亚/法新社通过盖蒂图片社

社会动荡、暴力、政治动荡、土著权利纠纷：从厄瓜多尔到古巴，塑造拉丁美洲历史的冲突和纷争在关于犯罪、边缘化和镇压的日常头条新闻中都太常见了。

然而，这种混乱的现实也孕育了一个充满活力和多样性的艺术场景，其影响力正在扩展到该地区之外。例如，今年将会见到第一位拉丁美洲策展人指导威尼斯艺术双年展。里约热内卢出生的阿德里亚诺·佩德罗萨将从四月开始负责这个世界上历史最悠久的当代艺术展览，他将以“无处不在的外国人”为主题，重点突出全球南方运动，并为被忽视的艺术家们发声，从移民到土著群体。 展览。

对拉丁美洲艺术的高涨兴趣也在上周墨西哥城的年度艺术博览会上显而易见：在其第20届活动中，Zona Maco，这些同时举办的活动中最大的一次，吸引了创纪录的81,000名参观者；与此同时举办的Material和Salón ACME也人满为患。（完整披露：我的妻子与参与Material的一个画廊合作。）

在一些国家，做生意充满了巨大的障碍，甚至在展览已经开始后，一些画廊的货柜仍然被滞留在海关。但是我在展览中的漫步给我留下了两个强烈的积极印象。首先，作为一个拉丁美洲人，我被这些活动中的集体能量和热情所震撼，与该地区分裂的政治形成鲜明对比。其次，作为一名财经记者，我不禁感到拉丁美洲艺术可能正在经历一段金融上的时刻。

我向苏富比的专家们提出了这个想法，他们表示他们最近从该地区的艺术品销售表现良好（在2020年至2023年之间销售额近2.5亿美元，比疫情前的年份增长了50%以上）。苏富比拍卖行拉丁美洲部门主管安娜·迪斯塔西告诉我：“最近，我们对拉丁美洲艺术重新产生了兴趣。这在教育和市场开放方面是一个美妙的时刻。”

迪斯塔西表示，尽管该地区的政治不稳定可能影响了某些艺术家和风格，但这一趋势背后有不止一个原因，包括收藏家们关注特定的艺术运动（比如20世纪40年代到60年代的超现实主义作品或委内瑞拉的几何抽象艺术），以及最近才开始受到认可的新兴土著艺术家。美国的博物馆和机构对策展的需求也推动了销售。“这是艺术市场和客户之间更大对话的一部分，客户们希望在他们的收藏中代表这个地区的重要时期，”迪斯塔西说。

她小心地描述这种趋势不是繁荣，而是一种“实质性增长”的时刻，因为在当前快节奏的全球艺术市场中，收藏家可以迅速转向其他东西。

然而，苏富比预计2024年初将有强劲的收入，并且准备拍卖已故的哥伦比亚大师费尔南多·博特罗的作品，他于9月去世。

2024年2月7日，墨西哥城的Zona Maco艺术博览会上，已故哥伦比亚艺术家费尔南多·博特罗的雕塑。摄影师：卡尔·德·索萨/法新社通过盖蒂图片社美国不断增长的拉丁裔社区已经占到了该国人口的近20%，其购买力也在扩大，这也意味着这种艺术在教育中心和展览中更加可见。例如，下个月，纽约现代艺术博物馆将举办一场展览，专门致力于1940年至1980年的拉丁美洲设计。

当然，要准确界定构成拉丁美洲艺术的内容并不容易，不仅仅是因为其主角的国籍。墨西哥城kurimanzutto画廊的联合所有者何塞·库里认为，该地区处于西方艺术的“边缘”，与更主流的来源相比处于“特权地位”，后者可能被视为“有些耗尽”。kurimanzutto去年在纽约开设了分店，以满足美国市场对其他声音的需求。

里卡多·齐林斯基（Ricardo Zielinsky）是一位巴西艺术品经销商，拥有巴塞罗那和圣保罗的同名画廊。他告诉我，“拉丁美洲艺术比其他地方的艺术更加丰富多元，其他国家的收藏家或机构对此感兴趣，因为这对他们来说是一种新奇。”

当我询问两位画廊老板可能值得追捧的艺术家时，他们推荐了女性艺术家，包括墨西哥的莉莉娅·卡里略（Lilia Carrillo）和阿根廷偶像 玛尔塔·米努金（Marta Minujín），以及巴西的维拉·查维斯·巴塞洛斯（Vera Chaves Barcellos）和格雷塔·萨法蒂（Gretta Sarfaty）。

作为一个过于深陷于该地区政治和经济困境的记者，我仍然珍视那些能够以不同而更加难忘的方式展现这些问题的作品。去年，我购买了一张由巴西艺术家 罗米·波兹塔鲁克（Romy Pocztaruk）拍摄的照片。2011年，她沿着横贯巴西北部的特兰萨马佐尼卡公路进行了一次长途旅行，记录了前军事独裁政权试图通过一条宏伟的公路将偏远土地整合起来的废弃遗迹。这张照片不仅是对巴西不履行诺言的感情提醒，也是对宏大项目往往会被浪费并很快被遗忘的提醒。然而，拉丁美洲的政府仍然坚持要建设这样的项目。

那张照片将来是否会成为一项不错的投资？谁知道呢。但是，将它放在我的客厅里激励我更加努力地思考自己的工作——如果我购买它在某种程度上增强了拉丁美洲的软实力，那就更好了。

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