雕塑家理查德·塞拉因《倾斜的拱门》公共艺术而被铭记-彭博社

美国艺术家和雕塑家理查德·塞拉在上世纪80年代中期与他的大型钢铁雕塑“倾斜的拱门”合影。

摄影师：奥利弗·莫里斯/赫尔顿档案馆/盖蒂图片社

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理查德·塞拉的第一件真正伟大的公共艺术品，一条长达120英尺的生锈钢曲线，被隐藏在联邦金库中，已经被隐藏了25年。

彭博城市实验室英国寻求通过《黑帮一家》来复兴工业荒地世界最快列车服务计划推迟，日本放弃2027年目标纽约市拖欠的房产税飙升，没有支付激励措施在昂贵的纽约市郊区与贫困作斗争的市长塞拉，一位无与伦比的战后雕塑家，去世，享年85岁。他的实践是多样的：塞拉通过在画廊墙上溅洒熔融的铅和铸造巨大的锻造钢鼓来创作作品。然而，他最著名的是他那些像巨大尺度下雕刻的铅笔屑一样卷曲的坚实金属弧线。

如今，这些巨大的艺术品可以在全球的雕塑花园、博物馆中庭和公共广场上找到 —— 甚至在 多伦多的机场。但40年前，塞拉的严肃作品并不为人所熟知。这一切都因为 倾斜的弧线，这是他为纽约市政厅附近的一座联邦大楼创作的重要作品，让这位艺术家一举成名，好坏参半。

1981年1月：‘倾斜的弧线’ 分隔了曼哈顿下城的一个联邦广场。摄影师：弗兰克·马丁/赫尔顿档案馆1981年，当 倾斜的弧线抵达雅各布·J·贾维茨联邦大楼广场时，几乎立即引起了公众的分歧。联邦雇员不想绕着一块巨大的生锈的 Cor-Ten 钢板走路去上班。人们不理解。可以肯定，公共艺术正在发生变化：例如，亚历山大·考尔德在 1969年在大急流城的联邦委托作品是抽象的，但也是抒情的。毕加索在芝加哥的 1967年的 Cor-Ten 钢雕塑至少看起来像毕加索的作品。而 倾斜的弧线看起来像是被起重机丢弃的一块基础设施。

塞拉的委托是通过联邦 建筑艺术计划，这是美国总务管理局于1962年启动的一个倡议，旨在向联邦建筑物增加公共艺术。 倾斜的拱门 几乎拆散了该计划。GSA召集了一个由五名成员组成的小组听取公众抗议，并于1985年决定将这件作品移除并转移至华盛顿特区的史密森尼博物馆。但塞拉以他的作品是特定场地的为由提出反对（并 起诉） — 这在当时是一种新的艺术概念。

“移除这件作品就是摧毁这件作品，” 塞拉对GSA 说。

‘倾斜的拱门’被移除前的航拍视角。摄影师：Robert R. McElroy/Archive Photos事实正是如此：经过八年激烈争论，到了1989年4月，这件作品被拆除。 纽约时报 报道称，这座雕塑“在深夜被拆卸，运往布鲁克林的一个场地，其三个部分被堆放并包装在铁丝网后面。” 华尔街日报 的头条新闻是：“终于离开了。”

并非每个人都这样认为，当然，Serra最终证明了他的仇恨者是错的。《倾斜的拱门》改变了公共艺术的轨迹。在如此规模上建造雕塑甚至改变了德国北部的钢铁厂。GSA为纽约的这块15吨的石板支付了约60万美元（根据通货膨胀调整后）；今天这个价格买不到Serra的任何一幅画。

GSA最终将*《倾斜的拱门》*的残余部分转移到了马里兰的联邦设施。1999年，这些部件再次被转移，这次是到弗吉尼亚的一个设施，那里是机构存放艺术品的地方。

在Serra去世后，鉴于自1980年代文化战争以来公共艺术发生了翻天覆地的变化，是否有希望恢复*《倾斜的拱门》？GSA表示否：“该机构没有计划展示或重新安装这座雕塑，”一位发言人说。*

即使政府支持它 — 我可以想象联邦工作人员和纽约人今天对理查德·塞拉在附近更加接受 — 这仍然是不可能的。景观建筑公司Michael Van Valkenburgh Associates在2013年重新设计了雅维茨联邦广场。这个地点本身已经改变，无法挽回地改变了庞大金属与公共空间之间的关系。

倾斜的拱门 在法律上被摧毁；但我想知道是否说这件作品不复存在是正确的。我倾向于把它看作是特定于它当前的位置：三块生锈的钢板，平铺并贴有标签，只是弗吉尼亚州一个巨大的联邦仓库中的另一组箱子，除了给这件作品赋予生命并导致其毁灭的官僚之外，其他人都无法接触。这是对重新思考公共空间的承诺和危险的最后见证。

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