研究人员揭示流媒体诈骗让音乐家损失数十亿美元 - 彭博社

摄影师：Lisa Maree Williams/Bloomberg 在纳什维尔和音乐商务会议上问候大家，本周的流行词当然是AI。今天我们将深入探讨我在现场听到的一些内容。此外，还提前独家了解新的流媒体欺诈研究。一如既往，如果您有什么要分享的，请通过 电子邮件 联系我，如果您还没有订阅此新闻通讯，请在此处 订阅。

骗子如何欺诈流媒体平台和艺术家

我们已经进入音乐流媒体经济的第十年，平台仍在应对一个重大问题：欺诈。我上周发表了一篇关于这个问题的故事，并引用了来自 出版的一篇文章，该文章引用了来自 Beatdapp 的数据，该公司与数字服务提供商（DSPs）和音乐厂牌合作，以检测和减轻异常活动。去年，该公司 估计 至少有10%的流媒体活动是欺诈的，导致每年约20亿美元的收入被错误分配。据他们称，对于中等规模的DSPs来说，这个数字可能更高，甚至可能高达活动的30%。 （值得一提的是，法国的一个政府组织的报告将该数据放在了2021年该国流媒体活动中的1%至3%之间。）

今天，Beatdapp正在继续其研究，更仔细地研究欺诈者是如何实施他们的盗窃行为的。该公司向Soundbite提供了这些案例研究的独家初步报告，分析了超过3200亿次的流媒体和超过13万亿个单独的数据点，今天将在Music Biz上进行展示。

但在我们深入具体示例之前，让我们简要介绍一下Beatdapp的工作原理。该公司获得了音乐唱片公司和DSP的流媒体数据访问权限，甚至到个别用户级别。因此，它可以深入研究特定的行为，比如个别账户流媒体的歌曲和艺术家，他们这样做的次数，以及关键的是，他们的行为是否模仿了平台上其他用户的行为。这通常是Beatdapp确定一个人是否在进行欺诈的方式。如果一群用户的行为完全相同，包括流媒体次数和艺术家，可能有可疑行为正在发生。

Beatdapp检测到的绝大多数欺诈行为，根据联合首席执行官兼联合创始人安德鲁·贝蒂的说法，80%是出于经济利益考虑，而不是操纵排行榜或帮助艺术家获得更多关注突破。

“这些人甚至不在音乐行业，”他说。“这些人只是在各个平台上传音乐。他们同时瞄准10、15、20个平台。他们在每个上传的歌曲上做一点点，以免被抓住。”

记者和公司已经对影响平台的各种欺诈进行了概述，比如机器人网络推动虚假播放活动。但到目前为止，我们还没有清晰地了解这在平台后端是什么样子，以及欺诈者是如何实施这一行为的。他们是一直播放同一位艺术家吗？还是将他们的流量分配给一系列艺术家？

Batey和Morgan Hayduk，共同首席执行官和联合创始人，提供了一些阐明情况的案例研究。我将在下面包含他们的幻灯片图片。

这个第一个案例研究展示了一个艺术家的听众如何越来越多地通过桌面应用播放他们的歌曲，这已经是不寻常的了。最终，他们92%的播放来自桌面，大部分活动，99%的活动发生在应用程序在前台播放音乐时，这也是不寻常的。放上一些音乐后，大多数真实的人会打开另一个应用程序或程序，让音乐在后台播放。但不是机器人。

Beatdapp欺诈案例研究来源：Beatdapp “从极左边的正常到极右边的超不正常的桌面百分比转变相当明显，这是某人在桌面上运行机器人农场的一个明显迹象，” Hayduk说。

另一个机器人农场，据说有超过53,000个注册帐户与之相关联，通过在移动设备上连续播放多位其他艺术家来隐藏其努力。这些帐户只播放目标艺术家一次，但在规模上分析活动，这些单次播放显得异常。

“这与你在正常欺诈中所期望的相反，” Batey说。“在正常欺诈中，你会看到许多用户驱动大量播放，而不是成千上万的用户驱动一次播放。”

Beatdapp欺诈案例研究来源：Beatdapp他们还举了两个涉及重要艺人的例子。其中一个描述了一种情况，即产生收入的播放次数，或者持续时间足够长以计为付费收听的流量，在艺人的目录中大幅增加。这个机器人网络主要依赖于Wi-Fi，这可以帮助掩盖用户的来源，而不是使用桌面应用程序甚至手机网络。

Beatdapp欺诈案例研究来源：Beatdapp在第二个案例中，Batey说发生在新发布周的情况下，播放次数再次在该艺人的目录中大幅增加，并且从应用程序播放转移到前台的桌面活动。

Beatdapp欺诈案例研究来源：Beatdapp尽管强调了两个例子，其中重要艺人或其团队依赖机器人网络来推动流量，但Batey表示，流行音乐家并不代表问题的关键所在 - 大多数是试图以大规模方式分流资金的欺诈者。

“唱片公司、大牌艺人、小牌艺人、独立艺人 - 这里的每个人都在受苦，”Batey说。“这不仅仅是一个音乐实体对另一个音乐实体的问题。每个人实际上都站在同一边，因为这是出于金融动机的欺诈，正在从系统中提取所有这些资金。”

杂项

短视频的价值是什么？

在音乐商业活动中我参加的讨论会中，我最喜欢一场关于短视频平台价值的对话。讨论会的嘉宾包括Downtown Music Holdings的数字许可和业务事务高级副总裁Loredana Cacciotti，以及Snap的音乐策展负责人Kenny Ochoa。作为许可方和平台方之间的紧张关系贯穿始终。我喜欢戏剧，所以当然非常喜欢这个。

主持人Nicholas Salomone，也是CD Baby的业务发展总监，提出了短视频平台提供的价值是什么的问题。Cacciotti表示他们唯一能提供的就是金钱，并认为依赖用户生成内容的服务应该像电影制片人一样支付许可费用。也就是说，无论最终视觉效果如何，都需要支付大额的预付款。Ochoa在承认她的观点的同时，提到社交平台的营销力量是强大的，本身就代表了价值。Cacciotti再次表示，音乐许可方不会接受电影制片人说他们通过电影预告片或大片发布为歌曲提供营销作为支付，科技平台也应该如此。

实际上，并没有达成共识，除了也许许可歌曲应该更容易。但这触及了音乐领域中正在发生的技术平台和唱片公司之间的核心对话。看着这场对话在公开场合进行，尽管带着一些戏谑，还是令人耳目一新。

有人以数千美元出售听起来像Frank Ocean的AI生成歌曲

新的诈骗警报：有人出售声称是Frank Ocean泄露的AI生成歌曲，根据Vice报道的Joseph Cox。这些歌曲的卖家最终承认制作了这些曲目，尽管在赚取了大约13000加拿大元后才承认。这个人随后被禁止进入Discord，他在那里向寻找不常见发行曲目的收藏者出售了这些曲目。

《纽约时报》发布其音频应用

我的同事Gerry Smith今天发表了一篇关于《纽约时报》发布其仅限订阅者使用的NYT Audio应用的报道，其中包括新的仅限应用程序的节目。例如，其中一个节目《头条新闻》每天早晨播出约10分钟的必听新闻，增强了《每日》的内容，让听众更广泛地了解世界上正在发生的事情。

“我们不是一个24小时的音频新闻编辑室，”《纽约时报》音频总监Paula Szuchman说。

她说，有时突发新闻导致《每日》的工作人员不得不“推翻”他们第二天的计划并通宵工作。有了《头条新闻》，想法是提前报道记者们已经关注了几周、几个月或几年的故事。

这确实让我想到了日常新闻节目的局限性。当然，NPR全天都提供新闻，但最具代表性的是晚间的All Things Considered和早间的Morning Edition。一家初创公司，Spooler，旨在使一天中的不同时间段更容易地切换节目片段，这对新闻来说将非常有用。The Headlines感觉像是在尝试尽可能频繁地让听众保持了解，而不会像Szuchman提到的那样成为一个24小时的音频制作人。

Spotify计划腾出并转租纽约市五层办公楼

我在上周五晚些时候发布了这个独家新闻，所以想在这里再次提一下。Spotify计划在年底前将员工从4 World Trade Center的五层搬出，并转租这些空间。在最近的财报电话会议上，首席执行官丹尼尔·埃克提到公司将寻求削减房地产成本。Spotify是该建筑中最大的租户之一。

最后一件事

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