纽约市的新吉尔德中心将自然历史想象成主题公园 - 彭博社

美国自然历史博物馆的新吉尔德中心于5月4日向公众开放，为游客提供了许多惊叹时刻。

摄影师：Ismail Ferdous/Bloomberg在1936年西奥多·罗斯福大厅的穹顶下，急切的年轻考古学家探索曼哈顿美国自然历史博物馆，遇见了巴洛龙和异特龙，它们的骨架被铸造成一场冰冻的史前战斗。

在美国自然历史博物馆2000年的罗斯地球与空间中心的巨大玻璃箱内，热衷的年轻宇航员发现了代表太阳的直径87英尺的固定球体。

在2023年的理查德·吉尔德科学、教育和创新中心的灰色峡谷墙之间，热衷的年轻昆虫学家终于遇到了生命的迹象。微小的迹象：在玻璃和钢构成的栖息地中，蚁后蚁们在木兰和连翘上进餐时，令人着迷地上下移动。

《隐形世界》是由Tamschick Media+Space与Boris Micka Associates设计的12分钟沉浸式投影空间。摄影师：Ismail Ferdous/Bloomberg由Studio Gang设计，新的价值4.65亿美元、面积23万平方英尺的吉尔德中心看起来像是从岩石中雕刻而成的洞穴。通过其不规则的开口，游客将目睹更多的运动——人们沿着可坐的中央阶梯银行垂直上升，或者在类似布朗托龙颈部的桥上穿越虚空。在那之外，一千只蝴蝶在二楼的活体展览馆中飞舞。在阴影中更远的地方，游客将发现《隐形世界》，这是一个12分钟的沉浸式投影，将海底生物、脑电波和DNA的可视化溅在墙壁和地板上——仿佛在说，梵高，看看这个！

Gilder中心被分配了许多任务：理顺目前已经进行了10次迭代的博物馆的流通，突出正在进行的研究，并为AMNH提供一个新的无障碍前门。但它最擅长的是最谦卑的 - 展示人类、动物和生物在工作中，而不是将它们展示在陵墓中。 21世纪的博物馆参观是与耳机和屏幕搏斗，因此暗示我们都是生活、呼吸、工作的动物园的一部分并不是不受欢迎。

蜂巢模型让游客“进入”蜂巢内部，看到蜜蜂在集成视频显示器上工作 - 这是由Ralph Appelbaum Associates设计的整体展览设计。摄影师：Ismail Ferdous/Bloomberg正如Studio Gang的创始负责人和合伙人Jeanne Gang在新闻发布会上所说的那样，操作性的想法是，“空间如何能够促进人类对更多知识的自然渴望？”

不那么受欢迎的是她的公司，与执行建筑师Davis Brody Bond和结构工程师Arup一起，试图解决所有这些问题的形式。 Studio Gang最好的作品，如芝加哥的Aqua Tower或布鲁克林的11 Hoyt，在20世纪末的摩天大楼网格上叠加了曲线风格，玩弄约束。 Gilder中心的照片将其描绘为雕塑般的灰色，没有人，充满了光线。 在这里，他们变得直白，就像人们经常在儿童空间中做的那样，但在惊叹时刻之后，结果缺乏魅力和可读性。

戴维斯家族蝴蝶生态园充满了500只在热带植物环绕下自由飞翔的蝴蝶。摄影师：伊斯梅尔·费尔杜斯/彭博社新博物馆的增加总是伴随着一个大型的顶部采光中庭，这对筹款非常有利，既是捐赠者想要将自己的名字与之联系起来的形象，也是一个举办黑领领带晚会的场所。无论它们是直角和极简主义，还是场景化和极端主义，它们都打破了内容和容器的平衡，剥夺了走廊、卫生间和电梯等服务空间的设计重点，这些对于良好的游客体验至关重要。我发现自己希望的不是新的形式，而是老式的对称和装饰：这在建筑和自然中都是一个重要元素。

建筑师珍·冈在吉尔德中心内。摄影师：伊斯梅尔·费尔杜斯/彭博社在新闻发布会上，冈将其比作峡谷，是风和水在数千年间在石头上雕刻出的空间，是从坚实物质中挖掘出来的空间。但吉尔德中心的制作方式恰恰相反，它是通过堆积层层而非雕刻而成的。

一根钢筋骨架被建造起来，连接了几代以前的博物馆建筑的死胡同，为博物馆超过3400万件标本和文物中的3000件提供了新的可见存储空间，并为一系列采光教育空间的窗户提供了框架——所有这些都围绕着一个实际上支撑自己的五层高中庭。喷射混凝土，这是一种主要用于桥梁和隧道等基础设施的材料，被喷涂在这个骨架上，允许复杂的曲线而无需丑陋的覆盖接缝和尖锐的边缘，这是许多弯曲现实与像素化渲染相比所面临的命运。使用喷射混凝土还消除了对外部模板的需求，节省了材料和劳动成本。

Studio Gang使用了一种技术，为吉尔德中心的混凝土内部创造了一种粗糙的外观。摄影师：Ismail Ferdous/BloombergShotcrete仍然需要手工精加工；Studio Gang选择了一种棒面处理技术，涉及将橡胶棒拖过潮湿表面，将石料骨料拉起并拉出，形成颗粒。建筑师表示，这种不规则性有助于声学效果（尽管中庭仍然相当吵闹）。更重要的是，设计师们认为这种质地增加了从外部向内部移动时的探索感。但如果我更喜欢外部呢？

与传统建筑模式相反，内部粗糙而外立面光滑，某种意义上表达了对周围历史建筑和历史区的自由，这需要典型的背景花招。吉尔德中心入口位于两座20世纪早期的博物馆建筑之间，外表光滑，用来自马萨诸塞州米尔福德采石场的粉红花岗岩覆盖，与中央公园西侧入口相匹配。其线条沿袭了较旧建筑的线条，但实际上并没有什么意义——好像这对不是社区委员会上的古怪人有任何影响。

大卫·S·和露丝·L·戈特斯曼研究图书馆和学习中心的阅览室。摄影师：Ismail Ferdous/Bloomberg如果远远看去，内部表面可能还可以。但来自天窗的斜射光线暴露了所有的凸起和凹陷，访客每次想要往下张望时都会碰到它。我的滑板兄弟告诉我，它可以抹平 — 这对使用喷射混凝土制成的滑板公园中的坡道和碗非常必要。Studio Gang所受启发的狭缝峡谷同样光滑，而且颜色多变。这个没有区分的表面也奇怪地缺乏尺度感，就像一个孩子做的纸浆火山模型。滑板公园中使用喷射混凝土的过程。

其他评论家已经列出了所有弯曲建筑的比较，但我认为吉尔德中心更像主题公园，而不是TWA酒店，后者的内部铺有便士瓷砖，使其具有明显的人类尺度表面。Ennead的犹他州自然历史博物馆，于2012年完工，也吸引了狭缝峡谷的比较，但将概念抽象为更容易被理解为现代化野兽派建筑的倾斜平面。在吉尔德中心的第四层研究图书馆和学习中心中也有这种不那么字面的、更现代主义的方法的影子 — 一个用于使用他们收藏品的接待室，一个蘑菇状的柱子分裂成孢子，带有集成照明，铺设在几乎与树冠高度相当的天花板上。在纽约时尚标准酒店顶层的现代主义树冠下小酌过的人会明白这个概念。

在新的苏珊和彼得·J·所罗门昆虫馆永久展厅中，游客会遇到许多种类的昆虫。摄影师：伊斯梅尔·费尔杜斯/彭博社此外，吉尔德中心旨在为学校团体和家庭提供更顺畅的博物馆入口，但一楼的主要基础设施是台阶式座椅，座椅上铺有胡桃木，混凝土台阶。这种台阶对于使用移动设备的人来说是一个已知的问题，更不用说成千上万的推婴儿车的父母和祖父母了。（标记最少的电梯在后面，靠右侧。）这些台阶座椅只有一种尺寸，所以所有孩子的腿都会悬空。

其他地方，座位要么缺失，要么错位。长椅被塞在楼梯下面。（在会员预览期间，一个孩子决定躺在沉浸式的隐形世界中，因为没有地方坐。）餐厅里座位之间挨得很近，天花板是蜂巢状的，暗示我们都只是在午餐时间的工蜂，图书馆和学习中心里有沙发。但这些地方远非我会带一个疲惫的孩子需要一个柔软着陆点的第一选择。

新的理查德·吉尔德科学、教育和创新中心在美国自然历史博物馆的外部。摄影师：伊斯梅尔·费尔杜斯/彭博社项目中最具争议的空间之一最终成为最漂亮的部分：由里德·希尔德布兰设计的哥伦布街一侧的公园。博物馆上西区的邻居们抱怨失去了绿地，但景观设计师们努力保留了现有的大树，增加了新的灌木层、本土植物和开花树木。从外面，斜着看，你可以看到应该防止鸟类与玻璃发生致命碰撞的点状玻璃。 （鸟类安全建筑设计现在已被纽约市地方法律确立，同时也是刚氏长期倡导的项目。）

自然也缓解了新建筑的奇怪几何形状，将斜向石材覆盖和外部脊线投射出斑驳的阴影，反射出树木，并提供对图书馆树状天花板的预期性一瞥。博物馆官员表示昆虫馆和活体馆将在夜间照明，这样公园游客可以继续在内外看到昆虫生活，而建筑结构则淡出视线。

吉尔德中心感觉像是一次努力调和一个有着150多年矛盾的博物馆：使其戏剧化但不历史化，展示科学工作但不增加混乱，修复循环但留出人们聚集的空间。你可以要么创造一系列小而精致的空间，要么做出一个大的举措，而斯图迪奥·刚选择了后者。这是现在所有博物馆似乎都在做的选择，即使我已经厌倦了被多层顶部采光派对空间淹没的感觉，这些空间还兼作接待室，我还是很感激我可以无缝地逃到更黑暗、更安静的边缘。你会发现我在那里和我的新朋友——蚂蚁一起闲逛。