流媒体服务“Shelter”旨在吸引设计和建筑爱好者-彭博社

来自“Tiny Spaces Iceland”的玻璃墙迷你住宅，可在流媒体服务Shelter上获得。

照片提供：Shelter

通常带有副标题，不急于解释自己，幸好不会过多强调石英台面和用餐厨房。这就是高端流媒体服务Shelter的运营模式，专注于建筑和设计主题的电视内容。

在2020年疫情封锁期间推出，旨在吸引对家庭生活感到厌倦的业主们的不安定能量，这是澳大利亚联合创始人达斯汀和卡米尔·克莱尔的产品，他们是电影和电视行业的老手，曾担任过演员和电影发行商。

该服务的内容远离HGTV风格的炒作真人秀。想象一下普利兹克建筑奖得主和各种建筑大师的简介，以及关注城市规划和建筑环境的社会影响纪录片，比如普利兹克奖得主，以及关于现代主义建筑摄影师朱利叶斯·舒尔曼生平和工作的纪录片视觉声学。当出现家庭翻新和改造节目时，它们采用了一种光鲜亮丽的杂志方式，呈现出时尚的小屋和可持续建筑的赞歌，这种方式是深思熟虑的、复杂的和注重细节的。

“我们的目标是追求质量和真实性，深度和内容丰富 — 没有重复的内容，也不像真人秀电视节目，” Dustin Clare说。

Shelter联合创始人Dustin Clare也是一名演员。（他曾主演Starz系列剧《斯巴达克斯：竞技场之神》）照片由Shelter提供Shelter的目标受众是 hardcore 设计爱好者，以及建筑师和设计师本身。与专门针对恐怖电影、动漫或真人秀节目粉丝的流媒体服务一样，像Shelter这样的细分平台的出现，无广告，年费59.99美元或每月5.99美元，反映了数字时代持续进行的文化分裂。

Dustin将这个已有三年历史的服务描述为目前“仍然非常像一家初创公司”的阶段。（他拒绝透露Shelter目前有多少订阅者。）“我们与很多订阅者有个人联系，”他说。“我们回答所有问题并提供建议。这是一种更个人化、更深入的体验。”

订阅者的反馈帮助引导他们的原创内容，Camille Clare说：“我们有一个非常紧密的小团体，我们每周至少听到一次他们的声音 — 有时甚至每天一次。”

许多原创节目来自智利记者Kate Kliwadenko和西班牙建筑师Mario Novas，他们是一个专注于拉丁美洲建筑的电影制作团队。审视北美或欧洲豪华领域之外的建筑给予Kliwadenko和Novas的电影一种大众化的倾向 — 该地区的建筑师必须应对基本生活条件的严重缺陷，很多建筑甚至完全没有建筑师参与，比如在城市边缘涌现的非正规定居点。

这对最新的Shelter原创作品，系列“Mexity”，探讨了墨西哥城的建筑。在这个系列中，建筑师David Mora来自CAVI展示了该节目对策略民粹主义设计的拥抱，在街市下搭起一顶篷布办公室，并为居住在非正规定居点的居民提供建议，告诉他们如何改善自己的住所。莫拉的实践强调了功能性住所与人类幸福之间的基本联系 —— 当建筑行为像奢侈品一样被遗忘时 —— 通过向客户发放处方卡，就像医生一样。

Novas说，低准入门槛是他被墨西哥城吸引的原因。“预算不是很大，规则也不是很多，”他说。“人们只是出去尝试，拿起几块砖头建造一些东西。”这适用于建筑师、开发商以及被推到城市边缘的非正规定居点居民。“这是一个创新在不同层面上发生的地方，”他说。

达斯汀·克莱尔说，这种方法符合Shelter的模式：“就我个人而言，我并不在乎你用500万美元能做什么。你可以做任何你想做的事情。但是你用5000美元能做什么？建筑师和设计师经常想知道如何让公众更多地参与设计过程 —— 拉丁美洲充满了例子。”

尽管如此，“Mexity”的简朴材料被呈现得华丽，摄像机横跨砖砌的拱形天花板，停留在火山石鹅卵石上，并放大钢筋作为楼梯扶手；触感强烈到了印象派的程度。建筑师和开发商对城市中的翻新以及他们在其中的作用坦诚相待，但年轻创意工作者在这里工作和生活的转换工业建筑仍比美国观众通常看到的更为粗糙和实用。

“Mexity”介绍了墨西哥城的一家前纺织工厂，已经改造成为企业家的空间。照片提供：Shelter墨西哥城最近一直在向全球输出设计人才，并且本身已经成为一个设计目的地。建筑师塔蒂亚娜·毕尔堡，弗里达·埃斯科贝多和公司Productora（在系列中亮相）一直在稳步获得国际委托和声誉。“没有其他国家的建筑师在国外有如此大的影响力，”Novas说。

Novas和Kliwadenko的摄像机关注的许多作品都是关于从 lay 人制造的非正式建筑过渡到被视为合适的由建筑师认可的设计。“用更少的做更多”，关于厄瓜多尔建筑的纪录片，从智利建筑师亚历杭德罗·阿雷文纳那里汲取了活跃的方法，他认为建筑师是在政治上参与的行动者，有责任抵制资本主义发展机器。其中一集他们的系列“边缘建筑”展示了智利的智利现代艺术博物馆，位于巴塔哥尼亚农村，由政治异见者在美国支持的长期独裁统治期间建立。这座建筑是一系列风化的木瓦式谷仓，通过临时走廊连接在一起，充满了木制天花板梁的网状结构。建筑本身就像一件民间艺术品，其非正式的构成体现了其目的的谦卑和高贵。

当Shelter进行调查住宅项目时，重点是自然环境、文化或地理背景以及合理的比例，而不是奢华或理想化的小屋风格。在树林中的极简微型住宅采用定制设计的橱柜和家具，而不是占地面积大的豪宅，这是它的典型灵感来源。“冰岛微小空间”展示了海滩、山脉和火山岩田野上的朴素现代主义小屋。环境令人叹为观止，但有时笨拙的细节和尴尬的形式构图似乎将DIY精神延伸到高端住宅工程中，这并不太合适。其中一集讲述了一个将混凝土水塔改建为年轻家庭小屋的故事，展示了一个家庭，没有采用戏剧性的悬臂结构，而是用木材和生锈的Corten钢层层覆盖了太多原始混凝土。内部，胶合板天花板模糊了混凝土的纹理魅力。更广泛的地理关注（澳大利亚人目前是最大的观众群体）和更大的预算可能会解决这个问题。

尽管如此，没有人会将这与基础有线电视家庭翻新节目混淆；大多数Shelter原创作品不以个性为中心；它们通常让建筑本身说话，开发者、建筑师和客户构成了一个低调的配角阵容。“我们不喜欢重复的现实风格家庭节目，”达斯汀·克莱尔说。“我们观看它们时感觉自己像个傻瓜。”

一个例外是“荒唐建筑”，在这个节目中，和蔼可亲的建筑历史学家和艺术家罗里·弗雷泽探索了英国一次性建筑的传统，这些建筑体现了他们富有的客户们难以置信的怪异幻想和执念。Shelter还播出了几季爱尔兰真人秀家庭翻新节目“改善空间”，但主持人不是穿着完美搭配工具腰带的双胞胎，而是建筑师 德莫特·班农，他的态度常常边缘化，但从未真正到达那里。

节目更加注重工艺和过程，通常是痛苦的。我们看着班农把他亲手制作的模型带到与困难客户的会议中，并忍受他们的责骂。这位建筑师是认真的、简洁的，也很包容……但有个限度。当一个客户希望将他们房子的新旧翼连接起来，但缺乏足够的形式和材料区分时，他宣称“这将看起来像一个憎恶物”。在发现一项工程被黑霉感染并且施工延长数月后，班农问一个有小孩在腐烂屋檐下睡觉的年轻家庭，“你现在讨厌这房子了吗？”

但一旦完成，“改善空间”中的房屋——通常是位于爱尔兰乡村的小、有几百年历史的小屋——并没有美国翻新节目那种塑料般的光泽。这是一个家庭翻新节目，其中在客厅增加适度更多的光线的成本包括在摄像机前对你支付了很多钱的人发脾气。节目对空间的精心划分和逐步解决问题使旅程变得值得，也清楚地表明，建筑师的家庭翻新节目是唯一适合在Shelter上播出的。