王润华、淡莹：《文字现象2024》序言——热带天空永远闪烁的繁星 | 联合早报

一、副刊是文坛，文坛是副刊：新华文学与世界文学对话与交流的平台

王润华在1996年台北举行的“世界中文报纸副刊学术研讨会”上说，新马的华文报纸与当地文学发展关系密切，“副刊就是文坛，文坛就是副刊。进入互联网、传媒数位化社会，今天细读新加坡《联合早报》的《文艺城》，证明当时的结论一点也没有夸张，几十年来在新加坡，这个局面一直没改变。”（文见瘂弦、陈义芝主编《世界中文报纸副刊学综论》）

本书所收集的文章，选自2024年1月3日到12月27日发表在新加坡《联合早报》的《文艺城》。这个发表纯文学作品为主的副刊，每星期三与星期五各出版一大版，作者以新加坡的华文作家为主。新加坡还有很多纯文学的文学杂志，如新加坡作家协会出版的《华文文学》等，但都是年刊或半年刊，《文艺城》最具有代表性地反映今天新加坡华文文学的发展趋势、生态、作品的艺术风格、写作主题，以及写作者世代，也扩大到文坛活动的新闻报道。《文艺城》建构了一个新华文学与世界文学对话与交流的平台。

这本选集从2024年每周两期共100期，精选出其中的一小部分文章，编辑成年度的出版计划《文字现象2024》，因篇幅有限，很遗憾不能完整反映出副刊整体性、复杂性的多元结构。2024年的《文艺城》与之前的《文艺城》有极大的变化，副刊的发展达到一个前所未有的多面向局面，建构了一个超越传统文艺副刊的结构，在文学传播过程中扮演着多元的角色。也就是说，副刊在2024这一年发展出多元的角色，重塑副刊的功能。一方面推出作家的作品，成为文学创作者的演出舞台，另一方面又展现新书和文学刊物，回溯文学社团与刊物的过去与现在，与世界文学交流的论坛，提供人文现象的反思空间。《文艺城》作为大众化的新闻报纸副刊，呈现了主编高度创意的构想与策略，超出一般副刊的功能与使命，让社会与文学互相结合，南洋风与世界文学风格汇流。即使以一本书的篇幅呈现，这个文集还是能全面反映2024年《文艺城》的多重视角。编辑宏阔的视野打造新一代副刊的典范，呈现出2024年新加坡文坛精彩的版本。

为了遴选这部《文字现象2024》，我们反复阅读2024年刊登在《文艺城》的全部文章，从大量的作品中挑选极少数的篇章，是令人痛心与不舍的，很难决定取舍。如果能够让全部作品完整地呈现出来，更能看见新加坡文学当前突破性的变化：作家因应社会文化、科技的变化与人工智慧的出现，产生新的书写，也看见新加坡文学如何与世界文学交流及其蜕变。

二、怀旧、记忆、重返、反思是我们年代的关键词

从这些入选作家与作品中，我们惊喜地发现老中青、世代不同的作者，以及形式不同的文学作品，当我们一一细读，能发现与认识新加坡继承与发扬各种文学传统，文学书写技巧融合了各种手法与社会生活经验，从写实到现代，从殖民到后殖民，从魔幻到科幻，从单一族群到世界多元族群的生活与想象，又不被国际时髦的文学写作潮流冲击而迷失。他们的小说、散文与诗歌，甚至跨边界的难于分辨的新品种的作品，都具有南洋本土多元文化元素，超越的后殖民文学，呈现出国际城市文化、数位与人工智能的新文化元素，坚持写本土就是世界，世界就是本土。这种复杂多元的新华文学书写新传统，绝对超越目前时尚的批评话语如离散华人文学（Chinese diaspora）的文学书写模式，创造唯有东南亚土地与多元混杂文化才能产生的文学书写。这里不能以新物理学或新批评一一细读地分析，只能举出有代表性的作者与作品，他们的成就早已在世界华文学界被肯定。2024年推出的小说很多，以下是其中代表作：

·孙爱玲《物换星移度十载——天痕》

·张曦娜《云氏海鲜馆》

·丁云《死背》

·希尼尔《问斜阳》

·清柘《记忆淼淼似云海》

·杨雅琦《猫》

另外我们特别推荐的散文有：

·尤今《浩瀚蛙声伴祖》

·白荷《山城路漫漫 海岛寄遗生》

·李慧玲《欲留理想主义在人间》

·蔡深江《小镇岁末》

·龙永华《出窍之后》

2024年各个世代的诗人都写出优秀作品：

·周粲《一组掉进时间隙缝里的诗》

·郭永秀《萤火虫的回忆》

·梁钺《鸦片山的黑白交感》

·喀秋莎《童乡五忆》

·潘正镭《饮食情 诗二首》

·吴启基《恒河老人》

·南治国《童话》

·吴耀宗《过磨坊山莱佛士故居》

·陈志锐《回到南洋》

·刘瑞金《三问》

·周德成《让我为你开间动物园》

·黄缪人《带回一棵橄榄树》

深度阅读上列的文学书写，我们马上联想起全球学者与作家的思维模式大潮流，如哈佛教授博伊姆（Svetlana Boym）在《怀旧的未来》（The Future of Nostalgia），把我们的時代定调为一个怀旧的年代，全球作家、思想家、学者常常带着心灵的怀疑病，经常以怀旧、历史与记忆去思维。怀疑就是现代性，怀旧就是流行的通俗文化，现代人多数是流亡者，经常想象与怀念故乡。因此在这种精神状态与思维下，新加坡创造了各种怀旧的文学叙述，即是民族共同回忆，大离散的、流亡的、文学的、个人的，深深触动人心，以冷静而温柔的目光透视当今日常生存方式，书写了独一无二的作品。我们得承认与接受： 怀旧、记忆、重返、反思是我们年代的关键词。

三、因应社会文化、科技、人类与人工智慧的突变，产生惊人的新书写

我们刚阅读过2024花踪文学奖的作品。其中有海凡《雨林的背影》、龚万辉《人工少女》、贺淑芳《蜕》、牛油小生《那些进化了的、以及……》、周若涛《蒙面战纪》、吕育陶诗集《一个人的都市》。海凡与牛油小生是长期生活在新加坡的作家，这些作品相当完整地呈现新马华文学当前突破性的变化，因应社会文化、科技、人类与人工智慧的突变，产生惊人的新书写，给世界华文文学新的发展。

他们就像目前的新华文学，继承文学的抒情与叙事，以爆炸性的语言与意象、思考语，书写当今华人社会环境、文化、心灵的复杂情境，对以后的散文、小说与诗的书写，造成极大的挑战。牛油小生小说集《那些进化了的、以及……》大胆又细心地把散文、童话叙事、小说故事打造成新的小说艺术。诗意化将各种动物的隐喻，变化成人类的历史、记忆、情欲的符号，用新的语言书写人类新的生存状况，是南洋年轻一代的典型文学越界创造。海凡《雨林的背影》，继承世界热带雨林小说书写的传统，继承东南亚反殖民战争、被压制的马共文学书写。它通过时间的美学距离，使用现代文的艺术表现技巧，冷却了反殖民口号。海凡这部长篇小说，颠覆了传统马共大书写，放弃政治大叙述，通过书写小事件、小叙述，描写雨林的背影，放弃描绘雨林的正面。

如果我们深入阅读孙爱玲的《物换星移度十载——天痕》、张曦娜的《云氏海鲜馆》、丁云的《死背》，还有其他形式的书写，如冰秀的《湿地惊艳》、黄缪人的《带回一棵橄榄树》，也一样发现本集中新马作家的文学书写新趋势非常相似。

四、《文艺城》开发文学新境界的文章

除了入选的诗、小说与散文三大文类，如果要深度了解与研究2024年新加坡的文坛，其他文章一样重要，包括编者精心推出的微型小说专辑，作者有艾禺、董农政、谢裕民、张泽鼎，然后希尼尔、刘清音、海凡、陈石、龙永华、胡斯特、张郁国、芷薇、林高及王秀思等其他微型小说高手与新秀纷纷出场。新加坡属于极度城市化的国家，琐碎的生活、窄小的空间，加上繁忙工作时间有限，这种文化气候与土壤，是微型小说生长的天堂，作者与读者人口自然众多，好作品也特多。新加坡作协曾经与上海作协编选两部作品选集《城市的呼吸》与《城市的足音》（上海文艺出版社，2002、2012），后来在一个上海与新加坡的学者代表会上，包括赵丽宏、王安忆与我都认为，新加坡微型小说是强项，超越上海作家。

2024年的《文艺城》，另一特色是文化编筐人特写文章分量很重，流苏《蚂蚁唱歌：英培安的办刊寓言》、陈宇昕《新马文学中的长堤》与《2024作家节：致本地诗人淡莹》、沈璧浩《当年笼28巷里的“文艺沙龙”》等，超越副刊格局，进入文学、人文、历史的领域。同样的，很多篇文学对话，如陈宇昕《黎紫书对话谢裕民：小说非这样写不可》、语凡《与青年朋友谈现代诗：读秀实先生〈现代诗话〉所得》、林高《与青年朋友谈散文创作》、孙靖斐《台湾作家夏曼·蓝波安：大海浮梦诗歌填充题》等，展示副刊开发文学的新境界。

还有纪念张挥、林臻、怀鹰等人的文章，都是有见解的书写，既怀念作家，也有文学写作经验与成就的分析，皆是重要参考资料。陈宇昕《中国科幻小说浪潮——宋明炜教授带来新惊喜》《流动·身份·岛屿：三位女性的第一本书缘起》等，又是文化研究时代文学跨界的新现象。

五、夜观天象：新加坡文艺城天空繁星闪烁

当我们继续阅读《文艺城》其他作品，突然觉得自己走在新加坡文学之岛上的每一条街道、高速公路、组屋区、公园、购物中心，虽然灯光灿烂，但是作为观察文坛的天文与星座的我们，发现没有边界的文艺城天空繁星闪烁，照亮黑夜的天空。诸如南治国《童话》、陈帅《茶卡盐湖，有一个传说》、王建刚《公园连道》、王峥《香烟、清酒、蜥蜴城》、杨雅琦《猫》等，是新发现的星座。其他如沈斯涵《诗四首》、陈志锐《回到南洋》、梁钺《公路上捡到的诗》、喀秋莎《童乡五忆》、艾禺《那天，雨一直下》、林高《野姜花》、伍木《囤》、孙靖斐《造梦碌架床》、余宁《草草不恭二题》、潘正镭《饮食情　诗二首》、吴耀宗《过磨坊山莱佛士故居》、欧筱佩《你，从这个黎明到下个之前》等等，都是新加坡热带天空永远闪烁的繁星。

2024年《文艺城》，是新加坡文坛，是一个开放的天空，宇宙间的文学与作家的星座，永恒明亮地闪烁，创造神奇的天文星象。

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