为《小娘惹之翡翠山》打造60余件卡峇雅 黄俊荣借针光线影暗示女角命运 | 联合早报
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《小娘惹之翡翠山》（简称《翡翠山》）本周迎来大结局，但追剧观众仍意犹未尽，还在讨论不休，尤其那坏到出汁的奸角张安娜更叫人骂到牙痒痒。与17年前火遍狮城的《小娘惹》一样，《翡翠山》今次也掀起另一波娘惹热，再加上世界非物质文化遗产的光环，戏里一票女主们身上的卡峇雅更成为观众瞩目的焦点。
本地卡峇雅与珠绣设计师黄俊荣（Raymond Wong）受剧组委约，一个半月内疯狂刺绣赶工，为戏里几位重要的女角色量身定做了40套卡峇雅，并借出20套自家珍藏的复古卡峇雅供拍摄。记者寻访他位于加东的家业，著名金珠肉粽店屋楼上的金珠娘惹服饰工作室，看他寻出《翡翠山》一行李箱的设计图案，听他娓娓道来如何精心挑选和设计图案，才发现不只是剧情高潮迭起，关键女角身上的卡峇雅也同时在飙戏较劲，上演一场一场针光线影的戏。
《小娘惹之翡翠山》女眷第一集就穿上代表她们个性与人生的华美卡峇雅出场。（新传媒提供）
这次访问黄俊荣，原是配合来临星期一（5月5日）一篇向已故旗袍大师吴来灿致敬的封面故事。吴来灿为剧场和电影设计20余年戏服，多产戏服设计师身份鲜为人知。文章也专访其他设计戏服的在线服装设计师，请他们畅谈如何一针一线钩出服装设计与表演的千丝万缕情缘。记者与黄俊荣的访谈资料极为丰富，亮点之多，足以自成一篇独立报道。
黄俊荣为戏里两位角色设计的卡峇雅草图——左边的郁金香，右边的网球拍图纹，哪件属于哪个角色，往下看自有分晓。（龙国雄摄）
黄俊荣说：“戏服和造型设计是说故事的一个手法，角色的内心戏、人生的起伏都缝绣到里头。”黄俊荣爱煲中国古装剧如《延禧攻略》《如懿传》，尤爱服装推动催化剧情，深化角色个性的重要功能。当他向《翡翠山》造型设计负责人建议让戏里的卡峇雅也说故事时，对方极力赞赏。
黄俊荣说，要让戏服说故事，身为服装设计师的他就得思索如何让戏服提升观众对故事的鉴赏与体验，难免要创新破格，巧思妙想，不能一味只重现、复制现实服饰。这种创意的挑战和乐趣，是平常设计与裁制卡峇雅给想象的顾客所没有的。如果你打算二刷《翡翠山》，那就得细读这篇戏服设计专文，重看时对女角身上的卡峇雅会有另一种领略。
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龟兔赛跑与网球拍——卡峇雅的青春物语
黄俊荣的设计巧思，在第一集首先因沈琳宸饰演的摩登娘惹张银娘而被观众看见。他说：“听造型设计师说，Sheila（沈琳宸洋名）在戏里一出场就打网球，是个独立自主的现代女性。然而她也是位孝女，戏里唯一的一件卡峇雅是为迁就母亲，讨母亲欢心而穿的。我灵机一动，为她的天蓝卡峇雅绣上了网球拍与网球，象征她在传统的底蕴之上展现摩登女性的精神。”
沈琳宸这位现代娘惹身穿的网球拍卡峇雅，叫观众印象深刻。（取自沈琳宸IG）
这时尚现代的巧思被观众看到了，也引起一些纯粹派的观众吐槽黄俊荣“乱乱来”，破坏了卡峇雅的传统。记者要为他说句公道话——我上了新加坡国家文物局的国家收藏库搜索，发现一件上世纪三四十年代的复古卡峇雅，上面便是绣了网球拍，这样的创意诠释比《翡翠山》五六十年代的背景还早了十多二十年。黄俊荣感激记者为他平反，很肯定地表示土生华人的美学是既传统又创新的，他们守护传统之余，又常大胆地在日常穿着的峇迪布和卡峇雅上融入摩登图案，与时并进。
国家典藏的一袭卡峇雅源自上世纪三四十年代，上面绣着现代西化的网球拍，证明黄俊荣的诠释有所依据，并非酸民说的“乱乱来”。（取自Roots.gov.sg）
张心娘（上与左下）与张安娜（右下）的卡峇雅设计图和最终版成品。（龙国雄摄）
黄暄婷饰演的大反派张安娜坏入人心，黄俊荣却为她的卡峇雅绣上各种可爱的兔子形象，其实是借用中西方古仔（故事）中兔子既明又暗的复杂形象。他说，兔子给人柔弱、可爱、乖巧的印象，这跟张安娜初期刻意营造的人设谋和。他笑说：“我一位从不看本地电视剧的红毛派朋友为支持我而破例追剧。她一看到安娜卡峇雅上的兔子，马上传短信问我：啊！你是要告诉我们安娜掉下兔子洞，要展示她暗黑的一面了，对吧？”
确实如此，黄俊荣说，华人有狡兔一说；在西方故事如《爱丽丝历险记》中，当爱丽丝追逐兔子掉下兔子洞时，故事也走向光怪陆离的扭曲方向。安娜还有一件绣上“龟兔赛跑”的卡峇雅，展现她好斗、好强，出尽心机要抢先心娘，先拔头筹的个性。
邪恶的张安娜搭配可爱兔子绣花的卡峇雅，造成的强烈反差，塑造出本地电视剧史一个独特的女反派。（新传媒提供）
刘逸伶饰演的张心娘在戏里几乎是黄色卡峇雅的专业户。黄俊荣说，黄色代表心娘阳光、正义的个性。他也为她的黄色卡峇雅绣上小黄雏菊（daisy）图案，代表她正义无邪的心。心娘最终出嫁时所穿的婚衣，除了绣上一对卿卿我我的鸟儿，鸟儿胸脯还绣上大大的红心，更添爱情喜气。为表现心娘“不那么小家碧玉”的强悍作风，黄俊荣还为心娘设计一款佩斯利花纹（Paisley）的卡峇雅。佩斯利是一种来源于波斯，在印度花布常见的液滴状植物图样。
黄色与小雏菊是张心娘的指定卡峇雅绣花。（新传媒提供）
黄晶玲饰演“失而复返”的张家小姐，被拐卖多年被奇迹寻回，恢复了张安雅的身份后开始穿上卡峇雅。黄俊荣给她的卡峇雅底色虽素雅，但却绣上血红的花朵，点出她仍被身为妓女周红玉的前世困扰，甚至化为心魔咬噬自己，也间接害死了爱她的人。她生母李淑琴被害死前，在房中绣红花，眼尖的观众一定认出，原来就是母亲绣给女儿的诀别礼。
张安雅（左）卡峇雅上的红花刺绣象征她内心摆脱不了“周红玉”时期的她的过去。（新传媒提供）
似曾相识燕归来——张安雅卡峇雅上的燕子象征她被拐卖多年后重回张家。（新传媒提供）
特别客串——月娘专美的卡峇雅
月娘在戏里的卡峇雅设计图。黄俊荣设计的图案讲述月娘传奇的人生。（龙国雄摄）
欧萱在《翡翠山》中客串出演《小娘惹》中的月娘，是该剧的一大彩蛋。月娘穿的卡峇雅虽素雅，但还是要展示这位传奇人物的身份背景，于是黄俊荣给她设计一款绣上樱花和菊花的卡峇雅，樱花点出她一半日本人的身份；菊花则代表她生母菊香。
月娘中年致富成为黄梨园头家娘，黄俊荣大胆地将她的产业黄梨绣满她的白卡峇雅，更可爱的是衣服下摆还绣上月娘童年模样与一辈子陪在她身边的妈姐阿桃，代表她虽大富大贵，但仍不忘初心，饮水思源。欧萱另有一款奶色卡峇雅绣上鸟妈妈孜孜不倦地教诲小鸟的繁花图，点出她在戏里与儿子祖业亦母亦友的亲密关系。
欧萱这袭卡峇雅绣着鸟妈妈教诲小鸟的繁花图，点出她在戏里与儿子祖业亦母亦友的关系。（新传媒提供）
中年娘惹的女人心事
大少奶奶（吴俐璇饰）的卡峇雅朴素，但黄俊荣将花瓣绣成如意纹，暗示她虽经历长久的边缘化，但日后将越来越如意顺遂。（新传媒提供）
张家大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶性格、遭遇各异，黄俊荣也将她们的人生绣在卡峇雅上作为戏剧伏笔。吴俐璇饰演的大少奶奶李淑玉不小心害死家翁，导致她成为家中边缘人物，所以她的卡峇雅大多朴素淡雅，绣花也不太显眼，站在一群女眷中，她宛如背景人物，不被看见，唯有靠黄俊荣借出的古董美峇迪纱笼来装点一番。
然而，黄俊荣却没忽略她，采用兰花刺绣点出她“兰心蕙质”、善解人意的个性。随着她后来被家婆重新接纳，黄俊荣也将花瓣绣成如意纹点缀她的卡峇雅，比喻她后期人生越来越如意顺利。
黄俊荣透过卡峇雅设计勾勒出大少奶奶“兰心蕙质”、善解人意的个性。（取自吴俐璇IG）
康丝丽（姚懿珊饰）的卡峇雅绣上小辣椒，象征她泼辣的个性。（新传媒提供）
姚懿珊饰演的三少奶奶康丝丽泼辣聒噪，就像南洋小辣椒。黄俊荣从一件绣上小辣椒图样的老旧卡峇雅得到灵感，为这人物设计一款黑色卡峇雅，上面由一串串小红辣椒拼成的花点缀——一串串小辣椒亦像爆竹，随时随地会炸开来。
作风洋化的康丝丽平日嫌弃穿传统卡峇雅，重心机的女儿跟她献计多穿卡峇雅讨家婆郑惠玉欢心。黄俊荣特地为她设计一款绣满红彤彤郁金香的卡峇雅，刻意制造喜剧效果，被郑惠玉当场讥讽：今天是过年大节日吗？如此不合时宜地喜气洋洋？有心巴结却被婆婆数落，康丝丽一气之下回到本性，穿上这袭透明小辣椒黑卡峇雅，让里头的西洋内衣一览无遗。
为讨好家婆，康丝丽穿上绣满康乃馨的卡峇雅，结果换来家婆的讥讽。（新传媒提供）
刘子绚饰演的二少奶奶李淑琴贤惠聪明，高雅出众，在戏里扮演持家的重要角色，然而人生不断上演悲剧——儿子被枪杀，女儿被拐卖，最后挚爱的夫婿和自己都命丧张家。将一整个家扛在肩上，她在戏里的卡峇雅遍选实色，如深蓝、灰蓝、桃红等。然而，她又是个出众的媳妇，所以卡峇雅的绣花也极为华美，黄俊荣选用百合花作为她的专属花朵，“百合象征高雅脱俗，知书达理，同时在西方又代表死亡，为她不断出现在她人生的死亡埋下伏笔。”
百合花是刘子绚饰演的二少奶奶的专属花，它既脱俗也象征死亡，为她人生的一连串悲剧埋下伏笔。（新传媒提供）
黄俊荣还特地为二少奶奶一袭卡峇雅绣上不多见的田螺，经他解释，让李淑琴的人生更悲更被宿命主宰，“福建人有句俗语：田螺为仔死，意思是田螺产子后即亡，比喻母亲为孩子奉献一生，母爱伟大。二少奶奶除了为家人儿女奉献，最终还真的产子而死。”记者越听越揪心，原来这位让刘子绚演活了的二少奶奶一直都把她的悲剧人生穿在身上，叫人如何不心疼她？
黄俊荣以“田螺为仔死”为灵感，将田螺绣上刘子绚的卡峇雅。左边母鸟教小鸟的图案则是为欧萱的角色所设计。（龙国雄摄）