这位艺术家如何从竹制脚手架中寻找科幻灵感 | 南华早报

当我走进弗雷迪·卡拉斯科藏身于尖沙咀一栋不起眼步行大厦的工作室时，这位艺术家正经历着一场存在主义的觉醒。

香港的夏日酷热难当。室内空调送出阵阵凉风，挑高的天花板驱散了暑气，裸露的红砖墙和悬垂的老式"爱迪生"灯泡营造出工业感。但最吸引这位多米尼加裔加拿大艺术家目光的，是窗外被竹脚手架和绿色防护网半掩的九龙密集天际线。

弗雷迪·卡拉斯科展览《归于虚无》中的同名雕塑。摄影：Jocelyn Tam

“你知道超立方体吗？“他问道，随即解释这个在几何学和科幻中代表四维立方体的概念——三维空间加时间维度。虽然人类只能感知三维，卡拉斯科将第四维度视为一种炼狱，这反映了他对局部与宇宙存在方式的思考。

“这座城市的竹脚手架和网格总让我想起超立方体，“他说，“这就是我窗外最常见的景象。“网格母题反复出现在工作室里众多未完成画作中。画中人物（卡拉斯科常画黑人形象，这里是他自己）抽象地悬浮于网格间，另有双手呈祈祷状或象征生死维度通道的空洞形态。艺术家茧系列雕塑作品。摄影：Jocelyn Tam

36岁的卡拉斯科正在筹备他的首次香港展览，题为“回归虚无”，该展览现于黄竹坑的WKM画廊展出，持续至8月2日。这位常驻日本的艺术家通过Side Space的访问艺术家驻留计划来到香港，得到了艺术与生活空间The Shophouse的马特·钟和亚历克斯·陈，以及WKM画廊创始人威廉·凯恩·穆凯的支持。他在香港的四个月延续了自2018年首次移居日本时开启的精神与艺术之旅，深化了他对生命、死亡、宗教与蜕变等主题的探索实践。