《枪火中的玫瑰：香港电影黄金时代的标志性元素》——南华早报

上世纪八九十年代的香港电影业充满活力、令人惊叹，迸发着创新与能量。那个时代的电影坚持在有限的片长里塞进一切可能，仿佛预知了某种不可言说的未来：当时香港经济蓬勃发展，电影人享有的艺术自由与支持如同那个黄金年代一样，注定无法永恒。

1990年电影《致命终结者》中，一个孩子被悬在行驶的汽车外，而李赛凤紧抓着引擎盖。照片：金太阳影业

这一时期香港电影最令人难忘的潮流之一便是"打女"题材，正如所有经典港片那样，它完美诠释了其名号——全副武装的女性角色，甚至徒手空拳就能制造惊天破坏。该类型的部分明星如今已享誉全球，如杨紫琼和张曼玉。而大岛由加利、梁琤等演员虽作品质量不输甚至超越当红明星，却更多为影迷群体所熟知。十余年间，这些影片为观众提供了全球最狂野的观影体验，该类型的兴衰历程及其背后成因，成为了解当时香港电影工业运作的绝佳窗口。

香港女英雄的历史自然早于"打女"风潮。从郑佩佩1966年在胡金铨《大醉侠》中的标志性演出，到70年代茅瑛的嘉禾功夫片，*《大醉侠》*香港电影拥抱女性力量的时间远早于好莱坞：苗可秀不仅与李小龙、成龙等巨星同台，更以实力派形象而非花瓶角色示人。萧芳芳多产的演艺生涯印证了她持久的魅力，即便年过四十仍在90年代初李连杰版《方世玉》系列中展现强大气场。李赛凤在《猎魔群英》中持标志性枪械。图：金太阳电影

80年代初台湾动作片是"打女"类型更早的雏形。虽多数女主角姓名已湮没无闻，但其中不乏影坛巨星如郑佩佩主演的1982年《神勇女煞星》（又名《食人鱼女士》《处女突击队》，每个片名都令人过目难忘）。林青霞不仅是1982年《金盏花》女主角，更出演了续作《粉红兵团》。同年上映的还有台湾电影《致命天使》，其片名预示了香港电影中“打女”系列的一个经典模式。《致命天使》。80年代的香港电影从不墨守成规，在行业蓬勃发展的黄金时期，“永远不该打女人”的老生常谈毫无分量。无论这种暴力是纪实性的还是剥削性的，女性角色被拳打脚踢、摔飞过房间或撞穿桌子的场景屡见不鲜。而按照最佳动作片的传统，同一个女人会站起来，掸掸身上的灰尘，立即反击攻击者，往往最终虽血迹斑斑却赢得胜利。在当时的背景下，这些场景甚至可以被视为进步。它们帮助定义了女性角色在电影中的潜力，应被视为当今女性动作明星的先驱。

这类电影的叙事变化不大。有女人。她们有枪。她们打斗，她们射击。然后她们继续射击和打斗。她们破坏东西。她们击倒人。有时她们赢了，有时她们死了。没有人看“打女”电影是为了剧情。

元奎执导了开创“打女”类型的电影《皇家师姐》（1985）。图片来源：南华早报档案

“打女”电影令人兴奋之处在于其惊险的特技，拍摄方式让观众确信他们看到的是演员本人，而非替身，在承担非常真实的风险。即使是儿童也未能幸免于这些玩命的特技。1990年李赛凤主演的《致命终结》中有一段汽车追逐戏，臭名昭著地展示了一个小女孩悬挂在行驶中的汽车外，这个恐怖场景是通过将真实的孩子悬挂在行驶中的汽车外拍摄的。虽然使用了钢梁和电缆，但沥青路面和重力是真实的。在同一场景中，李赛凤危险地趴在汽车引擎盖上，几乎没有类似安全措施的迹象。