《枪火中的玫瑰:香港电影黄金时代的标志性元素》——南华早报
Sean Tierney
上世纪八九十年代的香港电影业充满活力、令人惊叹,迸发着创新与能量。那个时代的电影坚持在有限的片长里塞进一切可能,仿佛预知了某种不可言说的未来:当时香港经济蓬勃发展,电影人享有的艺术自由与支持如同那个黄金年代一样,注定无法永恒。
1990年电影《致命终结者》中,一个孩子被悬在行驶的汽车外,而李赛凤紧抓着引擎盖。照片:金太阳影业
这一时期香港电影最令人难忘的潮流之一便是"打女"题材,正如所有经典港片那样,它完美诠释了其名号——全副武装的女性角色,甚至徒手空拳就能制造惊天破坏。该类型的部分明星如今已享誉全球,如杨紫琼和张曼玉。而大岛由加利、梁琤等演员虽作品质量不输甚至超越当红明星,却更多为影迷群体所熟知。十余年间,这些影片为观众提供了全球最狂野的观影体验,该类型的兴衰历程及其背后成因,成为了解当时香港电影工业运作的绝佳窗口。
香港女英雄的历史自然早于"打女"风潮。从郑佩佩1966年在胡金铨《大醉侠》中的标志性演出,到70年代茅瑛的嘉禾功夫片,*《大醉侠》*香港电影拥抱女性力量的时间远早于好莱坞:苗可秀不仅与李小龙、成龙等巨星同台,更以实力派形象而非花瓶角色示人。萧芳芳多产的演艺生涯印证了她持久的魅力,即便年过四十仍在90年代初李连杰版《方世玉》系列中展现强大气场。
李赛凤在《猎魔群英》中持标志性枪械。图:金太阳电影
80年代初台湾动作片是"打女"类型更早的雏形。虽多数女主角姓名已湮没无闻,但其中不乏影坛巨星如郑佩佩主演的1982年《神勇女煞星》(又名《食人鱼女士》《处女突击队》,每个片名都令人过目难忘)。林青霞不仅是1982年《金盏花》女主角,更出演了续作《粉红兵团》。同年上映的还有台湾电影《致命天使》,其片名预示了香港电影中“打女”系列的一个经典模式。《致命天使》。80年代的香港电影从不墨守成规,在行业蓬勃发展的黄金时期,“永远不该打女人”的老生常谈毫无分量。无论这种暴力是纪实性的还是剥削性的,女性角色被拳打脚踢、摔飞过房间或撞穿桌子的场景屡见不鲜。而按照最佳动作片的传统,同一个女人会站起来,掸掸身上的灰尘,立即反击攻击者,往往最终虽血迹斑斑却赢得胜利。在当时的背景下,这些场景甚至可以被视为进步。它们帮助定义了女性角色在电影中的潜力,应被视为当今女性动作明星的先驱。
这类电影的叙事变化不大。有女人。她们有枪。她们打斗,她们射击。然后她们继续射击和打斗。她们破坏东西。她们击倒人。有时她们赢了,有时她们死了。没有人看“打女”电影是为了剧情。
元奎执导了开创“打女”类型的电影《皇家师姐》(1985)。图片来源:南华早报档案
“打女”电影令人兴奋之处在于其惊险的特技,拍摄方式让观众确信他们看到的是演员本人,而非替身,在承担非常真实的风险。即使是儿童也未能幸免于这些玩命的特技。1990年李赛凤主演的《致命终结》中有一段汽车追逐戏,臭名昭著地展示了一个小女孩悬挂在行驶中的汽车外,这个恐怖场景是通过将真实的孩子悬挂在行驶中的汽车外拍摄的。虽然使用了钢梁和电缆,但沥青路面和重力是真实的。在同一场景中,李赛凤危险地趴在汽车引擎盖上,几乎没有类似安全措施的迹象。