问答 | 这位艺术家如何将中国历史符号转化为画作 | 南华早报
Aaina Bhargava
冲动消费常令人后悔，但对艺术家Dominique Fung而言却恰恰相反。她在苏富比网拍中一次偶然的鼠标点击，意外购得一张清代丝绣地毯，如今这张地毯已成为她在香港马西莫·德·卡洛画廊最新展览《金色华盖之下》的核心展品。
Dominique Fung最新展览《金色华盖之下》展出的作品。摄影：Jocelyn Tam
最初的惊慌最终化为了满足。“我居然买下了一张清代地毯，这太疯狂了？“Fung回忆拍卖行宣布她竞标成功时的震惊，“我从未参与过拍卖，但看到它的第一眼就觉得命中注定该拥有它。”
在马西莫·德·卡洛画廊的大馆展区，这张以绛红与琥珀色为主调的地毯被安置在略高的展台上。“据说它曾陈设于颐和园，慈禧太后可能曾踏足其上，“Fung兴奋地说道。这位充满争议的历史人物正是Fung新作系列的主角——慈禧以妃嫔身份入宫，在皇帝驾崩后垂帘听政，扶持幼子继承大统。艺术家在追忆慈禧的同时，也在重访自己的历史轨迹。冯女士兼具上海与香港血统，成长于加拿大，现居纽约。她那些充满隐喻的画作融汇了中国历史与民间传说符号，对曾被西方猎奇化的形象进行叙事重构。其作品聚焦于被忽视的主题与人物，尤其是女性角色。
一个木匣静置于冯在拍卖会购得的清代地毯上。摄影：Jocelyn Tam
“慈禧垂帘听政的典故，正是这幅画作黄色调所指，“冯指向《黄绸屏风》（2025年）解释道，这幅大型双联画陈列于美术馆首厅。左侧画幅呈现温暖的琥珀色调，描绘华服加身的端坐人像（暗指慈禧）居于穹帐之下；右侧则以清冷的绿调为主，帐中游出几尾鱼（冯常用的意象），似在奉懿旨行事。通过隐喻紫禁城内外——既是慈禧的，也是艺术家自身的——冯对可见与不可见的边界提出诘问。#### 用三个词描述你的作品
琥珀，挖掘，拼贴。
慈禧最吸引你的特质是？
她的故事实则是我们的缩影。作为女性，我们至今仍需为争取立足之地或权力而周旋，在既定体系中艰难前行。其父热衷政事，以政治思维培养她，使她成为当时能读写的罕见女性。因皇帝不愿与她议政，初入宫廷时她必须收敛锋芒以求存，最终却成为掌权者。
多米尼克·冯个展现场装置图。照片：由Massimo de Carlo提供
请谈谈地毯和上面摆放的木盒
这块地毯是直通1850年代的时空纽带——我们此刻正置身于那个年代的物理空间。雕花木首饰盒常被当作结婚贺礼，部分盒面烫金的"囍"字正是明证。盒中藏着更具诱惑力的小幅油画，它们来自eBay、Etsy和Craigslist等平台，有些是古董，有些则是当代制品。
这里可能是她（慈禧）的客厅，也可能是她举办无数盛宴的餐厅。《御宴菜单II》（2025）描绘了三层餐桌上铺陈的珍馐美馔。蜡烛穿透桌板，被细小手臂托举着，象征操办这场盛宴所需的层层劳力。这也暗合慈禧的宫廷晋升之路——初入宫时身处底层，最终攀至权力巅峰。
多米尼克·冯作品《御宴菜单II》（2025）。照片：由Massimo de Carlo提供
你的创作过程是怎样的？
面对空白画布时总令人望而生畏，你会不断自问’该从何处下笔？’。有时我会从某个具体物件开始，比如这些长着脚丫的战国鱼形器。最初画它们造型滑稽，随后不断复制演绎。创作过程中我不断设想：‘如果有五条鱼呢？如果它们有同伴呢？如果真能陆地行走呢？如果它们是战士呢？‘于是最终给它们添上双足，让鱼群在陆地上列队前行。