《南华早报》本周特辑：探秘太阳马戏团幕后与香港影院光影

面部彩绘和舞台表演从来不是我的强项，所以当三月初一个微凉的西雅图下午，我发现自己满脸马戏团妆容（绯红脸颊一应俱全）时，那种感觉令我惊讶。我已然准备好迎接这一刻。能感觉到自己正蜕变成另一个更放松、更自在、更无拘无束的人——或许我本该成为戏剧少年。这就是面具的魔力。

《PostMag》编辑Cat Nelson在美国西雅图太阳马戏团《KOOZA》现场体验马戏妆容。摄影：Cat Nelson

太阳马戏团本月香港巡演前夕，邀请《PostMag》摄影师Jocelyn Tam和我探访其最经典"马戏"剧目《KOOZA》的幕后。童年时我在90年代的旧金山看过《Alegria》，记忆中那是一场充满表现力的前卫演出——而《KOOZA》则充斥着滑稽戏码与活力四射的炫技。

我们在西雅图用数日时间观察这场演出的筹备。121人的巡演团队与100个设备集装箱，绝非易事。我们尝试了化妆，在低空钢丝上惨败，还在供应整个马戏"村落"的厨房用餐。当演员们卸下面具——或者说擦去油彩时，我们得以了解这群表演者，在此讲述他们的部分故事。

在我们的封面故事中，克里斯·多布森与香港电影人翁维铨相遇。由M+博物馆近期以4K技术修复的翁氏1979年警匪片*《制度》*，展现了一个截然不同的香港时代——毒品、黑帮与贪腐警察——这部影片的诞生全凭他与黑道建立的信任关系。该片诞生于香港电影新浪潮运动初期，虽然我对这段历史知之甚少令人遗憾，但现在我的兴趣被点燃了（希望你也如此）。

当我在中国生活满十年时，很难相信自己会在一个地方停留如此之久，但我从未考虑过相反的情况以及那会有多疲惫。仅仅阅读托尔·佩德森近十年间不乘飞机游历全球203个国家的故事就让我感到疲倦。正如他向格雷姆·格林所述，这位丹麦人原以为只需几年的旅程最终耗时两倍有余，部分原因是在疫情期间滞留香港。

我想卡梅伦·迪克会完全认同佩德森旅程的前提——重要的不仅是抵达目的地，还有如何抵达。我们穿越世界的方式塑造了我们体验世界的方式。迪克在泰国将这一理念付诸实践，他通过空中、海上和陆地探索攀牙湾，发现这片点缀着壮丽石灰岩地貌的秘境。我一直认为骑行是我的首选交通方式，但乘船听起来可能是紧随其后的不错选择。

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