评论 | 香港毕加索展览对艺术家厌女症进行礼貌批判，这足够吗？ | 南华早报

巴勃罗·毕加索是畅销书作家克莱尔·德德勒2023年著作*《怪物：粉丝的困境》*中的研究对象之一。她提出了许多人纠结的问题：我们是否应该让自己惊叹于他艺术天才的证明，还是这样做会让我们成为粉饰其厌女症和对女性虐待关系的共谋？

有趣的是，根据香港视觉文化博物馆M+新展览各章节标题，“性侵掠夺者”并不在这位西班牙-法国艺术家所代表的四种“原型”之列：“天才”、“局外人”、“魔术师”和“学徒”。

展览“毕加索对话亚洲”表现出对他的敬意，强化了他作为20世纪典型艺术家的形象。这种基调削弱了博物馆的初衷，即在亚洲当代艺术与毕加索——这位文化上遥远且有时存在问题的西方艺术史人物——之间建立批判性对话。巴黎毕加索国立博物馆（MnPP）向M+出借了约60件毕加索的精品之作。仅这些展品本身或许就足以吸引大量观众，尽管单凭它们还不足以使这场展览显得特别有趣。

巴勃罗·毕加索的《海边人物》（1931年），现于香港展出。照片由巴黎毕加索国立博物馆提供

2012年香港文化博物馆举办的毕加索展览中已包含许多相同作品，而近年来东亚地区还举办过规模更大的毕加索艺术回顾展，例如2019年和2021年在中国北京UCCA及韩国首尔韩亚艺术博物馆巡回展出的MnPP展览。此外，在毕加索逝世50周年的2023年，全球举办了超过50场毕加索主题展览。