香港黄金时代的终结标志着她成功的开始 | 南华早报

林岚（Jaffa Lam Laam）讲述了她作为新移民在香港的童年故事，以及她如何被一家重要的国际画廊所代表的经历，其中有着戏剧性的转折点。在她坚定的自我信念支撑下，她的故事阐明了香港与中国大陆之间复杂的关系、香港艺术史背后的动力、国际艺术市场的影响，最重要的是，香港的叙事并非线性发展。

林岚于1973年出生于中国南方的福建省，当时毛泽东的无产阶级文化大革命仍在激烈进行。她的中文名字“岚”意为山间的雾气，但她从未有过生活在云端的奢侈。1985年，林岚的母亲带着她和她的姐姐来到香港，最初是为了与早先移居英国殖民地的父亲团聚。然而，多年的分离对婚姻造成了伤害，因此林岚、她的姐姐和母亲最终独自生活，并很快陷入贫困。林岚在她的工作室与一件装置艺术作品合影。照片：Eugene Chan

1985年的香港刚刚开始接受英国计划在1997年将其移交给共产党领导的中国的事实，自1842年以来，英国一直统治着香港。但香港经济表现出惊人的韧性，这得益于北京承诺香港可以保持资本主义制度，保留公民自由并享有高度自治。作为来自内地的移民，林岚一家必须适应完全不同的生活方式、不同的中文书写方式（繁体而非简体）以及不同的说话方式（粤语（而非普通话）的城市里，他们只能租得起一间小小的天台棚屋，那完全是另一个阶级的世界。艺术与其说是逃避，不如说是贴补家用的手段。“我在中国上过美术课，所以和本地同学相比算是不错的艺考生，“林女士说。“我不断获得学校奖励——通常是教材代金券，这真的帮了大忙。就这样，我开始把艺术视为谋生手段。”

左侧作品《筋斗云》（2022年）融入了林女士从旧作回收的材料。右侧《星夜》（2015/2022年）在先前展览中是以画布绷裱形式呈现。图：Axel Vervoordt画廊提供

林女士出色的绘画与书法技艺使她获录取入读当时香港唯一的高等美术课程——香港中文大学艺术系，她原计划追随校内多位水墨大师研习中国书法。“我自认为是中国文人传统的继承者，“她回忆道。“那时我对西方艺术史和当代艺术一无所知。”画家吕寿琨。图：资料图片