“老不死”的梁家辉，又杀回来了_风闻
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧27分钟前
来源 | 摇滚客
今日BGM，《失之城》，尧十三
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“法拉利老了还是法拉利”；
这句最近用来形容优雅老男人的流行语，放在梁家辉身上再合适不过了。
新片《捕风追影》里他能风头盖过成龙，直接从反派干成主角。
目前围绕这个角色最大的评价是：一个七旬老人真能靠一把小刀干掉30个斧头帮壮汉？
看电影之前我以为电影这段在玩梗；
看完电影后，我却只记得梁家辉的经典台词：瞧不起谁！
《捕风追影》改编自30年前的老片《追踪》，同样还是梁家辉演反派，这次倒可以看做“贼王后传”。
《追踪》是银河印象出品，这家电影厂牌有个特点：冷峻、狠厉。
同样是劫匪，你脑海中第一时间可能会想起那种扛着AK47在闹市开枪的；
而《追踪》把过程前置，讲的是警察如何锁定劫匪身份。
那么问题来了，一个劫匪组织老大，应该是啥样的呢？
是亡命之徒、是肌肉壮汉、是科技武装小分队？
梁家辉交出的版本是：泯然众人矣。
如果天生扎眼，那你适合去当明星，因为所有人会第一时间注意你；
如果你想干坏事，那就得尽量低调，淹没在人群中才安全。
梁家辉深谙此道，所以他使用的武器是把小刺刀。
因为它小，所以适合随身携带；
因为它近战杀伤力大，所以最适合不能上台面的人。
30年后再拍后传，还是同一把刀，年近七旬的梁家辉要怎么打？
刺刀的杀伤力，在于稳准狠。
这次导演将战斗场景特写化，就拿一人对战30名斧头帮的戏份来说：
梁家辉的战法是：先杀鸡儆猴。
他明白对方就是拿钱办事，杀人只是一次外派出差。这群乌合之众看到对手只是一个老头子，必然放松警惕。
而这正是梁家辉出手的时候。
刺刀一出、撂倒一片。
肉搏战，考验的是心理能量。
首次出招已经唬住对方，接下来该进一步瓦解敌手斗志。
他先挑出一个冒失鬼，一刀刺进手腕血管，在反拧刀尖一搅，血管随着肌肉一同撕裂。
这是梁家辉的近战打法，快准狠，刀刀刺中动脉要害，要的就是一刀毙命！
这段在影院看，配合着音效血腥得不行。果然，对面的斧头帮已经软成面条，在战神面前意志接近垮塌。
接下来就是死神收割的时刻。
这场1vs30的打戏，好就好在你能明显能看出这是一个老人的绝地反杀。
论体力他毫无胜算；
但他够狠。真正见血的东西，拼的就是谁更能豁出一条命。
梁家辉的这场搏命戏，让我真正看到了啥叫：
不是你死，就是我亡！
既然梁家辉单兵作战能力这么强，为啥最后还会输呢？
这就涉及一个“组织形式”的问题。
很明显，导演是以“狗与狼”两种形象来设计成龙、梁家辉两位大佬。
成龙代表的是狗派。
“狗”有啥特点呢？
能力普通，但优点是够忠诚，群体稳定性高、凝聚力大。
那“狼”呢？
狼的单兵作战能力更强，但狼崽子养大，是要打败头狼的。
从“狗”和“狼”的动物习性出发，便可推导出成龙与梁家辉剧中所信奉的人生信条：
成龙重情义。这种人会是个好人，但难成大事，因为他太容易分心。
梁家辉重效率，这种人为目标不择手段，能成事，但缺点会成为孤家寡人。
如果两位大佬都还年轻，那做好人或狠人只是人生选择。
可电影妙就妙在没有回避他们的年纪，都已经是快70的老人了，人就不得不为自己年轻的选择付出代价。
像成龙一样选择做好人就一定会有好结局吗？
未必。
因为年轻时自己一时气盛间接造成兄弟的死亡，他半生都困在愧疚的地狱中；
那完全封心锁爱，将所有人都视为利用的工具呢？
梁家辉会告诉你，那你还是太低估人性的力量。
人越年老便越害怕孤独；
人越接近死亡，便越渴望亲情。
梁家辉恰恰演出了一个老去孤狼的困境。
如果他再年轻点，倒还能镇得住这群狼崽子；
可电影刻画的是一匹老去的狼。
不仅年纪老了、技术也跟不上时代了。于是他不得不面对强者老去的共同困境：如何防止底下人造反？
梁家辉的选择是：一狠到底。
于是来到片中最具爆发力的一场戏：亲手养大的狼崽子前来索命。
孤狼的天性，让梁家辉迅速做好战斗准备。他冷静撕下衣服、包扎伤口；
此时伤口传来的剧痛，又让他有理由发出撕心裂肺的吼叫：即使是狼，也会痛。
他狼吼着释放掉人性；
接着，便是一匹老狼的复仇。
梁家辉够幸运，年近七旬还能遇到一个好本子。
虽然故事的主角都是老人，但电影好就好在，导演仍然想拍一个昂扬的故事。
在前半段铺垫那么多梁家辉怕老、怕死的内容后；
电影后半段又给了他一个高光时刻：既然狼崽子要反自己这只头狼，那么理应由自己站出来，家法伺候。
他的狼性，最终战胜人性。
这居然是个一坏到底的反派。时间、衰老、感情在他身上通通失效。
从梁家辉开始，我想谈谈香港电影的反派。
如今港片已经过了黄金时代，可人们最怀念的，还是那些曾在银幕上叱咤风云的反派。
按照大类型分，反派可以分为文斗与武斗。
武斗这行经典代表有：
大傻成奎安、《古惑仔》里的乌鸦；
这群人最显著的特点是只长肌肉不长脑袋，他们通常负责当大战前的开胃小菜，生死皆有幕后大佬掌控。
能演好“文斗”大佬的，我直觉想到了以下三位人物：
《人皮灯笼》的黄秋生，他的典型特征是胆大心细，看着会“做”人，实际真的会拿人肉下菜；
邪魅派的，非吴镇宇莫属。吴镇宇天生有种神经质气质，这种人难融于主流社会，所以他的坏是未知的恐惧，你不知道他想怎样害人；
同样是演反派，梁家辉也是演不了底层小喽啰的。
没办法，他看起来就像有脑子的。
这种人做不成大佬通常只有一种可能：命不够硬。
所以再看《捕风追影》，我感叹的是如今银幕上，再难看到出彩反派了。
都说怀念港片，那我们究竟在怀念什么呢？
我想很大一部分，离不开这些“拿不上台面的反派”。港片的反派，从不是功能化的、为坏而坏的符号。
回避反派，也就是在回避真实的人性。
反派先立住了，正派才有发挥余地；
如果没有梁家辉的冷血，便不能体现成龙那难凉的热血；
如果没有梁家辉的狼性，便不能体现成龙的人性。
只能说让人唏嘘，港片发展至今，仍靠这一群“老东西”撑着。
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