杨幂演的好不好，一点不重要_风闻

《生万物》播了。

作为今年暑期档少有的，还有那么一点热度的电视剧，很多人都把目光放在了女主杨幂身上。

毕竟她前两部片表现不错，而这又是她所谓的“转型之作”。

口碑能不能立起来，就此一搏了。

可是呢，看完十来集的剧，我的脑袋里却忽然蹦出了一句话——

在这部戏里，杨幂演得好不好，其实一点都不重要。

为什么？

因为这与其他讲求真实与质感的年代剧不同。

《生万物》本质上是通俗文学。

从表相上来说，这部剧的野心很大，估计会横跨上个几十年。

故事聚焦在一个叫做天牛庙村的地方。

这个村落有两家大户，宁家与费家，前者的当家宁学祥（倪大红 饰）是个视土地为生命的守财奴，后者的当家费左氏（秦海璐 饰）是个表面上开明，一心想延续费家血脉的寡妇。

然而有一天，正当宁家的大女儿宁绣绣（杨幂 饰）出嫁费家时，被山上的麻匪给劫了。

宁老财不舍得钱，不愿救女儿。

这导致从麻匪窝里逃出来的宁绣绣与父亲断绝关系，嫁给了贫苦的农民封大脚（欧豪 饰）。

故事，也就从三家人的不同境遇展开了下去。

其实可以看得出来，这部戏想说的，应该是是土地，以及土地与人的关系。

以至于至今为止的大部分情节都是围绕这个元素做文章。

宁绣绣的父亲舍不得地——

于是引发了父女矛盾，以及人物关系的变化。

宁绣绣的公公想要地——

于是引发了费左氏把铁头家的地抽给了封大脚家，使得铁头接触了农会这个组织。

甚至于我看原著——

后来的封家开荒、土地改革、合作社等一系列故事，都是与土地相关。

说到底，它说的是这几十年里，在社会的剧烈变化下，曾经是农民生存与尊严根基的土地，如何一步步地影响着普通人的兴衰得失，又如何在一个个极端的环境下，人物的道德观、价值观受到严峻的考验。

是农民在大时代下，几种不同的思想碰撞，与命运的沉浮。

可是呢。

就《生万物》这部剧而言，至少到目前为止，“土地”的概念只不过成了戏剧冲突的引子。

它呈现的，却是一个“土味爱情故事”。

为什么这么说？

举最简单的几个例子来说。

比如，人设。

在看剧的前几集里，我一直很好奇的一个点是，为什么宁绣绣被麻匪掳走，并被封大脚救出来后，明明没有遭受过麻匪的侵犯，但却一直声称给无数个麻匪糟蹋了身子，从而引发了全村人的嫌弃（要知道那个年代妇女的贞洁还很“重要”）。

仅仅是为了和父亲赌气？

但这是一个伤敌八百，自损一千的主意啊，和宁绣绣的聪明人设根本对不上。

后来我才知道，原著里这件事确实发生了。

甚至于封大脚在娶妻时也嘀咕，“街上的人都讲，绣绣成了烂狗肉啦”，他娶绣绣，原本是有那么一些不情愿的，觉得对方并不“清白”。

可现在的改编，却变成了男女主角的“双洁”设定。

女主角并没被侮辱。

男主角甚至在娶亲时并不在家，以避免“乘人之危”的指责。

所以你说这里究竟有多少现实性？

至少我在看的时候，会觉得它爱情偶像剧的成分更大一些。

或者说，形象。

看了十来集后，我几乎可以断定，这是一部从角色造型上，就告诉观众谁是“好人”谁是“坏人”的剧。

如果你是顶着一个中分，一副汉奸的模样。

那么即便你再爱护自己的妹子，甚至帮农会做事，那也不会是“好人”。

如果你是一脸正直，干净利落。

那么你即使与主角有再大的矛盾，甚至闹事，也不可能会是“坏人”。

这其实就是那些爱情偶像剧惯用的伎俩。

原因和目的也很简单，为了让观众从视觉上，就在心里认定好与坏的阵营，不至于要动什么脑子，面临巨大冲突时，也不会造成心理上的震动。

舒舒服服地看剧，才是最重要的。

这像什么呢？

大概就是八九十年代流行的那些通俗文学，并将其注入了所谓“现代性”的思想，套路没变，变的只是外在的表象。

它们会有极强的戏剧冲突。

真实感其次。

人物复杂度，则排在了第三位。

于是在这个基础上，对于演员来说，在这类的影视作品里，其实只需要你表演出剧情需要的感情即可。

并不需要有多深刻的理解。

就像八九十年代的那些琼瑶剧，刘雪华主演的那些《哑妻》《青青河边草》《海鸥飞处彩云飞》什么的，你说他们的演技很好吗？

未必。

他们只是用一种程式化的表演，配合剧情和戏剧冲突而已。

演得好自然加分。

演的不好，也减不了多少分，只是稍微降低了一点点观感而已。

所以回到《生万物》。

我会觉得，杨幂在其中表演得好不好，其实并不重要。

甚至于其他的演员，比如欧豪、倪大红、秦海璐等人的表演好不好也不重要。

这里基本上都是外来冲突。

只要他们能合格完成任务，不拖后腿。

就已经足够了。

至于说这会不会对自己转型有帮助，或者一举成为演技派什么的。

那也属实想多了。

因为在这样的剧里，戏是远大于人的。

如果想出彩。

那估计，也只有诸如饰演宁绣绣母亲的这些老戏骨才有那个能力与机会。

当然。

这样的剧本安排也不是好坏的问题。

而是取舍的问题。

是创作者要做一部有深度的剧，还是做一部大众喜闻乐见作品之间的选择。

毕竟大众喜欢戏剧冲突。

大众更喜欢主角在安全区内经历一轮又一轮的冲突。

这才是“下饭剧”的杀手锏。

是流量时代的“追求”。

就像当年，王朔在写《渴望》时曾经说过——

“我们让好人好到家，又倒霉到家，让坏人也坏到家，这样就容易让观众同情，就有戏。”

如果《生万物》真的能做好这一点。

其实，也就能留住观众了。

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