若我是《南京照相馆》编剧，剧情将会这样演绎_风闻

在中国人民取得抗日战争胜利80周年之际，电影《南京照相馆》隆重上映，旋即受到广大观众的热烈欢迎。得知这部以南京大屠杀为题材的影片热映，老夫于昨日晚上认真地观看了影片。

看下来，觉得这部影片在同类电影中可谓首屈一指，最可贵之处在于突破了以往同类影片落入西方电影逻辑的套路，不再去胡乱编造现实中并不存在的所谓“好的”或“人性复杂”的日寇形象，勇敢地从几位普通市民视角，展现了当年那犹如地狱般人间的悲惨场景，无情地揭露了日寇凶残野蛮虚伪阴险的丑恶嘴脸。所有这些，值得充分肯定。

同时，老夫依然觉得这么好的题材，影片本应拍得更为出彩才是。关于那场民族大灾难的杰出文艺作品越多越丰富，就越有利于人们尤其是幸福环境下长大的年轻人能牢记民族的苦难历史，团结一心为建立一个强大的祖国而奋斗。

于是，空闲下来，针对自以为的影片不足之处，胡思乱想如果让老朽来编剧，剧情会是怎样的呢？

现在就把所想的如实记录下来，与大家分享。

1945年，中国人民经历了艰苦卓绝的14年抗战，终于与全世界反法西斯力量一起，战胜了日本帝国主义。南京城内市民们欢呼雀跃；日寇驻军、日本侨民则犹如丧家之犬……

庄严的军事法庭上，南京大屠杀战犯们一个个顶着花岗岩脑袋顽固地拒绝认罪，于是法官传唤证人——一位青年出庭。他来到证人席，从口袋里拿出一叠照片，清晰地用一口南京话回答法官的提问：

“我叫金家宝，今年20了，是吉祥照相馆老板金承宗的儿子。”

“照片，是我爸爸拍的。”

“我爸爸烧了照相馆，死了。”

“照片缝在我衣服里，我妈妈领着我逃出来的。”

“就是去年，因为被小日本刺刀捅伤一直没有好透，我妈妈也……死了。”

……

1937年12月13日，南京破城在即一片混乱，大批中国军民拼命涌向揖江门，发生了相互踩踏甚至与门楼守军激烈交火自相残杀等无数人间惨剧……；另一头，日军用飞机、舰船封锁了江面，同时大军攻入南京城。

在残破的中华门城楼前，日军趾高气昂地拍照留念，随军记者伊藤秀夫忙得不亦乐乎；突然，一军官喊住了伊藤，命他枪杀被捆绑的3名中国俘虏，伊藤害怕得浑身发抖，被长官甩了一记耳光，周围日军哄堂大笑，鄙视这个“胆小鬼”。

这时，另一军官出面打圆场，悄悄告之打伊藤的军官此人背景极深是贵族，并安抚了伊藤，而伊藤趁势提出需要冲印设备，军官则说等进了城一定能找到。

……

残垣断壁的南京街头，伊藤带着翻译王广海，在几个日兵保护下踏进一家叫吉祥照相馆的门。

屋内一片狼藉，但暗房设备令伊藤很是满意，不经意间听到地板下有响动，遂命日兵撬开地板，只见地笼里蜷缩着一个中年男子、一个女子和一个男孩——照相馆金老板一家。

伊藤阻止了日兵施暴，“和气”地安抚金老板，告诉他“你我是朋友”，只要替自己冲放照片就能保证其全家人的安全并会提供食物，王广海连忙帮腔：“表姐夫，是我花了好大功夫劝伊藤太君过来的，还不鞠躬谢谢伊藤太君？这下你和我姐还有侄子都有活路啦！”……

每天，伊藤到处拍摄日军“战功”，镜头里留下大量杀人放火的情形；傍晚，他就来到照相馆，把胶卷交给金老板；深夜，金老板根据要求冲印照片时，面对极度残忍的虐杀场景，忍不住大声咒骂着侵略者乃至放声大哭。

伊藤拍摄的照片因“质量高”而被日本军部、日本媒体广为采用，他幻想着自己成为一流战地摄影师，以后能去法国深造，而长官则警告他，不能依赖那个中国人，到时候……并做了个砍头的手势，伊藤一愣，随即点头“哈衣”一声。

王广海有个曾是艺人的相好叫林毓琇，此时被王安排进了“同乐馆”“避难”，为活命每天都遭受日本兽兵的凌辱；每次向王广海哭诉，对方总是用日本人当道后自己会日语、林毓琇会唱戏，一定有好日子来自欺欺人；林毓琇则反问如果日本人败了，你怎么办？并说自己会演穆桂英，但不会演秦桧的老婆……王光海无奈，哀求伊藤能把林毓琇转移到吉祥照相馆，伊藤考虑了一下还是同意了，就以冲印需要助手为名，将林提出“同乐馆”。金太太自然很是嫌弃这个“不正经的货”，但无奈也只能与之同在一个屋檐下苟延残喘。

一天，照相馆闯入一人，此人原是一名巡警叫宋存义，参加了南京保卫战，破城后东躲西藏一旦被日寇发现必死无疑；金老板犹豫再三还是将其藏在地窖里以防被伊藤、王广海和林毓琇看到，但林毓琇还是发现了这个秘密，并保证会保守秘密。偶然间，宋存义在冲洗的照片中看到被日寇捆绑的亲弟弟，悲愤不已，发誓要替弟弟报仇。

王广海通过伊藤替林毓琇弄来一张通行证，让其立即回老家苏州，而林毓琇却不愿一个人先走要等王广海同行，因担心宋存义被发现会危及大家的安全，出主意让手巧的金老板变造了证件交给宋存义，让他离开照相馆。宋存义拿着通行证混过日军岗哨，成功潜入日军军车车底，随车进入日军兵营，在夺枪未成后被乱枪打死，临死前吞下了那张通行证。

又是一天，一群日兵闯入了照相馆，完全无视门口挂着的那块“日本军保护设施”的牌子，看到林毓琇兽性大发，林毓秀拼死抵抗，金太太也挺身而出，结果林毓琇被当场捅死、金太太也中刀倒在血泊中。正巧此时伊藤带着王广义进来，王广义见爱人惨死，愤怒地扑向日兵被乱刀捅死，伊藤看了一眼发抖的金老板，又看了一眼地上的林毓琇和金太太，最后死死盯住王广义的尸体用日语咕噜了一句：“狗咬主人，就是这样的”。

然后，伊藤呵斥日兵退出“保护设施”，并安抚金老板“大大地干活，大大的朋友”。

金太太没有死，伊藤还找来军医替其简单包扎治疗，并让金老板不必担心，只要冲印任务完成，会给他们一家人通行证。

为了欺骗世界舆论，日寇在南京街头自导自演了一出“日华亲善”闹剧，于是金老板和刀伤未愈的金太太以及儿子金家宝，也成了伊藤的道具；表演过程中，因一婴儿啼哭被伊藤呵斥，日兵上去就摔死了可怜的孩子，伊藤竟然捡起死去的孩子塞在金老板怀中，命令他们微笑着扮演“幸福的一家四口”……随着卡擦一声，一张照片诞生了，照片上的金老板笑得比哭还难看，怀中的婴儿蜡烛包上还带着血迹；金太太吊着绑带一脸黯然，金家宝则紧张地依着母亲目光躲避着镜头。

显影缸里，这张照片变得越来越清晰，最后成了黑色，操作台前的金老板夫妇抱头痛哭，他俩认定伊藤就是个衣冠禽兽，一旦完成冲印也就是全家的末日，因为“干了那么多断子绝孙的坏事，肯定要灭口的。”

于是，金老板把伊藤存放的胶卷拿出来，挑选出几张日寇杀人放火的罪证加印了一份缝在金家宝的衣服里，然后拿出自己手工伪造的两张通行证，叮嘱母子俩立即逃到国际安全区去，把照片交给那个曾是顾客的洋人嬷嬷，说自己收拾一下后便去与母子俩汇合。

做完这一切，金老板拿出一张自拍照塞在金家宝手里，微笑道：“小子，拿好了，不要到时候都不认得阿爸了噢。”又拿了一架小巧的相机塞给儿子并嘱咐道：“跟妈妈好好学手艺，以后能吃上饭的噢。”

金家宝乖巧地应承着，此时金太太已是泣不成声。

夜深了，母子俩悄悄出了门，很快一大一小两个身影消失在夜幕里。

……

破晓时分，吉祥照相馆突然燃起了熊熊大火，周围日军立即冲了过来，只听见燃烧的房子里传来金老板声嘶力竭的呼喊声：小日本！我日你祖宗！不得好死的小日本，你们会遭报应的！天打雷劈啊！……

伊藤也赶来了，被众日兵死死拉住，他跪在照相馆前嚎叫：我的胶卷！我的心血！该死的家伙！

日军长官过来一把将伊藤揪起呵斥道：叫你不要依赖那个中国人！

伊藤脸色苍白茫然道：家里照片都是下人送去冲印，我不会……本来等照片全部冲印好就解决的……

……

一辆辆军车，押着日寇战犯驶向刑场，周围人山人海，不时有愤怒的市民向车上扔石头、垃圾；金家宝拿着那架小巧的相机，静静地站在人群里，当日寇被摁着跪地时，他举起了相机；当日寇被正义的子弹击中脑壳那一刹那，他敏捷地按下快门，一张照片定格在那一刻。

金家宝表情淡然地掏出一张照片，正是金老板最后的自拍像，照片上金老板愁苦的目光凝视着镜头方向……一颗滚烫的热泪从金家宝眼中滚落……

【完】

附：说明

剧情完全砍掉邮差的角色也一样完整。

将汉奸翻译王广义设定为照相馆金老板的表妹夫，就省去了大段无效情节，即如何将影片主场景引向照相馆的过程。

每个主要人物都有自己的鲜明性格：

金老板：懦弱胆小但不失良心与正义，能收容避难的抗日军人；从一个小市民，被惨淡的现实教育，看透了日寇的非人嘴脸，最后为保护妻儿、揭露日寇暴行而没有选择苟活，而是毅然与自己的命根子吉祥照相馆同归于尽，也粉碎了日寇摄影师伊藤成为一流战地摄影师的美梦；

林毓琇：出身寒微、受尽侮辱、头脑聪慧，为爱情苦苦支撑，但民族心不泯，为爱情也为了大家的安全将生的希望给了素昧平生的宋存义，自己却死于日本暴兵刀下；

王广义：带着那个时代一些所谓“知日派”的思维特征，盲目迷信日本帝国主义的武力，不顾民族灾难自私地谋划自己的生路，但最终一切幻想随着爱人的惨死破灭，自己作为日寇的走狗，被主子无情地杀死；

伊藤：出身日本贵族的他，看似性格懦弱温和，其实比一般日寇更为阴险诡异，为了利用金老板的手艺达到自己的目的可谓不择手段，但依然暴露出日本帝国主义分子毫无人性的嘴脸，其恶行也被质朴善良的金老板一家逐渐看透，最终当一流战地摄影师的黄粱梦被金老板一把火给彻底毁灭而陷入绝望；

金家宝：隐喻着中华民族的未来和希望。他在苦难中长大，从一个懵懂胆小的少年成为一名冷峻、坚韧的青年。看到他在刑场用父亲的相机记录下日寇毙命瞬间的表现，就能感受到中华民族是一个有希望、有未来的民族。而他看着父亲遗照的眼泪，预示着国仇家恨远未了，无声地呼唤着我们——全国同胞依然要继续奋斗不息。

宋存义：虽身为旧警察，也曾怯弱过，但为了弟弟不惜牺牲，为照相馆内众人安全，最后一刻把变造的通行证吞入肚中，真可谓人如其名、有情有义。