领跑暑期档，《扫毒风暴》如何给刑侦类型化创新再上「烈度」？_风闻

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

每逢一张新地图开启，《扫毒风暴》的“烈度”总能再上一个台阶。直到大结局，那些一路追剧中有过的害怕、惊悚、愤怒、无奈、感动等情绪，都有了一个归属和落幕。

情绪与“烈度”的叠加和攀升，也直接印证在数据上。根据云合数据显示，《扫毒风暴》正片有效播放市占率稳定在电视剧全网排名前两位，并完成多次登顶；站内热度值突破28000，进入“腾讯视频必看俱乐部”；豆瓣评分7.9，这一评分在近期口碑排名中稳居第一。热度和口碑证明《扫毒风暴》在缉毒、刑侦剧的创作上，获得了观众的青睐。

缉毒、刑侦剧不少，为啥是《扫毒风暴》能掀起这一类型剧的又一次追剧潮？导演五百在接受《入戏》的采访中表示：“影视就是必须要挑战的。”

而诸如“怎么评判一个导演的水平呢？普通的导演拍缉毒，一流的导演拍时代，牛逼的导演拍命运”、“喜欢这种九十年代的复古感和电影镜头感，喜欢看段奕宏和秦昊放开了‘演’”等豆瓣高赞评论，肯定着《扫毒风暴》的创作质感、故事表达和演员表现，也给出了“挑战”的正向反馈。

这背后也不乏腾讯视频坚守艺术与现实密切接轨之下，成功卷起审美趣味与影像质感双重提升的创新风暴。

01 告别单一视角，钩织扫毒“大网”

杀手、商人、官员、毒品、禁毒支队、卧底警察……

《扫毒风暴》一上来就将大量信息和故事涉及的多方展现在观众面前，一张扫毒“大网”的钩织由此开始。

《扫毒风暴》元素丰富又逻辑顺畅。究其原因，该剧告别单一视角，让线性与非线性叙事方法结合，在多线叙事下，层层递进，铺开故事脉络。

“正邪对立”的核心之下，《扫毒风暴》通过上世纪九十年代西港禁毒支队视角，讲述了从缉毒警察林强峰结束宛北卧底生涯调任西港禁毒支队，到卢少骅从走私商一步步成为宛北新的大毒枭，最终被绳之以法的禁毒故事。在这一视角叙事中，缉毒警如何通过毒品、毒贩线索确定、找到制毒产业背后的毒枭，如何与丧心病狂的毒贩、毒枭们斗智斗勇，又如何面对并肩作战的战友的离开等，为观众揭开了缉毒警们数年如一日的扫毒决心和行动。

通过禁毒支队视角，《扫毒风暴》故事的“长度”得以量化，也有力论证了缉毒警工作的艰难和坚定。

镜头一转，《扫毒风暴》又将故事的视角对准了贩毒集团。在剧集中，随着西港、绿藤、宛北等地点变化，贩毒集团的势力也完成着起伏更迭，新的毒品出现、新的毒枭走上权利顶峰。

一张贩毒势力之间、境内境外的涉毒大网被层层铺开。

通过这一视角，以地域的变迁，势力、集团变化为刻度，《扫毒风暴》的宽度和广度又得到直观呈现，进一步彰显故事的风云变化、诡谲莫测，也更凸显缉毒警察的不易。

在“正邪对立”之外，《扫毒风暴》也将视角对准了夹在缉毒警与毒贩中间的其他角色。

比如与阿胜相依为命的村口阿婆，拼着最后一口气将阿胜被谋杀的线索交给了林强峰，令人动容；性格莽撞又有点憨的“浪子”卢天赐，是整部剧中少有的可以随时展露真性情的人；王奇对于林强峰止于口的情感，以及帮助林强峰找到线索的勇敢和果断……在人性与正义坚守等多方面书写生活的不易和灰度，释放出克制感情背后的浓烈，为这部扫毒、刑侦剧填上了凛冽之外的暖色调。

这种多视角的转换，也让《扫毒风暴》呈现出了错综复杂的人物关系和扑朔迷离的故事走向。

海关是否有人为毒品的运输“保驾护航”，毒枭们的每一段感情是利用居多还是真情实感，禁毒支队是否还有或者还会继续派卧底潜入贩毒集团，境外庞大的毒贩势力又如何分崩离析、土崩瓦解……这些都让这张扫毒“大网”更加丰富而细密。

以线性和非线性叙事结合，以不同视角讲故事，《扫毒风暴》有清晰的主干，又有色彩各异的枝条。层层向外延伸的大网最终形成一个迷宫，带领观众抽丝剥茧的同时，让《扫毒风暴》亮点不少、看点不少，讲好的远不止一个“正邪较量”的故事。

02 小人物入大时代，写人性的复杂也写极致的善恶

也是从整部剧一上来，《扫毒风暴》就展示了自己是一部角色量极大的群像剧。

一个家族的祈福仪式，一对新婚夫妻的婚礼现场，两人扛着树枝骑着车穿梭经过的大街小巷……标明职业、职位和名字的，以及没有名字的各色角色悉数登场，《扫毒风暴》在热闹中拉开序幕。

群像剧常有，但《扫毒风暴》角色多却能让每一个都在观众心中留下印象，甚至拿出来分析一番，原因之一，在于它在塑造人物上没有脱离时代背景，不忽视时代对于人物命运的推动和改变，呈现和探讨复杂的人性。

时代浪潮下，卢家兄弟看似乘上了时代的东风，却在尺度、灰色和欲望的裹挟下，一个锒铛入狱，一个欲望膨胀，迎来了不同的人生结果；卧底归来的林强峰，在理发店偶遇老熟人，“还适应吗”等对话，也暗含在时间推进中，林强峰的迷茫和沉重；卢少骅的师傅邓建立在化工厂兢兢业业工作了一辈子，却为了老伴换肾的手术费走上了与徒弟合伙制毒的道路……

《扫毒风暴》写小人物，写他们在时代浪潮下的挣扎与妥协、奋斗与坚韧，也写他们人性的光芒与灰度，让每个角色都真实而立体。

就像反复出现的蝴蝶意象，整部剧通篇下来，蝴蝶能不能、怎么能飞过沧海，蝴蝶振翅带给不同人怎样的命运转折，也成了回过头看《扫毒风暴》，对于命运无奈、唏嘘的一种回味。

但同时，《扫毒风暴》又突破了同类型剧集对于毒贩成长“灰度”的书写模式，转而通过各种毒贩的贪婪、欲望展现极致的恶。

卢少骅走上制毒、贩毒道路虽然不乏哥哥公司欠债需要还债的原因，但为了降低成本、利用更容易得到的原材料制作毒品，他自学精进化学知识，甚至不怕辛苦去大学蹭课、向老师请教；在将要暴露或被警察追踪时，他精于算计，先后让师傅以死顶罪、制造车祸谋害发小以逃脱抓捕；面对着因为偷“洋葱精”被追赶失足摔死的村民时，他为了不被发现制毒事实，果断让手下三宝、王林将尸体“化水”……

罗炳章和梁红妹涉黑、涉毒，在各方势力的角逐中，梁红妹的弟弟丧命，悲伤之下，二人想到的方法不是迷途知返，而是回宛北重新开始。周少雄丝毫不掩自己对于“上位”的野心，甚至连妻子都能成为他追求权力中牺牲掉的一环。

极致的恶不仅构成了《扫毒风暴》“烈度”的来源，也让其带上了毒品危害普及的色彩。

与极致的恶相映衬的，是《扫毒风暴》对于极致的善的歌颂。林强峰需要走出自己的朋友、同事在卧底任务中失去生命的难过，保持信心和决心不断与毒贩作斗争；黎安需要面对队员的背叛和线索的中断，再不断地抓紧一丝丝新线索；杨威需要放下自己刚刚生产的妻子和刚出生的孩子，去面对穷凶极恶的毒贩……

在剧中缉毒警们数年如一日对毒枭、毒贩的追踪，在毒枭们狠辣的行事风格对比下，愈显执着与动人。

更重要的是，当吸食了毒品的瘾君子出现自己成为啸天犬的幻象而啼笑皆非；当没有沾毒的王奇，却因为毒品失去了朋友，唯一的哥哥也成为了植物人，而放弃梦想，忍受痛苦……毒品的危害不仅直接作用于吸食者，还间接伤害着更多的家庭。

在极致的善与恶间，《扫毒风暴》完成了一场毒品危害的全方位普及。

03 写实也纪实，推动刑侦剧再进一步

不论是初看，还是大结局之后回看，《扫毒风暴》都是很“赤裸”的。

这种“赤裸”不仅表现在它非常直观地展现了毒枭、毒贩的恶和毒品对人的危害，也表现在它通过运用多种拍摄手法，结合极致视听语言，完成了刑侦剧的写实表达，从而充满纪实风格，让整部剧硬核而真实。

除了如上述所说，《扫毒风暴》以人带故事，书写了缉毒警与毒枭之间的“猫鼠游戏”，也将黑吃黑、贩毒集团斗争等内容涵括其中，在剧本内容上，保证着写实和纪实。

同时，《扫毒风暴》中，不同拍摄手法的运用，传递着紧张、激烈的情绪，成功打破第四堵墙，让观众不再是屏幕前的“推理者”，而是“化身”剧中人，一起沉浸式解谜、扫毒。

与此同时，场景的还原和灯光、服化道等的共同作用，也增加着真实感。复古的发廊、大背头、大哥大与BB机等流行元素让人一秒回到上世纪90年代；声色犬马、灯红酒绿间又难掩这方天地的浮躁和浮华。

33集下来，好一场烈度颇高的沉浸“扫毒互动剧”。

而这也让《扫毒风暴》在内容创新和艺术创新之外，推着刑侦剧这一常见的类型剧创作题材，向着更硬朗、更直面的方向迈进，进一步追求艺术性与纪实性的结合，其背后也是腾讯视频长期主义和长视频工业化能力的又一体现。

近年来，腾讯视频打出了“超级头部精品+垂类精品标杆”的内容策略。在面对创作难度大、周期长但有高价值的项目时，腾讯视频托举着创作者把控艺术表达和内容创新的平衡。

正如五百在《入戏》采访中所说：“影视的价值有两个层面，商业回报肯定是其中一面。但它还有另一个层面是社会价值，这个无形产生的价值更大。”

回归到《扫毒风暴》，在刑侦剧类型化创新，内容创作者、平台通过内容传递的毒品的危害和对缉毒警的歌颂等社会责任方面，其正在产生更大的无形价值。