被嘲像父女，国民闺女成恋爱毒药_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

早婚爸爸抱女儿？

赵今麦张凌赫继《度华年》二搭新剧《樱桃琥珀》，再次被网友群嘲像差辈，CP感0添加。

网友还拿他抱王楚然的路透进行了一波拉踩，看得出来是很不买赵今麦张凌赫CP的账了。

讲真，这组对比图，赵今麦吃了服道化的亏，换套衣服可能和谐得多。但不得不承认，赵今麦身上的国民闺女感还是太强了。

恰好最近，杨紫和李现二搭的《国色芳华》第二季《锦绣芳华》热播，这是她继《长相思》后的又一部分季播出的大剧。

夸张的是，作为续播剧，热度并未消退，且看这季单集广告数量达14条，创下行业纪录，足见其惊人号召力。杨紫，早已是偶像剧一姐。

可别忘了，她曾也是国民闺女，却早已蜕变成了搭谁火谁的“旺夫”CP感圣体。

当然，杨紫还是稀缺，童星成年后转型失败，是一个内娱长期存在的老大难现象。

好比曹骏，8岁靠《真命小和尚》成名，后转型失败，沦为糊咖，30年蹉跎，直到今年37岁才靠《无忧渡》子空一角翻红。

赵今麦绝非孤例。

那么该怎么抄杨紫作业才能成功转型呢？

今天，一部《内娱童星转型实操手册》送给那些张力还不足的前童星们（靠各位姐妹转发给他们了哈）。

先聊聊赵今麦问题在哪。

外型是直观原因。赵今麦眼睛、脸型圆，少女未褪去的婴儿肥感很强烈。而张凌赫因骨骼感明显、眼周纹路较深，对比之下，赵今麦就更显小了。

再加上赵今麦身材娇小，和张凌赫站一起，不止有身高差距，还有明显的体格差距，年龄差的违和感指数上涨。

而究其根本，其实在于，她转型的路径太急太散太粗糙，没章法可言。

她从12岁演《巴啦啦小魔仙》开始有国民度，到20岁演《少年派2》获得绝对红利的巅峰期，长达8年，已奠定了其在观众中活力少女的印象。

想扭转，实是要费一些策略上的心思。

2022年和白敬亭合作的《开端》本是一个不错开端。

这部剧的李诗情是赵今麦至今为止唯一恋爱不被诟病的角色。因为那次选角分寸掌握得恰到好处。

全剧以科幻剧情作为主线，感情线只是辅助。

李诗情和白敬亭饰演的肖鹤云本就是公车上邻座的陌生人，是因为陷入无限流自救才开始熟悉彼此，成为过命的战友、恋人的。

即便可能是临死前的最后表白，他们的肢体语言都非常克制，却是剧情设定下的合理配置。

但在极端情境下，虽然克制但依然坚定情感流动，哪怕仅眼神也能让这对CP成立。

这种恰到好处的感情线给了大众改变印象缓冲的机会，选得非常精巧。

这部剧反馈很正面，但赵今麦却没有沿着这个方向完成整个转型动作，而是在同一年，多次跳转回青少年角色。

同年，她出演了《一周的朋友》《少年派2》，一直持续到2023年的《那些回不去的年少时光》，好不容易初步扭转的大众印象又被打回原形。

直到2024年，她就开始突然一夜长大，疯狂恋爱。

《在暴雪时分》和吴磊谈，在《度华年》以罕见古装扮相和张凌赫谈，甚至猴急到饰演了一个登场即入暮的垂死老妇。

前年还是恨不得能大闹天空的作精高中少女，今年就突变暮霭老妇，这选角反差是完全不顾观众死活的程度啊。

而且这剧化妆老师也着实没上心，视觉上的衰老也完全没体现。导致当赵今麦努力表现虚弱不堪需人搀扶时，那胶原蛋白亮到反光，总让人觉得这老妇是林妙妙装的，下秒又能蹦起三米高。

步子迈太大的结果便是，这剧非但没给赵今麦加分，还暴露了她目前的演技短板。

掌权者的气势、人将死的衰败，对于年仅21岁的赵今麦而言，都显得过于庞大抽象。

这些需要气韵的表演瞬间，赵今麦越努力越刻意。

外形对童星的限制是普遍的，而国民闺女与儿子的心理定位，则更是难以撼动的。

有段时间，苦于转型的童星们开始尝试通过换乘组CP，破观众的固有印象。

张子枫吴磊合作《宠爱》《盛夏未来》，匹配度不错，演出了清爽的悸动感，是安全有效的。但和成熟、复杂的“性张力”仍有距离，本质上还是停留在少年观感中。

后来他们开始有些急了，开始按头观众接受他们顶着固有形象和依然孩童的外型加大尺度。

吴磊赵今麦合作《在暴雪时分》时，设计了大量成年人的情感拉扯、荷尔蒙碰撞。

吴磊强调成年男子具有攻击性的性魅力，而赵今麦强调少女于性的青涩感，这俩一叠加，禁忌感爆表，观众想报警。

张子枫胡先煦合作电影《穿过月亮的旅行》中主角的年轻版，涉及大量露骨成人台词和场面。

儿戏似的氛围和成年人的欲望拉扯完全错位，只一味加重观众脚趾抠地的劳动量。

这段童星间换乘式组CP的自救运动，轰轰烈烈却以尴尬大于反响草草结束。

毕竟人们都知道孩子迟早会长大，但不意味着能接受看小孩的床事。

所以，究竟该如何破局？

答案很简单，像一个正常少年一样自然生长。

规划好清晰的转型节点，循序渐进。尽量精细化角色和本人的匹配度，不要强凹。

比如宋祖儿，她的转型路径就清晰、准确，所以几乎每一步棋都有效。

从《陪你逐风飞翔》青涩高中生，到《九州缥缈录》 情窦初开的少女，《乔家的儿女》 为爱痴狂的小妇人，再到《折腰》拥有复杂情感和权谋能力的熟女，每一次形象进阶都在观众可接受的合理区间内突破，她的成人感是靠一个个角色扎实垒起，自然过渡夯实的。

而开篇提到的杨紫，则更是在自然生长法上做出了花样。

她的转型路径不仅准确，还打的一套极其巧妙的复合式拳法。

2015年，是杨紫童星转型的关键年。

《战长沙》《大秧歌》分别搭档年长许多的男演员，前者是相差17岁的霍建华，后者是相差12岁的杨志刚，这夸张年龄差反而加速观众接受杨紫已完成女孩到女性的形象蜕变，怎么做到的？

一，借力好剧本。

《战长沙》的时代背景与剧本厚度，使得杨紫的角色纵然在妆造上显小，却也依然能在思想上去幼。

只要看过全剧的人，一定会100%相信杨紫已不再是天真小儿。在经历战乱带来的家族灭亡，民族危机后，杨紫扮演的胡湘湘内心的沧桑度已打破皮囊表象，和霍建华饰演的常年拼杀在战场上的军官不要太登对。

《大秧歌》也是如此，杨紫扮演的吴若云是在经历匪患、阶级、民族存亡的危难后，和男主海猫成为患难知己的。

以严肃年代剧为故事载体，巧妙地通过具体叙事发展完成小女孩到情感、经历、思想丰富的成熟女性形象转变，国民闺女变乱世成熟女性过渡得很自然。

而在此基础上，第二点，则是在核心去幼的同时，也保有符合形象年龄的外在小特征。

杨紫搭霍建华的不违和有个角色设定上的小巧思，就是强调少女胡湘湘对军官的崇拜，大于“爱情”。

“崇拜”，是后来杨紫好几个转型期角色，用于缓冲女孩形象恋爱造成的违和感，促成CP感产生，而采取的有效选角技巧。

比如《欢乐颂》中的邱莹莹，她对骗财骗色的主管男友的情感底色就是初入职场的大学生对上位者的崇拜。《亲爱的热爱的》中的佟年动心的起始，是天才少女对电竞佼佼者韩商言的欣赏和崇拜。

你会发现，杨紫在立住严肃角色后，立刻用《欢乐颂》邱莹莹完成去严肃化，杨紫特意为角色赋予了很多喜剧色彩，让这个角色没那么讨人嫌之外，也让杨紫的大众形象趋于更容易重塑的中性，为后期全面转向《香蜜》《亲爱的热爱的》等偶像剧做好准备。

其中，如果有一部国民度高的高质感作品，其中角色从少女贯穿到少妇，便更能直观打破观众对其儿童感的印象。

好比杨紫的《战长沙》《大秧歌》，宋祖儿的《乔家的儿女》，关晓彤的《小巷人家》。

关晓彤成年后有个很幸运的硬件：身高。现实中，团队不断营销的大长腿，早成为她可视化呈现成年女性的性魅力标签。

但杨紫宋祖儿通过角色形象，也都填补了观众对其成年女性身份的认可。

宋祖儿在《乔家的儿女》《折腰》都有孕肚造型，杨紫《战长沙》有分娩戏。

这里插播一个可遇不可求的小巧合，也可以加速童星转型，那就是私生活曝光的助力。

杨紫和秦俊杰，关晓彤和鹿晗的恋情曝光，一定程度上也在事实上改变大众印象。

杨紫转型的成功真的给内娱童星提供了太多抄作业的借鉴意义，比如她早期刻意通过年龄差大的cp组合的方式，后来吴磊也用同类方式破局：

与其对抗幼态，不如利用幼态。

他在《爱情而已》中以年下男孩宋三川成功和周雨彤饰演的梁友安组CP成立，这招“顺势”让他由男孩变男人，获得性张力。

胡先煦也幸运靠这点，一直演儿子的他终于转型有了眉目。

不过他不是主动规划，而是在《花少》中和辛芷蕾被观众嗑到了邪门姐弟CP，在禁忌姐弟恋这块终于有了姓名。

划重点，吴磊的转型路的选角上还有个小诀窍，就是他倾向于选角色设计本就含有某种运动特性的，好自然地通过运动场景散发荷尔蒙。

如《星汉灿烂》的少年将军；《爱情而已》的网球运动员。

这或是男童星转型可参考的优秀作业之一。

还有一招险棋，就是失踪一段时间后来个颠覆性角色。

像陈星旭用《东宫》的李承鄞，以“恶男性张力”破圈；张一山沉寂一段时间后有了大尺度卧底余罪一角。

实际上，张子枫目前在尝试的转型路线，属于杨紫、宋祖儿路线的一个标志性思路的深耕版本，或许也是一个好的参考。

就是通过角色厚度给演员本人的复杂度、成熟性加分。不同于杨、宋的选角，角色沧桑之余始终还是会涉及恋爱情景。张子枫现阶段似乎不急着给观众呈现恋爱情景了，而是挖掘人性暗黑面的复杂角色完成大众形象的成熟。

比如《我的姐姐》被迫抚养弟弟的医学生安然，《秘密访客》操纵全家的暗黑少女汪楚瞳，《回来的女儿》中伪装失忆少女的复仇者陈佑希，还有近期刚上映的《花漾少女杀人事件》。

能看出来，张子枫并不急于甩掉少女这个标签，而选择延续她早年出圈的《唐探》暗黑少女标签的深挖，这未必不是一个更优选。

实际上，张子枫赵今麦都20岁出头，而杨紫当年靠《战长沙》一战转型才19岁。

飘能理解赵今麦等童星转型的急迫性，但每个人都有自己成长的时区，不必硬着头皮催熟。人一着急，动作就会变形。

这同样适用于普通人各个阶段的人生成长，不是吗？

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