古代小姐夏天也能穿薄纱吊带，真的假的？_风闻

最近，全国都开启了高温模式。

现代人尚且能用空调风扇，穿背心短裤凉鞋，可在我们印象里保守的古代人，又会穿什么，靠什么消暑呢？

最近看到了几幅画，完美解答了我的困惑。

原来古代人没我们想的那么“封建”，夏天也能光膀子穿吊带！

古人也能光膀子穿吊带？

大众印象里总穿宽袍大袖、裹得严严实实的古人，夏天穿着竟然这么开放？

古代男子无论是贩夫走卒还是世家子弟，都会在夏天选择打赤膊，穿“透视装”。

台北故宫镇馆之宝，宋人赵伯驹的《停琴摘阮图》中的执扇的贵族男子，斜披着薄纱袍，上半身若隐若现。

还有身穿薄如蝉翼的透视装的男子，袒胸露乳，清凉感溢出画面！

宋代的《槐荫消夏图》中，一位文人悠闲自在仰卧在凉榻上。

他袒胸、翘足，闭目养神，正在酣然入梦。

而《柳荫高士图》中的名士，穿搭乍看神似背带裤，相当清凉。

女性也会穿轻盈的衣物，脖子胸口或者手臂时常会裸露在外，穿薄纱吊带。

不仅唐朝这种开放的朝代如此，礼教森严的宋明清也不例外。

不信你看明朝尤求的《荷亭消夏图》，女子赤着上身，在藤椅上半躺，欣赏荷塘美景。

宋代《荷亭婴戏图》里的夫人，穿的是轻纱褙子，这种衣服腋下开叉、走路带风。

清代孙璜的《团扇仕女图》局部，女子外罩清透薄衫，红色抹胸若隐若现，有种朦胧的美。

各种薄纱做的衣服，是有钱人的夏日时尚单品。

据史料文献记载，明代的严蒿被抄家的单子里就提到了一匹大红妆花斗牛蕉布，可见醒骨纱在当时已量产。

醒骨纱的好处是轻薄透气，但它也是最早的透视装。

为什么能穿得这么开放？

首先需要明确的是，古人在公私场合穿着是有区别的。

女性穿着清凉仅限于室内或者内院，不能让外人看见。

男性见皇上的时候也不能穿透视的纱衣，要穿保守的款式。

《清稗类钞》中就有记载：京官遇派查事件或召见，虽盛暑，亦不得衣亮纱。恶其见肤也，以实地纱代之。

气候炎热是古人穿着保守的客观原因。

据《中国气象史话》载：清乾隆八年，从五月开始，华北地区就出现了罕见的酷热天气。七月二十一日，直隶天津镇总兵官傅清在给乾隆帝的奏报里写道：“五月苦热，土石皆焦，桅顶流金……”

天气这么热，又没有效果立竿见影的制冷设备，为了舒适散热，大家不得不选择开放、轻薄的穿着。

古代的穿搭虽然总体比现在约束多，但也存在阶段性的开放。

比如唐代受胡风影响，审美包容，女性地位提升，可以穿 “低胸装”，裹紧上半身后外面加华丽衣服，既显身材又凉快。

宋代市民经济兴起，推动便服革新，像褙子这种直筒剪裁的服饰不仅凉快还能淡化曲线，也相对符合“含蓄”的伦理要求。

明代中后期商品经济繁荣，醒骨纱等奢侈材质流行，成为时尚穿搭。

对于贵族阶层和富裕人家来说，穿着轻薄、精美的衣物也是彰显身份地位的方式。

他们能获取高品质的面料和制作精湛的服装，通过穿着独特、开放的服饰来显示自己的与众不同和高贵身份。

对平民而言，穿搭最主要就是要实用。

南宋《蚕织图》中劳动妇女穿窄袖衫配旋裙或阔腿裤，裤腿侧开衩设计利于散热和活动。

这个设计后来还逐渐被贵族采纳为日常装束。  

男性赤膊也属于劳动常态。

唐代《步辇图》中抬舆侍从、宋代《茗园赌市图》中商贩都是坦胸露臂的。

那么现在问题来了，既然贵族女性是在内宅才能穿比较透、比较露的衣服，那画师是什么身份，为什么能看见，能画出来？

画师是何身份？

首先，宫廷画师是有职务特权的。

他们类似御用摄影师，有机会近距离观察和记录皇家生活。

比如南唐的周文矩，作为宫廷画师，可以合法记录后妃、宫女生活。

而且很多宫廷生活场景其实是画师之间代代相传的图式，并非亲眼所见，比如杜堇的《仕女图》，实际就是临摹了周文矩的《宫中图》。

贵族家庭会聘请画师为妻妾绘制肖像或行乐图。

画师在特定场合（如节日、宴饮）可短暂进入内宅。

民间职业画家为了满足市场需求，也会创作各种题材的绘画作品，包括描绘女性生活的画作。

明代唐寅、仇英等画家常以青楼女子为模特，她们衣着开放且可公开接触，对这些女性的描绘也会被迁移到其他画里，比如仕女画里，满足市场对“香艳”“时尚”的需求。

画师也会根据文本进行想象绘画。

比如《金瓶梅》画中的闺阁场景就不是实地观察到的，而是画师依赖文字描述、通过想象呈现的深宅生活。

贵族内宅穿薄纱，市井街头打赤膊，褙子自带“空调模式”，古人夏天才不是你想的那样层层包裹！  

画师笔下的这些清凉瞬间，妥妥颠覆了我们对古人的刻板印象。  

看来无论哪个时代，对抗酷暑的智慧，都带着点实用主义的潇洒和时代特有的松弛感啊~

被热疯的本现代人表示：学到了！