糊咖女星怒怼顶流加戏，转头就爱上了？_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

前段时间《临江仙》破万，舞出了一派普天同庆的景象。

在如今两千守卫战成常态的剧集市场，破万确实算值得庆贺的天大喜事。

不过，男主开心了，女主满意了，于正也放大话了，观众这边却不太买账——

热度都破万了，我怎么没感觉到它有多火呢？现在的爆剧是不需要观众的参与了吗？

这边破万水分引发争议，与此同时，另一部剧正蓄势冲击“破万”大关，正是未播先火、被不少人押宝爆款的《书卷一梦》。

真·三角恋·爱的魔力转圈圈

爆没爆暂且不论，但它确实给予了观众前所未有的尊重。

知道观众不满肆意加戏、改剧本、视观众为空气的内娱现状，它大胆开炮——

讽刺内娱加戏

深知观众在古偶剧中智商被严重低估的憋屈，主动化身观众嘴替——

知道大家苦于顶刘的颜值，贴心地让他蒙着脸出场——

用心良苦啊

内娱古偶早就深陷瓶颈，翻来覆去永远都是那套陈词滥调。

既然整不出新活，《书卷一梦》索性站到观众这边，知道大家都想骂，但大家先别急，这部剧它自己骂。

观众爱爽剧不假，但很多时候有些剧过分沉浸在自嗨的爽剧艺术里，而忘了爽剧的第一原则：

让观众先爽。

大家爱看甄嬛回宫、品如逆袭，是因为情节直击观众心声，吃苦可以，但得有回报，吃得苦中苦，就为人上人，憋了那么多集定要睚眦必报。

搞抽象也是这个道理，抽象可以搞，但你不能创飞观众，要给观众一个发泄情绪的出口。

所以抢着当观众的嘴替，自己骂自己，成了剧集走红的一大捷径。

如之前《永夜星河》女主凌妙妙（虞书欣 饰），意外穿越成网文世界的恶毒女配，被系统强制绑定攻略男主的任务，结果执行时发现关卡剧情和npc行文全是bug，她一边吐槽“现在的反派能不能有点逻辑”，一边教系统做人。

踩这两脚，相当于主创的免责声明：

咱跟低俗故事划清界限，我们主角（以及观众）是有正常智商和审美的，狗血剧情纯属娱乐。

《书卷一梦》继续升级了这套玩法，女主宋小鱼（李一桐 饰）穿越的不是恶毒女配，而是集古偶糟粕于一身的究极恋爱脑女主宋一梦——

一个因英雄救美就爱上男主南珩（刘宇宁 饰），爱到化身王宝钏挖野菜，结果一片痴心喂了狗，被绿茶雌竞妹妹戴了绿帽子，在选妃二选一里惨败，最终跳城楼自杀死不了还要被做成人彘的炮灰小丑女主。

上一秒，宋小鱼还是个只能给男顶流演二番的糊咖女演员，面对这脑残剧本只能小发雷霆，暗暗吐槽。

下一秒，她就水灵灵地穿进了这脑子发泡写出的传奇剧本，成了宋一梦本梦。

别急，女主可不是来受苦的，这部剧的编剧显然深谙“套路让人厌倦，癫剧才能出奇效”的道理，果断开启女主整顿烂剧本、我命由我不由天的爽文模式。

观众就跟着女主一起沉浸式剧本杀，一起怼天怼地怼编剧。一切利于自己的，宋小鱼照单全收，甚至变本加厉；一切不利己的，立马重拳出击，包括男主。

已知爱上男主=丢掉小命，所以宋一梦一心只想苟住，远离南珩。

于是，我们看到了当古偶中那些不合逻辑的套路被无情解构、打破后，呈现出世界荒诞又合理的景象。

雌竞？不存在的！女主想把男主推给恶毒女配，哪想到女配角完全不搞这套，面对女主的茶艺挑衅，女配一脸嫌弃，这你老公。

剧本里要和姐姐抢男人的女二，变成了清醒女人，不稀罕从别人手里抢，而是拿了“被我喜欢是你的福气”的水仙霸总人设。

英雄救美？婉拒了哈！原剧本里男主救女主的名场面，女主完全不领情，反手一个多管闲事警告：

你知道现代人的美好品质是放弃助人情结，尊重他人命运吗！

被剧本机制按头接吻？女主反客为主调戏之，你这么在意，不会是没接过吻吧？ 

事后还拒不负责，我只是犯了全天下女人都会犯的错误而已。

有种乱成一锅粥，但是大家趁热喝了吧的美感。

这正是《书卷一梦》的核心魅力，主打一个反套路。

别的剧里耗费大量篇幅铺陈、但观众闭着眼都能猜到的套路剧情，《书卷一梦》在开篇就全盘托出，摊在明面上。

而剧集真正的主线，正是对抗、打破这些我们早已熟知的剧本机制，跟随女主改写被既定程序操控的命运。

简单来说，剧本机制才是这个剧最大的反派。它如同一只无形的手，操控着每个角色，推动着剧情走向约定俗成的结局。其他角色不过是工具人，存在的意义就是为男女主的感情线铺路。

女主的丫鬟，堪称移动的南珩百科全书，像男主花钱请的水军，逮着机会就要给女主讲男主那英勇善战、有勇有谋的人生故事，于是女主又化身观众嘴替：好具象化的“主角光环”。

路人甲乙丙丁更是将工具人本色发挥到极致。个个都以撮合男女主为己任，制造偶遇，推进情节。有时装都不装了，直接走流程，抬都要把女主抬到男主面前。

而世界更是个炒cp的世界。

还是硬炒。

男主身边的侍从和兄弟，几个人就是一个完整的运营团队。替男主打造深情人设（哪怕他此刻只想刀了女主），帮忙大搞绯闻营销，甚至亲自操刀出版cp文，专业程度堪比内娱团队。

男主他妈直接化身头号CP粉，亲自下场撮合，手段简单粗暴，硬把男女主物理意义上锁进一个房间，誓要让CP成真。

种种抓马迹象表明，狗血小说塑造的世界就是一个巨大的性缘脑。

清醒女主宋一梦为了自救，不仅要防着男主下杀手，还得和剧本机制斗智斗勇。

既然选择男主会带来悲剧人生，那选择男二不就好了？

乍看是条活路，但女主刚生出这个念头，剧本秒变《死神来了》。宋一梦在嫁给男二的路上，循环体验了N种匪夷所思、花样百出的死法，这婚怎么都结不成。

那远离男主，跑路总行了吧？

南珩坚信自己被宋一梦这个妖女下了蛊，一心只想斩草除根；宋一梦则只想珍爱生命，远离疯批。于是，该剧贡献了不少“她逃，他追，她插翅难飞”的霸道男主追（杀）爱名场面。

女主不是在跑路，就是在策划跑路的路上。 可惜，剧本机制总能以各种离谱方式把两人强行捆绑。

那只能搞死男主，一劳永逸了。

虽然女主爱上男主的剧本机制难以违抗，但女主也有主角光环，那就是女主一有危险，男主必须第一时间赶到保护她。宋一梦正好抓住这BUG，你想杀我，但你又必须救我，这不是搬起石头砸自己的脚嘛。

南珩一通操作猛如虎，结果差点把自己的命折腾没。

这部剧的野心远不止于自救。

在一次次与剧本机制的抗争中，宋一梦开始意识到被剧本操控的不只有她与南珩这些主角，还有那些沦为背景板的NPC们。

随着她的努力，过去的世界开始松动。路人甲不再仅仅是推动剧情的棋子，女配男配也逐渐拥有了独立的思想与人生目标。

于是，宋一梦的目标悄然升级，她不仅要改写自己的命运，更要撬动整个剧本世界的规则。她希望所有困于这个故事的“纸片人”，都能挣脱束缚，拥有属于自己的人生。

如果这格局真的打开了，那《书卷一梦》必成行业明灯。

然而，癫剧的新鲜感退潮后，熟悉的配方再次浮现。

必须承认飘刚开始追这部剧时，确实看得挺乐呵上头的，但往后渐渐感受到一丝不妥，并且越来越影响对作品的沉浸感。这种不妥跟故事内核是深刻还是低俗的调性无关，而是一种立意自相矛盾的冲突感：

观众代入的心理线，看似跟随女主颠覆世界，实则悄然掉头，又走上了那条被它唾弃的老路——借女主的眼睛，迫使观众凝视、共情，最终爱上男主。

一个真相：

偶像剧里的反套路，本质是藏得更深的新套路罢了。

尽管前半程高喊反叛口号，对着古偶陈规重拳出击，却还是在最核心、最顽固的剧本机制前败下阵来，男女主注定相爱的宿命，牢不可破。 

宋一梦清醒地知道爱上男主将导致自己的悲惨结局，却依然不由自主地沉沦。

如果剧集意在揭示宿命的无可奈何，这种手法尚可接受，但显然，它依旧沿用古偶的老套路，通过制造障碍推动男女主感情升温。宋一梦与南珩的故事，本质仍是穿书版《傲慢与偏见》。

但前面男女主都闹得你死我活了，怎么让他们爱上呢？

于是，我们看到编剧祭出了那个在无数剧集中被用滥的安全牌：让女主爱上男主的小号。 

这部剧里的刘宇宁感觉是直接从《折腰》里复制粘贴过来的，身边的小弟都没变。

编剧也深谙当下冷面酷吏男主的赛道真的过分拥挤，所以不停给男主加苏点。

他会因被亲吻而羞涩，会偷偷珍藏女主赠送的兔子面具，得知女主心意后暗自窃喜。杀神爆改娇夫，迅速滑向传统古偶“男主真香定律”的舒适区。

但凡男主不是刘宇宁，我可能还真的真香了。

最终，《书卷一梦》还是跌入古偶的窠臼。

前期所立的改变命运、改变剧本世界、带领纸片人觉醒的大女主调性，一点点倾向了男主形象日益丰满，女主形象日益单薄、空洞，甚至沦为了一个记录男主高光时刻的摄像头。

宋小鱼作为从现实娱乐圈穿越到烂剧本的现代女性，有着清晰的来处，而她却像一个缺乏前史的空壳。她的经历、价值观、性格底色被严重忽视。

她对命运的反抗，根本动力仅仅源于怕死吗？她内心真正渴望的又是什么呢？

在现实中作为十八线女演员的宋小鱼，给顶流男主当垫脚石时的心理又是怎样的呢？除了“清醒”地吐槽，“耿直”地耍宝，她作为一个具体的人，没有欲望吗？没有挣扎吗？

更致命的是女主行为逻辑的割裂。当剧情需要推进男女主感情时，宋一梦作为现代人的独立思考与反抗意志便被强行压制，沦为展示男主魅力、脆弱、成长与深情的工具。

女主越是抵抗男主，观众越是心疼男主，她的目光所及、内心所感（即便有剧本机制强行解释），都在引导观众聚焦于南珩的真心付出、隐忍受伤与渴望被理解。

女主轰轰烈烈的反抗，看似在挑战剧本，实则只是在发掘蒙尘的男主，见证他从纸片人变得有血有肉。

抛砖引玉在此成为最精准的注脚：宋一梦是那块被牺牲的“砖”，南珩才是被精心雕琢、等待观众去爱的“玉”。

这何其讽刺？

开篇还振聋发聩地批判“给男主堆砌苏点高光、要让观众爱上男主”的情节，最后自己却成了这套路娴熟的执行者。

这什么屠龙少年终成恶龙的剧情。

《书卷一梦》陷入了一种自我悖论，试图用古偶的方式改造古偶，用新瓶装旧酒覆盖旧套路。

它嘲笑英雄救美的俗套，却仍安排男主被迫多次拯救女主以强行制造羁绊；它试图为男主的深情祛魅，却让女主爱上男主小号，本质仍换汤不换药；它批判NPC沦为工具人的命运，却仍让他们的觉醒依附于男女主的意志或剧情的即时需要。

这种表面的自我讽刺和解构，并未形成反思和创新，仅仅是一道更用心装盘的预制菜。

编剧敏锐地捕捉到观众对古偶积弊的不满，于是弄了些时髦设定装饰面子，里子仍是陈旧的核心配方。

就像《执笔》，说的是恶毒女二觉醒，看似颠覆，实则不过是将女主光环转移到了女二身上，根本没有偏离固有的轨迹。

客观而言，《书卷一梦》确实精准踩中了当下观众对古偶疲惫的集体情绪，提供了宣泄的出口和新鲜的爽感。

在众多预制菜中，这一道确实摆出了愿意花更多心思的姿态，也值得某种程度的肯定，它至少证明了观众的声音被听见，并试图做出回应。

但它的尝试太讨巧，只成

功制造了话题与热度，却没能真正砸烂那个千篇一律的古偶流水线。要制造一部真正的口碑作，还是得有掀桌重写的决心和另起炉灶的真本事。

自黑是条好走的捷径，靠骂同行和观众共情就能博出位。

但这样反而更消耗观众的信任，作品前期再热闹，也避免不了高开低走甚至翻车的反噬。

毕竟现实世界不是编剧的笔能操控的系统，被骗进来的人也不是NPC。

我们观众不傻，自有判断和选择。

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