剧情潦草、人设崩坏，这锅别给恐龙背_风闻

四味毒叔-四味毒叔官方账号-42分钟前

2025-07-04

与曾经改变世界特效潮流的1990年代相比，数十年间观众已经看到了太多的怪兽，而创作“好故事”也很难。这也是为什么说如果只是看恐龙的话，《侏罗纪世界：重生》倒是个不错的选择。

作者｜王重阳LP

编辑｜小白

排版 | 板牙

本文图片来自网络

如果冲着恐龙去看电影的观众，对这部7月2日上映的《侏罗纪世界：重生》应该会有兴趣。至少从本片设定的一些异形恐龙那里，观众能找到怪物狩猎活人的乐趣。

尤其是最后惊艳亮相的“怪头龙”（实在找不出更精准的词称呼它），出场有种哥斯拉的气势。而在《侏罗纪世界》里一直“躺赢”沧龙和延续IP的霸王龙在电影里同样有其一定的位置。

但仅限于此。

能看得出它基本抹除了《侏罗纪公园》与《侏罗纪世界》系列的影响，试图用全新的人物和行为动机成为故事主题，不过似乎也因此有种过于刻意之嫌。这也使得它在角色行为上给人一种“降智”的感觉。

尤其是对于某势力不惜花费重金高薪聘请一群人去岛上收集恐龙血液，用以研究能够攻克人类疾病这一初始动机，导致观影的时候给人一种“大帅点小兵”之感：

您都花得起几千万美金雇人了，怎么就舍不得在装备上下点工夫？让这些精英男女开着艘小船去岛上找恐龙？

实际上截至《侏罗纪世界3》以及前面的古早旧作《侏罗纪公园》系列，但凡人类想要动脑筋从恐龙身上占便宜，出动的规模都是大场面，雇佣兵、各种新武器、天上飞的地上跑的交通工具全都置办一遍，但这次《侏罗纪世界：重生》里的主角团装备略有些寒酸，唯一的亮点是需要在十米范围内对着恐龙打上一枪，搜集完血液后自动弹到半空用降落伞方式着陆的血液收集器。

除此之外，人类方面的热武器只有龙套男（这个后面会提到）的枪械和反派男手里的一把手枪。就是说主角团从纽约出发跑到岛上，几乎等于“裸奔任务”。有这种魄力敢赤手空拳登上恐龙岛的还得是《侏罗纪公园3》，但故事前提是教授是被一对夫妇骗上岛的。当年制作时片方找到美国海军赞助，最后海军陆战队抢滩登陆算是给人类找回了点面子。

而在2025年的这部新作中，主角团凭爱与信念登岛，多少有些儿戏——

电影中还单开了一条四口之家的人物单元，即当主角团在海上寻觅沧龙时，一位父亲为了庆祝大女儿考上大学，带着她和小女儿一起驾驶一艘帆船从美国开到了苏里南（赤道附近），随行的还有一个老父亲死活看不上的大女儿的男友。出场人设很不讨喜，但恋爱脑的大女儿特别喜欢。

老父亲带她们出海的本意是一家人齐齐整整去看海，不知道为什么非要跑这么远。而故事设定的背景是“侏罗纪世界”里恐龙出逃到人类社会的三十多年后，因为不适应现代世界的温度，同时饱受各种疾病侵害，大部分恐龙已经死去，剩下的基本就集中在一片区域内活动繁衍。

所以该着这四个在海上浪着浪着遇到了沧龙几乎被团灭。接着呼救遇到了执行任务的主角团。于是触发第二个人设迷思：

寡姐（斯嘉丽.约翰逊）接受任务的动机是一千万美金的报酬，接着反派男（鲁伯特.弗兰德饰）让她自己找搭档，寡姐找到了黑哥（马赫沙拉.阿里饰），对话里可以得知两个人都曾在海军陆战队服役过，属于老战友。临出发前两人设套坐地起价，一千万变两千万，反派男答应了。

所以怎么看这两位都不太像志趣高尚的人，用“劫富济贫”来理解他们似乎也不成立，所以随后的一些细节动机处理感觉就很突兀。尽管影片特意也设置了寡姐与黑哥单独对话的场景，他们都明白将要去的地方是人类政府明令禁止之地，去就是犯法，为了钱还是去了。对话中各人都有自己的人生不幸，勉强算是从人性层面洗白一下。

主角团里最纯粹的是教授男（乔纳森.贝利饰），这哥们被说动去恐龙岛的理由也很纯粹：

“你想看野外的恐龙吗？”

咱就说美国人干一件事的动机就是可以这么简单，反正大家都知道去就是犯法，或为了钱，或为了梦想，该出发就出发。

接着在海上遇到求助的四口之家，这时候爱钱的都不要钱了，大家决定先救人。反派男也没有采取强硬态度，之前他说得好好的“知道的人越少越好”，黑哥一句“船是我的”他就不说话了。

往前看无论是《公园》还是《世界》，人类反派没这么拉胯的。从头到尾，反派男代表人类世界里的贪婪，却缺乏戏剧性的冲突。这个冲突反而给到了四口之家：

这边老父亲觉得准女婿四体不勤，大女儿说“你没有看见真正的他”，话刚说完恐龙来袭，大女儿落海，准女婿奋不顾身跳进海里救人。老父亲感动死了，晚上还来一番心灵鸡汤，按惯常情节反差越大的角色后面越出彩，然而并没有。话说完了，女婿知道了，接着一起融入“逃难大军”里。

很明显，四口之家这个角色团体加入就是因为主角团人设单薄，多几个人类角色，还能把戏份分摊均匀一些。问题是人物多了四个，还是单薄——

寡姐黑哥坐地起价，然后面对人命和随时可能消失的酬劳，毅然决定掉回头救人。角色铺垫没有，所以突兀。

四口之家矛盾聚焦在准女婿好吃懒做，一路蹭吃蹭喝，本来以为最后会实现人格升华，结果也没有。

然后就在这种各说各话中继续前行。

通常操作下，谁死谁不死的角色脸上都挂着相。《侏罗纪世界：重生》也一样，甚至每个这样的角色登场时，熟悉这类套路的观众已经算准了谁可能在接下来的通关里祭天。

比如匆匆上场的安全顾问龙套男、负责瞭望的龙套女和法语老黑。前两位都死在棘龙嘴里，后一个死在风神翼龙口中。他们共同的特点是长得没特点，尤其是法语老黑——

按一般定律，黑人角色保留一个就行。那这个人必须是黑哥，人家毕竟演过《绿皮书》，最后的悬念也留给了他。

美国电影里轻易也不能死孩子，所以四口之家延续了这种正确操作。

最意外的还是准女婿，这个蜜汁人物在片中戏份不少，按理说如果一个角色出场讨嫌后续还没有反转，基本就是领盒饭。他不是，顺利且平庸地跟着主角团混到影片结束。

最不开心的是黑哥，出海时带走的三个同伴都把命留在了恐龙岛。

这个时候，教授男和寡姐开始了道义之争：

教授男说心机男把恐龙血带走研制药物穷人肯定吃不起，他不同意这么干，咱们必须把恐龙血公布出来，造福人类。

寡姐第一次听说时马上回应“你死开”，第二次也没有经历升华和思想转变，忽然就主动问教授男“你说的这事可行吗？”这就是人设矛盾的处理结果。

当然，离谱的一定要留给“非专业人士”——

四口之家和主角团在海滩上分离后，大女儿找充气皮艇那段特别降智。

老父亲和准女婿、小女儿都看到那么老大一头霸王龙躺在大女儿面前，按理说得叫人家赶紧回来另寻他路吧？不，他们都让大女儿去拿充气皮艇，在霸王龙眼皮子底下操作。结果龙龙醒了，不开心了，追着一家人咬。观众也是头一回看到霸王龙会潜水……

刺激是真刺激，但也是真难以理解。所以老父亲对大女儿的情感成为本片最大的谜：

说他不爱大女儿吧，万里迢迢（注意美国和苏里南的地理距离）驾着帆船远洋，就为了庆祝她考学。

说他爱大女儿吧，霸王龙分分钟可能醒来的时候他让人家去找船。

电影设置这两派拧巴的人物，最后终于合流到影片一开始的试验基地时，终于回归“怪物登场”的主线——

早在电影上映前三个多月，“怪头龙”的形象就已经在社交媒体上曝光了，还有贴心的实物对比（怪头龙与霸王龙），“怪头龙”登场也骇人，体型算是小号哥斯拉，还有六个爪子。但它的威慑力也被“平摊”了。影片里大概出现了十余种恐龙，变异的除了“怪头龙”还有“蝠翼迅猛龙”，明显后者出场戏份最多，破坏力更大，能手撕正版迅猛龙。

相比之下，“怪头龙”的破坏力在于手抓直升机，咬起来跟嚼口香糖一样，顺带处理了临阵脱逃的心机男。让装着恐龙血的箱子回到寡姐和教授男的手里。接着在观众以为黑哥牺牲自己的时候展露一下可怖的牙口。

说起来，黑哥为了吸引“怪头龙”也是降智的行为。他自己都说人家是被光源吸引的，那直接把信号弹甩出去就好了，为啥自己非要拿着信号弹跑呢？当时BGM还挺煽情，以为“黑人必死”定律又奏效了。

其实对于“怪头龙”和“蝠翼迅猛龙”的戏份设计，大概也是参考了《侏罗纪公园》第一部里霸王龙和迅猛龙的概念，毕竟本片编剧大卫.凯普当年也是参与编剧之一。而黑哥舍身救人最后全身而退，也可能参考了《侏罗纪公园》第三部里那个拿着降落伞和风神翼龙斗智斗勇的愣头青。

而最后，当反派男这种开场近乎“暗世界代表”的角色轻易离场后，随着幸存者们用儿戏般的方式在相视一笑中落幕，观众可能多少也有些猝不及防：

这就没了？

另外，还有个细节：

寡姐和反派男找到黑哥要出海时，听对话貌似人家一分钱都没给（电影里没有这方面的交代），所以观影过程中总有些奇怪，随后被各种恐龙夺舍了心灵，如今想一想，主角团损兵折将九死一生后算是得到了个寂寞。

当然，恐龙血还是拿回来了。按教授男的说法，这是要造福全人类的。

至此，人设潦草、背景悬浮算是该片的硬伤吧。

棘龙在2010年代中期通过古生物研究新发现，得出结论：

这货就是个水生恐龙。

于是这位曾经在《侏罗纪世界》第三部里硬控霸王龙的狠角色在《侏罗纪世界：重生》里成了“渔夫”，而且跟沧龙形成了一种共生系统，即棘龙负责狩猎给沧龙吃，问题是棘龙能得到啥？影片没有交代。

影片交代了什么呢？

答：

这是个人类进入恐龙岛，带领观众看遍各种恐龙的故事。

虽然理论上故事线延续的是《侏罗纪世界》前三部的主题，但明眼人都看得出，导演和编剧都在往《侏罗纪公园》上靠，创新的是“怪头龙”和“蝠翼迅猛龙”这类怪物。

它也卖情怀，比如主角团看到泰坦龙时，镜头俯拍下这个种群在大地上带来的视觉震撼，同时配乐就是《侏罗纪公园》的经典音乐。但它并没有把“人与自然”或类似的主题凸显出来，只是采取了“荒野求生”式的探险。

即便与较不出彩的《侏罗纪公园》第三部相比，也缺少了一种震撼性，比如前面提到的海军陆战队登陆，带给观众一种“热武器与古力量角力”的场外思考。

沧龙、霸王龙等戏份看似都有精彩之处，却在最后让位给了形迹可疑的“怪头龙”。而我们都知道，一部影视剧里矛盾可以是交互式的，就像“人类对恐龙的掠夺”“灭绝式的开发”“争夺恐龙并影响人类的两股力量”和“亲情、友情与爱情在困境中的取舍”等。

这些元素无论是《侏罗纪公园》还是《侏罗纪世界》前三部中表现得都还可以，包括《世界》系列前三部，至少剧情是连贯的，尤其是第三部，把《公园》系列里的主角也请来共襄盛举，似乎也宣布了这个IP的暂时告一段落。

从观众情感上看，市场也是支持IP重启的。

问题是既不能完全抹杀前作的元素，也不能只用怪兽元素博眼球。

不过也能理解主创团队在这个时代重振“恐龙”元素的无奈：