赵丽颖放的大招，内娱不接_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

赵丽颖霸气回应恋情争议后，紧接着高调亮相的新剧《在人间》成绩却不太理想。

这类悬疑奇幻题材受众本就有限，加上仅8集的短剧体量，表现平平也在情理之中。因此全盘否定赵丽颖的扛剧能力，未免过于武断。

只不过这部剧，借着恋情争议狠狠宣传了一波，赵丽颖又当主演又当出品人，还亲自献唱主题曲，显然极为看重。

《在人间》自有它的看点，国产剧中鲜有如此“新潮”的尝试，抛出的概念，相当炸裂——

虚拟空间、多重人格、无限流、元宇宙。能讲好一个都得拼老命了。

疑似元宇宙爆红后的跟风产物

拿出手的阵容也很亮眼——

赵丽颖、尹昉、张一山、周一围、董子健、孙千。

鲁迅先生讲，第一个吃螃蟹的人是勇士，螃蟹有人吃，蜘蛛一定也有人吃过。《在人间》是新潮流还是毒物，最后的成品，咱还得品一品。

讲梦境、虚拟空间和多重人格的剧，要么成神要么成神经病，而《在人间》看起来是后者。

这部剧开播后，最多的评价就是“看不懂”。相信我，世界上没有人看完第一集不是满头问号的。导演似乎完全沉浸在自己的艺术中不知天地为何物了。

徐天（尹昉 饰）喜欢上一个女孩，她叫贾小朵（赵丽颖 饰），她不喜欢穿裙子、不喜欢化妆、不穿高跟鞋，素面朝天，要多纯洁就有多纯洁。

喜欢她到什么程度？甚至想以她的身份和模样进入虚拟空间，窥探她的内心世界。

如此深情的“请以你的名字呼唤我”的剧情，你以为两人情投意合？想多了，贾小朵压根不认识徐天，俩人是彻头彻尾的陌生人。

这是我喜欢你，与你无关的剧本？

……个鬼！

徐天开顺风车，自从贾小朵搭过一次后，他便彻底沦陷，守着地方掐着点接她，三个月载了她17次。更离谱的是，他还用行车记录仪偷录别人。

这得上法制频道吧……

徐天好不容易鼓起勇气准备向贾小朵表白，却被与贾小朵纠缠不清的前男友碰瓷。此人自称是精神病，一言不合直接拿摩托车开撞。

贾小朵也不是什么正常人。

正常人发现顺风车司机偷拍自己会怎么样？一定是报警吧。

贾小朵不一样。

变态嘛，挺好。喜欢我的变态？那更好。你喜欢我，1到10级，你在第几级？说完就拉着徐天来到一个黑灯瞎火的密室，要测试他爱自己有多深。

上一秒：开启密室逃脱副本。

下一秒：徐天就被拷上了。

其实徐天纯纯大冤种，小朵哪是准备和他暧昧，而是要利用他摆脱难搞的前男友。

被这样玩弄，我们纯爱战神徐天还在控诉自己真心错付，结果又又又反转。

徐天cpu烧没了，我的也烧没了

厉害的是，一集更比一集强，每集都有新体验。

第一集，观众只是被迫成了play的一部分，围观了一场不明所以的三角恋，到了第二集，直接在虚拟空间开始通关游戏。

徐天以贾小朵的身份进入一场无限流闯关游戏。此刻的他化身为玩家，置身于一列脱轨的火车，必须在限定时间内逃离。

而不同关卡的NPC呢，全员有病。

虞旦（董子健 饰）一个活在自己的世界里、有被害妄想症、一直在写信但从未收到回信的男人。

柳条儿（孙千 饰）极端宅女，躲在房间里减重健身，说自己有广场综合症，五米之内超过三个人，会喘不上气。

铁林（葛铮 饰）初看是个讨好评的外卖员，下一秒却化身暴戾阴湿男，明明能开口说话，却执意用手机文字与人交流。

细思极恐的是，这些NPC似乎暗藏联系：他们都认识徐天和贾小朵，并且认为自己面前的人是贾小朵，只有徐天强调自己不是贾小朵，只是用了贾小朵的虚拟身份。

更离奇的是，这三个NPC尽管性别、职业、年龄各异，生日却诡异地落在同一天。

这又能和第一集中徐天搭讪贾小朵时微妙的诡异感呼应，徐天和贾小朵的生日也在同一天，他们还做着同样的梦。

第三集后谜底逐渐揭开：六个看似独立的人格实为同一人，彼此争斗。（不必担心剧透，这部剧的重点并不在于这个悬念）

所以剧情并不是无脑的发癫，而是通过种种不合理的细节指向一个事实，他们其实是同一个人。拨开这团乍看还蛮唬人的迷雾后，你就会发现这部剧要讲的东西并不高深，甚至不算新鲜。

虚拟世界与现实的交错，早已是经典命题。

大家耳熟能详的《盗梦空间》，还有祖师爷《红辣椒》，虚与实的界限是模糊的，而梦境会以各种天马行空的姿态入侵现实。

相比这些设定严谨的作品，这部剧显然不够成熟，甚至略有拙劣感。贾小朵和徐天在虚拟与现实间穿梭，只见画面闪动、灯光切换，你就知道要进入虚拟世界了。

剧中精心设置了诸多暗示空间转换的“指示牌”——计时器、蓝色蝴蝶、鹰、鸵鸟，以及揭示不同人格实为同一人的“证据”，比如三份写着不同名字的病历本。这些线索颇有种《明星大侦探》的搜证感。

作为剧本杀剧本，这样的设计尚可，但作为电视剧，其视听语言就略显粗糙。

剧中抛出大量“点”——人格分裂、虚实同构、密室逃脱、心理医生等等，却未能串联成一条清晰的“线”。

观众能感受到人格分裂带来的悬疑氛围，也能明白创作者想上升的价值观，却总有种点到即止、点连不成线的无力感。

这导致剧也处在一个尴尬的位置，一直在徐天和贾小朵的关系上故弄玄虚容易让人厌烦，但是一旦揭露徐天和贾小朵就是同一个人，把谜底摆在了谜面上，剧情也随之变得索然无味。

看不懂的观众觉得小题大做，摸不着头脑，看完第一集立马弃剧；看懂了的观众又觉得隔靴搔痒。

总之解释权全在于观众，《在人间》就这样悬浮在“封神”与“发癫”的两极之间摇摆。

要我说，这部剧确实从那些探讨虚实梦境的经典作品中获得了那么一丢丢的养分，但完全没在这一领域展现出任何绝然的想象力，它做得好的反而是抓住了当下人们一种“美好”的精神状态。

如果一味追求高级意识流，容易被打成文艺青年大犯矫情病，过于炫技也容易让观众退缩，但这种“全员精神病”的呈现，反而有种荒诞却真实的当代感。

在这个充斥着焦虑与压力的当下，每个人都仿佛困在都市孤岛，渴望逃离现实，构筑乌托邦式的精神避风港。过去人们尚能怀揣乐观，试图在社会中寻找精神性的情感寄托。

电影《她》就深入探索了这种渴望。

人与人之间的情感脆弱易伤，孤独的个体转而爱上为人类量身定制的人工智能，由此逃脱被误解被伤害的宿命，寻求一种看似完美却虚幻的连接。

有趣的是，这部电影设定的年份正是2025年。

然而，到了2025年的今天，科技与理性也不再是可靠的救赎，甚至连寻找精神伴侣的浪漫理想也逐渐贬值。人们开始质疑价值观、怀疑既有秩序，甚至对“相信”本身心生疲惫。

当下的国产剧敏锐捕捉到这种集体情绪——人们对价值与意义的追问逐渐消退，只希望通过解构一切严肃与秩序来排解内心的苦闷。

大搞抽象的《滤镜》，它并不在乎男主对女主的喜欢究竟源自美丽的心灵还是美丽的容貌，而是沉浸于女主大变铜人、羊驼、孙悟空的乐趣中，展现一种精神失常的美感。

另一种回应则是对抗权威的“发疯”式表达，周雨彤那段刷屏的片段，演活了无数打工人的精神状态，人在发疯后，精神状态好多了。

无论是搞抽象还是发大疯，归根到底还是疲惫过后图一乐，笑一笑就过去了。

但《在人间》挖掘出当下人孤独底色中的自怜情绪，也就是这部剧主打的“水仙”。

世界以痛吻我，我缩成一团。当世界抛弃我，只有我仍能爱我自己，这个世界唯一会对我不离不弃只有自己。

剧中六个人格看似迥异，实则殊途同归，他们都是封闭的，各自以不同方式构筑着逃避现实的避难所——

徐天畏缩又卑微，之前王阳名不讲道理碰瓷，他也不敢反击，对喜欢的女生完全一副舔狗的模样，但他又有阴湿那一面，还敢偷拍小朵。

贾小朵把安全感寄托在对爱情的考验上，执着于验证情感的真伪，仿佛只有通过爱的试炼才能确认自己的存在感，而王阳名就是那个用来考验爱情的工具人。

虞旦背负着母亲溺水离世的童年阴影，始终给逝去的母亲写信，试图在原生家庭的创伤中寻找救赎，沉浸在无法释怀的过往中。

柳条儿饱受身材焦虑和极度社恐的困扰，封闭在自己的世界里。

铁林作为外卖员，象征着被现代社会系统吞噬的边缘人，日夜奔波于城市街头，却始终与这个冷漠的世界保持距离。

剧中试图通过这六个人格还原精神性痛苦降临到我们身上的社会路径，比如原生家庭、社交恐惧等热门标签。

但六个人格的相互争斗不过是表象，贾小朵与徐天的相爱才是真正的重头戏。这两个人格在同一具身体里，本是无法在现实中相遇，但这部剧偏偏让他们爱上彼此。

剧中的城市景观冰冷而疏离，有车水马龙、霓虹闪烁的繁华都市，更多是钢筋水泥的冷硬躯壳，透着无处不在的压抑。贾小朵住的公寓楼和柳条儿的房间，狭窄逼仄，宛如监狱。

还有剧中无处不在的怪异元素，比如街头到处游荡的青蛙玩偶，比如四处隐藏着的他人窥视的目光，都指向世界的病态。

但当贾小朵与徐天逐渐靠近，城市和人都开始有了温度。

在贾小朵身边，徐天开始打开自己。他讲自己的理想是“坐公交地铁都只有一个人”，贾小朵就带着他搭上一趟公交车，这趟公交车上，徐天能掌控一切，这里的他可以成为那个勇敢的、能帮小朵重拳出击性骚扰男人的自己。

两人来到游乐场，周围的人群与喧嚣定格，时间为他们二人暂停。

这个世界没有外界的评判与威胁，没有复杂的人际关系，而徐天也可以毫无负担地享受这纯粹的、只属于他的、不会有任何风险的快乐。

这不是一个人格试图掐灭主人格取而代之的故事，而是一个人格爱上另一个人格的故事。

贾小朵驱逐其他人格，并非出于争夺主导权的野心，而是为了能更纯粹地与徐天共存，甚至愿意为他牺牲自我。

两人之间的情感完全是双向奔赴，徐天之所以爱上贾小朵，正是因为她就是他内心深处强大而坚韧的那一面——只有她永远会稳稳接住他。

不再追求与他人建立真实的关系，却转而一种消极却温柔的自救：我不必直面那些痛苦，因为我还有“自己”，这样我就还是一个值得被爱也依然保有爱人能力的我。

不得不说，自己为自己兜底，这确实是一套比发疯抽象更为妥帖的精神按摩，但《在人间》最后也没有执着于这套精神胜利法，终究也只能推出一个来面对生活的重担。

幻想过后，还是要回到真实的生活。但也许每个人在emo时分都会对着心中另一个自己喃喃自语。

《在人间》确实带来了一些新意，至少在国产剧的语境中，它已经在尝试新东西了。说到多重人格的类型剧，其看点终于不只有以往演员大秀一人分饰多角的“爆发式”演技了。

而《在人间》到底是螃蟹还是蜘蛛，还得看之后有没有人跟着吃，不过无论是前者还是后者，我们总归应当感谢的，毕竟不论要夸还是骂，总得先上点新菜吧。

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