爆款之后，她还能让观众买账吗？_风闻

女配角出身的演员能否扛剧，核心在于其是否具备“转型的勇气”与“向上的坚持”。马丽、陈都灵、谭松韵、宋轶等人的成功证明，只要通过持续的演技打磨、精准的角色选择与清晰的市场定位，配角完全可以成为女主赛道的黑马。

若止步于过往的辉煌，缺乏突破与创新，即便手握爆款，也难以在女主领域站稳脚跟。在影视行业日益注重演员“剧抛脸”能力的当下，配角出身的演员唯有以角色为根基，以实力为基准，方能在女主的战场上杀出重围。

当观众开始期待“下一个角色”而非“上一个爆款”之时，才是演员真正的胜利。

作者｜笑嘻嘻

编辑｜小白

排版 | 板牙

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几天前，都市剧《亲爱的仇敌》在腾讯视频开播。

抛开剧情本身的争议外，我们关注到了一个久违的老面孔——

女演员高叶。

2023年，高叶在《狂飙》中饰演大嫂“陈书婷”一角，凭借凌厉的气场和细腻的表演，她成功突围出圈，给观众留下了深刻印象。

彼时尚不知名的高叶，在《狂飙》之后咖位一路狂飙，先后接下《重影》《正当防卫》《蔷薇风暴》等剧的女主角邀约。

但，高叶演女主角演得怎么样？

就事论事，从《亲爱的仇敌》里罗曼这个角色来讲，还是值得商榷一番。

高叶饰演的罗曼是个小有名气的编剧，但她不满足事业上的成就，希望通过婚姻实现人生跃升。

高叶身上虽然也有一股不服输的坚韧气质，但还是不可避免地带有一种“大嫂式”的女强人气质。高叶的表演飒爽有度，但妩媚不足，缺乏作为草根编剧的某些单纯和柔软。

换句话来说，高叶在没火之前，演谁像谁；但她火了以后，演谁都是“大嫂”陈书婷。以至于有观众戏称，这哪里是雌竞，分明是百合剧，高叶铁t味儿太浓。

在影视行业中，女配角出身的演员能否成功转型为一番女主并扛起剧集的收视与口碑大旗，一直是行业内外关注的焦点。无独有偶，同为女配出身的张小斐也是如此。

张小斐的演艺之路也是一波三折，之前参演的剧或小品大都不温不火，直到2021年，贾玲执导的《你好，李焕英》创造当年票房神话，在电影中饰演青年李焕英的张小斐也开始频繁出现在公众视野，一度成为“国民妈妈”，获奖无数。

但此后，张小斐主演的《好事成双》《拯救嫌疑人》等作品未能复制爆款。2024年12月，张小斐主演的电视剧《好运家》登陆芒果TV，最终反响一般。

究其本质，张小斐在《你好，李焕英》中的成功源于其“共情式演技”，但她在电视剧表演中依然沿用这种小品式的夸张表达，导致角色略微显悬浮。这也折射出影视媒介对演员要求的差异所在：相比而言，电影更依赖表演的情绪浓度，而电视剧则更依赖生活流式的细腻表演。

其实，同为80后的马丽也遭遇过类似困境，但她最后也成功摸索出了一条创新之路。

早期，马丽以主演开心麻花的舞台喜剧的姿态登场，后逐步涉足电影，但仍多以喜剧角色为主。近年来，特别是从《第二十条》里的李茂娟开始，我们能够明显观察到马丽的转型思路：摆脱喜剧电影的窠臼，尝试更加多元的角色。

今年五一档，马丽担任女主的现实主义剧情片《水饺皇后》上映，她天生亲和有温度的气质，与原型人物臧姑娘的市井气较为贴合。加之其细腻精湛的表演，打动了不少观众。尽管该片在其他层面遭受了大量非议，但也有不少观众认为，是因为马丽主演才来支持。其扛剧能力可见一斑。

从《夏洛特烦恼》里的喜剧女王，到《水饺皇后》里的市井母亲，她不仅擅长精准捕捉角色身上的烟火气，将多年喜剧训练积累而来的节奏感转化为对现实的生活化感知，而且以更加克制的演技传递更加复杂的情感，以实现“去浮夸化”。

此外，新生代的演员中也有许多值得参考的例子。

陈都灵以《左耳》中的“小耳朵”李珥出道，早期被贴上“清纯校花”的标签。但她通过《长月烬明》一人分饰天欢、叶冰裳、妺女三角实现了演技事业的突破，将伪白莲的阴鸷、圣女的高傲与旱魃的悲情演绎得层次分明。

此后，她主演的《雁回时》等剧均取得亮眼成绩，证明其已从流量演员转型为兼具颜值与演技的实力派女主，可塑性较强。

谭松韵早期在《甄嬛传》中饰演配角淳贵人，以灵动的表演崭露头角。此后，她凭借《最好的我们》《以家人之名》等剧成为收视保障，其塑造的角色兼具“邻家感”与“独立女性”特质，精准戳中观众的情感需求。

宋轶因在《伪装者》中饰演的于曼丽受到广泛关注。此后则通过《庆余年》系列、《赘婿》等剧，将“高智感”标签转化为市场稀缺资源。

她们既不抗拒流量，又用自身角色的深度反哺流量，以试图平衡商业价值和艺术价值，这便是新生代小花们的勇敢探索。

总的来说，演员在塑造某个成功的角色后，难免会形成一定的“荧屏刻板印象”或者“自我舒适区”，如何跳出这个舒适区，如何拓宽自己的戏路，以实现“演什么像什么”，成为衡量一个演员是否优秀的重要前提。

女配角出身的演员能否扛剧，核心在于其是否具备“转型的勇气”与“向上的坚持”。马丽、陈都灵、谭松韵、宋轶等人的成功证明，只要通过持续的演技打磨、精准的角色选择与清晰的市场定位，配角也完全可以成为女主赛道的黑马。

若止步于过往的辉煌，缺乏突破与创新，即便手握爆款，也难以在女主领域站稳脚跟。在影视行业日益注重演员“剧抛脸”能力的当下，配角出身的演员唯有以角色为根基，以实力为基准，方能在女主的战场上杀出重围。

现年38岁的高叶，还需要不断尝试，若高叶能将“大嫂”的凌厉转化成角色的内在张力而非外在气场，或许能在演艺事业上实现质的飞跃。

当观众开始期待“下一个角色”而非“上一个爆款”之时，才是演员真正的胜利。