聊聊未来第一强势娱乐——短剧_风闻

短剧如火如荼。

但所有人都说短剧太low，连短剧从业者也这么说。

凭什么歌剧就高大上，短剧就low？

比如，类似《蝴蝶夫人》这种被捧为经典的歌剧，一百年来长演不衰，高大上么？

——不好意思，简直low到爆了。

这部剧以被抛弃的东方女性自杀作为故事的结尾，传递的是极其糟粕的价值观，所彰显的西方白男的优越感已经到了令人恶心的地步。用女性自杀来凸显男人自身魅力，这跟被国家严厉打击的PUA犯罪团伙有什么区别？**凡是需要献祭生命的，都是世间最恶毒的邪教。**记住这个结论，后文还要用到。《蝴蝶夫人》也不例外，就是糟粕中的糟粕。

所以，歌剧给人高大上的印象到底是怎么来的？

正本清源，回溯历史。

由于生产力发展水平的原因，在歌剧诞生及兴盛的年代，只有贵族有钱有闲，可以成为歌剧的观众，而普通民众极端贫困，再无闲钱闲工夫进行文化活动的消费。所以，一开始在西方，歌剧就是服务于贵族。同理，在中国，传统戏曲也是服务于中国历史上的贵族。因而，西方有富丽堂皇的歌剧院，北京故宫有畅音阁。因跟贵族沾边，所以，相关的事物都精致，这就是歌剧给人高大上印象的主要原因。

此时，因为社会生活节奏慢，相应的，无论西方东方，歌剧或传统戏曲的叙事节奏都非常慢。后来，戏剧，在中国指话剧，取代歌剧成为主流艺术。这是比歌剧或戏曲叙事节奏快得多的艺术。而且戏剧兴盛的时代在西方和中国皆赶上革命，因而不少戏剧或话剧本身都是服务于革命，戏剧的观众各阶层都有，不再仅限于贵族。

还是由于生产力水平的大幅提高，声光电的发展，电影以碾压其他艺术形式的姿态兴盛。电影的叙事节奏比戏剧更快。现在的观众由于一出生就有电影，可能完全无法理解一百年前的观众们，觉得电影太假，“春去秋来，转几个景，果实就成熟了，哪有这么快的事”，那时的观众还存在对镜头语言的不适应，以致常常跳戏、代入感不强。但电影声光电带来的逼真的艺术表现力，尤其是广泛使用的电影特效带来的场景震撼，以及电影极高的传播效率，让电影的商业价值完全碾压歌剧、各国传统戏曲，以及戏剧。

电视机的出现使得获得声光电艺术更加便捷。看电视成为人们每天最容易获得的娱乐方式。收视率高的电视剧、电视节目可以做到该时间段几乎家家户户都在观看。此时，电视一跃成为第一强势媒体。凡黄金档出现的人事物可一夜成名，出演热门电视剧的主演可立即成为国民明星。

再后，网络的兴起，网剧由最初的粗制滥造，变为精品层出，取代传统电视剧成为最便捷的视频娱乐方式，且没有之一。与传统电视剧相比，网剧的特点是收看的时间、方式、倍速等均自由支配。在中国，因B站弹幕的兴起，使得看剧这样的个人活动，变为跟一伙人共同观赏，降低了看剧的孤独感，在个体娱乐的同时，找到了群体共鸣。

以上的各类种种，都是脱胎于传统剧场，电影模拟剧场，电视机荧屏模拟电影银幕，电脑模拟电视机荧屏，所以都是横屏模式。

而短剧是通过手机观赏，因而，一上来就是竖屏。

短剧或者说手机剧，一定将取代所有的声光电娱乐，成为第一强势娱乐。因为手机早已成为第一强势媒体。

短剧的获取方式更加便利，可随时随地进行，小憩5分钟都可以稍微看两集。因而短剧的节奏非常非常快，20秒之内就要有代入感，1分钟之内要有两处高潮，其中一处埋钩子，留待第二集接着说。

短剧所带来的强烈的多巴胺刺激效应，正在改变人们的观影方式，使得人们在看长剧时，对剧中大量的场景戏，逐渐缺乏耐心，快进跳过。

目前由于短剧仍处于草莽阶段，当然存在诸多问题，比如为了求多巴胺刺激，可以无视逻辑与铺垫。受制于资金和拍摄周期，服化道潦草。为迎合下沉市场，一味追求反常识情节。这是短剧让人感到low的原因。但是，此类问题，只要越来越多有才华的创作者+钱的进入，都可轻易解决。短剧或手机剧一定能有大师级作品。

短剧唯一不可以碰的桥段，就是文章开头所提到的——献祭生命。尤其对于低龄观众，绝对不能让其缺乏对生命的敬畏之心。

有些观众甚至会在某些短剧下面留言，如果她自杀了，渣男会不会像剧中男那样愧疚一辈子？

——不会。

非但不会，还会拿此炫耀，证明自己很有魅力，且借此无限压榨现任女友或妻子。因为无论现任怎么付出，都比不上前任献出生命。还是开头那句话，凡是需要献祭生命的，都是世间最恶毒的邪教。女频短剧一定要在教育女人保护好自己，保护好自己孩子的基础上，展开各种爽的桥段。如果出现了女人没保护好自己等的桥段，一定要做成教育警示片。

只要不触碰这个核心点，随着越来越多有才华的人和资本的进入，短剧或手机剧成为第一强势娱乐，指时可待，那时将没有任何人评价短剧或手机剧low。实际上，电影、电视剧、网剧等刚出现时，都被评价为low。只能说，历史剧本从来一样，我们拭目以待，看这拨人怎么上演。