观众容忍短剧“又土又俗”，却对长剧吹毛求疵？_风闻

都知道“女本位”是出圈的流量密码，不管是长剧短剧，都在这个赛道发力。

但汝之蜜糖，彼之砒霜。

同样的配方，放在长剧是人人喊打，放在短剧却是流量利器。

01

观众对长剧短剧的态度很双标？

试问你有多久没在长剧里看见美女的香艳镜头了？

反正在我的印象里，国产长剧上一次“大尺度”还是11年前的《武媚娘传奇》。

这其实都不算大尺度，只是领子开得大了一点，说它酥胸半露都有点牵强。

而且播了一半就给挡住了。

反观短剧。

国人11年的克己保守在这里全线坍塌。

《坠入春夜》的女主是赌场性感荷官，日常穿着就是香肩半露，露长腿。

和男主的名场面包括但不限于书房纠缠、浴室对峙、扑克牌调情。

除了香艳镜头，观众对短剧的剧情和台词容忍度也很高，和长剧完全不一样。

那些在我看起来有点“非主流”的

《好一个乖乖女》男女主两集滚床单，还有夜店男模play，连台词都是“怎么你想试试？我怕你腰受不住”。

“不管是分手还是决裂，麻烦你鹿二小姐风光又体面的活着，活给我看！”

但要是长剧这样播，我敢保证，第二天就会被骂上热搜。

什么消费女性，用身体博眼球啊，媚男痕迹明显，充满男凝啊，最后要么一刀切，要么直接下架。

虐女这个点也是如此。

长剧不能有虐女镜头，会被批消费女性苦难，但短剧里，但凡涉及到复仇，女主一定会被打，更不用提女配了。

在长剧里，女主不能弱，男主也不能弱，恋爱脑绝对不能出现。

但短剧里，男主岂止是恋爱脑，简直是二十四孝。

《宫墙厌》男主为了女主毒老爹又毒自己，被女主捅刀后也要把解药塞到她嘴里。

放在长剧会被喷死，但在短剧里却吃香得很。

02

长剧短剧凭什么不一样？

为什么？

还不是因为观众对短剧的容忍度高。

知道它土、俗，所以拍成什么样都有观众买单。

甚至有一大部分人就是冲着它的俗套去消费的。

长剧毕竟承担着影像史的功能，它的公共定位与艺术属性本身就会让人对它的要求和期待更高。

短剧是“用完即走”，看它就是为了扔脑子，这种工具属性让观众也不会很关心角色的命运，只关心“接下来怎么反转”。

更何况，短剧的切得太快了，可能还没想好怎么骂它就已经切到下一个场景了。

就像虐女镜头，看长剧的时候我可以一帧帧凝视批判，是不是男凝？有没有歧视？

短剧的推流机制也进一步降低了人们对它的高要求。

短剧推流是基于瞬时吸引力，前3秒抓眼球、完播率高、互动率高的会被优先推广。

最容易实现这三点的就是暴力、冲突和性，所以这种类型的短剧会不断推给用户，就算这个不喜欢，下一个刷出来的还是类似的。

最后，观众就会变得麻木。

但长剧和短剧不一样。

长剧是靠口碑和评价活着的，一部剧动辄20个小时的体量也注定了观众不可能对它宽容。

而且长剧那么长，注定了剧情没法像短剧那么简单，它一定会有很多戏外干扰因素。

就拿女频来说。

短剧能只聚焦女主，让男主做挂件，在长剧是完全不可能的，体量不允许，明星咖位更不允许。

说到底，观众看剧就是为了获得情绪补偿。

再低端的剧情和故事它也是新生产力。

不合理，但足够满足我的快感。

03​

观众到底想看什么样的？

编剧肯定觉得委屈，明明都是一样的内容，换个赛道就又成了香饽饽，这还让人怎么写剧本？

但我觉得，这不能全怪观众。

现在的长剧想要的太多，反而忘了自己的本分在哪。

拿偶像剧来说。

现偶要做的是造梦，但现在天天在现实主义里打转。

职场歧视、家庭暴力、性骚扰……既要体现爱情梦幻，又要反映人性灰度，还想引发社会思辨，各种标签全部堆在一起，杂念太多，反而忘记了偶像剧最根本的明明是情感拉扯。

古偶也是一样。

既想让人嗑cp，又要体现女性的事业心，还想和传统文化沾边，蹭中国风的流量，最后的结果就是不伦不类，找不到记忆点。

反观短剧，想要的直接就给你，反而减少了观众看剧的心理负担。

《好一个乖乖女》，主打女性主动，那就从一开始摆出女性自救的架势，连玛丽苏的台词也是给女主个人抛光。

女主和男主结婚只是利用路上的顺水推舟，但男主却是上位者为爱低头，那句“我给你铺路，你继续往上爬”无疑是戳中时代情绪的。

男主问女主“你爱我一下能死吗”，女主说“对不起我实在爱不动”。

观众爱看的其实很简单，就是精彩的互动、极致的情感、投入的表演。

不管是短剧长剧，说到底都是娱乐产品，最重要的是“守本分”。

明确这个类型最重要的是什么，这才是主菜，这抓一点，那抓一块，每一处都想讨好，最后拼到一起只能是自我矛盾。