姜文今晚亮出了他的女性主义表达标杆_风闻

一开始，谁也没想到会是这样的效果，但是再一想，这可能就是姜文认为好电影是各层面均优秀，同时也是今年入围的众多女性主义作品里，他认为最值得标榜的女性主义标杆。

今晚（4月26日），第15届北京国际电影节揭晓获奖名单，来自挪威的《爱的暂停键》以最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳编剧（与《大风杀》同获）四项核心大奖横扫之姿，从15部主竞赛片里脱颖而出一骑绝尘，从而成为北影节主竞赛单元有史以来，第一部拿全单届四项核心大奖的作品（此前第12届《白塔之光》曾获得数量最多的五项大奖但未夺得最佳影片和导演奖，而第11届《一个不愿观看泰坦尼克号的盲人》获得最佳影片、编剧、男主角三奖却和最佳导演奖失之交臂，第6届阿根廷电影《帮派》四项大奖里错失的是最佳编剧奖），一时间令在场媒体惊叹，前来领奖的影片代表、该片女主角赫尔加·古莲在拿到最后的最佳影片奖时一度激动到无以言表。

这一方面中止了近年来世界各地电影节总被媒体和影迷指责雨露均沾的嫌疑，另一方面，也说明即便整个电影世界都面临着创作上的各种环境障碍，但在北影节仍然会有电影奇迹发生。

当然除了《爱的暂停键》，先锋电影《音讯》也获得三项大奖，也是很瞩目的成绩。而中国电影这边，《大风杀》和《爱的暂停键》同获最佳编剧奖，中国演员海一天和耿乐分别凭借《好好的》和《大风杀》获得最佳男配奖，俩人各自在片中演了反派狠人。

2025第15届北影节天坛奖获奖名单：

最佳影片：《爱的暂停键》

最佳导演：莉莉娅·英戈尔夫斯多蒂尔《爱的暂停键》

最佳编剧：孙悦、张琪《大风杀》、莉莉娅·英戈尔夫斯多蒂尔《爱的暂停键》

最佳女主角：赫尔加·古莲《爱的暂停键》

最佳男主角：皮埃尔·巴斯丁、本杰明·兰比罗特《最美小镇》

最佳女配角：玛拉·贝什泰利《音讯》

最佳男配角：海一天《好好的》、耿乐《大风杀》

最佳摄影奖：古斯塔沃·斯奇亚菲诺《音讯》

最佳音乐奖：《贝林格：宏图大志》

最佳艺术贡献奖：《音讯》

评委会特别荣誉：《纳维》

终身成就奖：田华

01

爱的暂停键，总按两次

咱们不八卦揣测《爱的暂停键》和姜文个人经历是否有共情，咱就说这片的本质优势，她和这届入围的所有女性主义电影都不一样的地方在于——她没有把两性纷争作为电影的炮火或者终极诉求，她更多的是，在不推卸情感责任的情况下，女性自主反思自己在婚姻中到底有什么问题，她表现出的自我超越朴素且稀缺。

整部电影在关于女主角的心理分析上的描述，可谓丝丝入扣，从生理欢愉到精神隔阂，每一个阶段的转折都叙述得异常清晰，就像在观影时，直接看到了画面中做了一个标记——这个时刻，她做错了，要开始失去了。导演编剧于一体，更容易将婚姻的锚点与爆点梳理清澈，形成坚固的现实结论，而女主角高度细腻的演绎，没有损失导演在文本上对她进行的所有复杂的传递，两位女性主创就像超导体，极少损伤地完成了这部电影最具说服力的情感，复盘了自己面对生活的收获与失去。

虽然有些设计略有矫情，但她诚恳理性的样子，毫不煽动侵犯与掠夺的挺拔的体态，是另一种难得的觉醒与决心，焕发了自己有别于她人的创作力。所以《爱的暂停键》适合二刷，因为暂停键总要按两次——按两次，爱就可以继续行走了。

姜文和他的评审队伍没有选择的那些女性主义作品，当然也不能就此忽略，在女性影迷心中呼声极大的《纳维》，破天荒开辟了一个评委会特别荣誉奖，这也是因为在当前女性困境的领域里，仍然需要进行修为与建设，与旧世界男权的斗争还远远不到停战的时刻，这一点上，《纳维》在普通观众心中走到了极致，沉重且燃。还有一部一无所获的《弗里达的审判》，所选取的题材也堪称罕见，一个被社会早早抛弃并毁誉的女性，亲手杀害了自己的孩子，在死罪是否可免的讨论声中，反思为什么活罪难逃，逃的肯定不是女性本身，而是整个社会每一个参与成见的审判的人。

02

小家漂浮，大国革变

本届北影节主竞赛第二赢家《音讯》，此前就已在国际大节展斩获大奖，它虽然主体上是女性视角，但描述的是一个国家破产后的个体所能实现的精神寻觅之旅，上帝重返关照她们之前，她们必须学会如何在家庭内部关照彼此，影像中所呈现的疏离与孤独，最终从小动物小昆虫身上搜获到爱的音讯，电影的主创是北影节主竞赛常客了，竟然在多年中，风格连续三变，变到这部《音讯》，出现了有趣的回音。

而在讲述国家变革和家庭单位内部相处模式上，老派欧洲国家意大利送来了这部《贝林格：宏图大志》，极少见地描述了一位西欧共产主义偶像领袖在他职业生涯上的巅峰时刻，依照还原历史的要求，叙述了理想主义者在未尽壮志时的艰辛与执着，该片在制作层面非常成熟，这次拿到最佳音乐奖，仅从一个侧片来印证创作者对待这个项目的良苦用心与自我要求。

另有一部野心更大的《从电影起航的BAUS剧场》，从迷影史和日本近现代史双重维度一步跨越近一个世纪，可能恰恰就输在野心过大无法装载的最终呈现上，浩瀚的历史，疏离后，尽是重复的悲伤。而回归家庭血缘精神困境的《夏日之书》《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》《在我父母家》，都在主题和文本上各有千秋，无论是诗意、创意还是决意，都能给观众带来不同程度的思考，只可惜《音讯》在前，评委会只能选择相对突出的那位。

北影节越来越有自己的观念和判断了，它越来越具象了，这或许是姜文主席带来的模样，但也可能，从此就留下了这份塑形的习惯，距离北影节“成人礼”还有三年，请世界电影都撑住。