北影节问路中国电影：与当下产生链接、与国民情绪进行共振_风闻

作者| 李寻欢

“这是最好的时代，这是最坏的时代。”狄更斯在《双城记》里写的这句话用来形容现在的国产电影，真是再适合不过了。

向好看，《哪吒2》国内票房来到152.7亿，全球票房157亿，影史票房top5，上映两月有余仍旧霸占单日票房冠军（有补录），官宣延期上映至5月31日，让业内见识到了国产电影的上限。

向坏看，工作日单日大盘连续多日在2000万以下，以全国7.9万的银幕数来算，银幕单日产出降到202元，单日34万+的总场次，却只有40万到45万不等的的出票数，场均人次低至1.2。

清明节后，电影院冷清了半个月，在当下的市场环境下，下一个单日出票数破200万的小高潮无疑要等到五一档。

但短短五天的五一档，目前已经挤进了十余部影片。《水饺皇后》《大风杀》《人生开门红》《苍茫的天涯是我的爱》《猎金·游戏》《独一无二》等剧情片，涵盖喜剧、悬疑、犯罪、家庭等类型，动画片也有国产IP和宫崎骏的经典老片《幽灵公主》。如此之多的影片供应，对影院来说其实是一种负担，也是一种不健康的市场环境。

在如此背景下，国产电影如何高质量发展？提质减量？修炼内功？还是科学化管理档期，拒绝内卷？

在北影节于日前举办的一系列官方论坛上，黄建新、王晓辉、刘伟强、薛晓路、颜丙燕、尹鸿等电影人进行了鞭辟入里的交流。

国产电影到极限了吗？

《哪吒2》之后的这两个多月，市场上票房能破亿的影片寥寥无几，也有人问过黄建新如何看待这一现象，他的回答是比起音乐、美术等绵延了上千年的艺术形式，刚刚一百出头的电影还很年轻，“还是一个小孩”，有的是体力去闯、去折腾。

而对于“中国电影市场的天花板有多高”这一问题，其实最大的参照物是美国市场。

上世纪七十年代，科波拉、卢卡斯、斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯等“电影小子”的脱颖而出，让好莱坞进入了黄金年代，《星球大战》出现的1977年，好莱坞全年票房比前一年增长了290%。

之后几年，电影市场有涨有跌，随着CG技术发展、全球电影人涌入，北美市场在1986年到2004年间均保持增长状态，并稳定在90亿美元上下。2009年，北美市场全年票房首次突破100亿美元，之后十余年一直保持在上下10%的波动，直到疫情来临，北美市场腰斩，时至今日也没有恢复到疫情前的状态。

2023年、2024年，北美市场票房均在90亿美元之下，大盘还比不上2002年，但却比2005年要高，这能说明北美市场倒退20年吗？10亿美元左右的差值，只是一两部爆款电影便可以补足。

比如今年，《美国队长4》等大片不及预期，但《我的世界大电影》全球票房逼近8亿美元，绝对是意外之喜。随着《侏罗纪世界4》《疯狂动物城2》《阿凡达3》等大片的上映，北美市场年度票房很有可能再次突破100亿美元。

国产电影市场的许多状况，都能与北美市场一一对应。比如千禧年后到2019年，高速发展了十余年，比如疫情后至今尚未恢复，比如严重依赖超级爆款。但黄建新表示，年度票房在一定幅度内的波动都是正常的，只要电影总量还在，年度大盘还在，电影人还是要有信心。

那么国产电影要面临的问题是什么？黄建新一言以蔽之，如何让观众觉得值。

据灯塔数据显示，近几年来，一二线城市票仓占年度票房的60%左右，而在十年前，这一数据普遍在70%上下，这既意味着三四线城市票仓崛起，也意味着一二线城市人群的观影兴趣减弱。

算上通勤，看一场电影普遍需要三小时左右的时间，看到烂片浪费时间、浪费钱不说，还严重影响心情，影响观众对电影这一娱乐形式的看重程度，而游戏、短视频等都是电影的竞争对手。

除去时间、心情等方面的成本，金钱的硬性成本更为重要，黄建新在春节期间带着家人去看《哪吒2》并吃饭，花了一千多元。在三四线小城市，即使这一价格略低，也至少需要500元左右，对比当地平均工资来说，绝对不算便宜，“花了钱却不开心”，还有比这更恶心人的事吗？

外部对手虎视眈眈，自身质量又不突出，每年豆瓣上7分的电影都只有几十部，同时满足高口碑和高票房的电影，更是寥寥无几。正应了杜琪峰那句“现在的电影是差了，全球的电影都差”，所以电影需要重新找到自身的竞争力，给观众一个必须去影院观影的理由。

比如《流浪地球2》是硬核科幻，《哪吒2》是神话盛宴，《好东西》是女性力量，《奥本海默》是导演号召力，未来的《阿凡达3》《疯狂动物城2》《流浪地球3》《镖人》等要么是顶尖大片，要么是合家欢+CP，都是在家观影所不能取代的。

国产电影要往哪走

在外部娱乐形式冲击、自身竞争力不强的大背景下，国产电影的确处在一个暂时低谷期，但刘伟强认为，其实没有那么“影视寒冬”。

二十余年前，香港电影差的时候，一部电影只能卖几千上万，年产量也不到巅峰期的一半，但二十余年后，香港电影依旧发展不错，每年都有几部几亿票房的影片，还出现了在香港市场便破亿的影片。

刘伟强表示，自己从前没有念过电影学院，只是在片场学习，在影院学习，也学会了拍电影，现在的年轻导演所面临的环境，可以接触的资源，比他那时好很多，国产电影还是大有可为。

他的一个观察是，电影要与当下产生链接，与国民情绪进行共振，创作者要有一定的魄力，尝试创新，在讲故事的手法上要新颖。

比如《水饺皇后》这部电影，就是他从华人影业争取来的。在行业和许多观众眼里，刘伟强是一个港片导演，或者说是动作片导演，但他也在尝试新的东西，尝试女性题材。

有类似想法的导演很多，比如张艺谋、郭帆、陈思诚，永远在推翻过去的自己，永远在尝试新鲜的类型，其中自然有不少波折，但最终取得的结果往往相当成功。

IMAXChina首席执行官孟丹青表示，他去年看过一个第三方报告，是在不同国家随即抽取观众是否愿意去影院，欧洲国家和美国普遍在32%到38%，而中国观众最高，意愿达到78%。看到这一报告的2024年，中国年度票房是425亿，圣诞档等档期成为近十年最差，市场正处于冰点，孟丹青对这一报告的真实程度存疑。

但到大年初一，《哪吒2》就闪亮登场，此后几天票房不停攀升，证明国内观众看电影的欲望是存在的，而电影人要做的，就是不停创作出优质电影，持续吸引观众在影院观影，提高他们的观影频次。

清华新传教授、电影家协会副主席尹鸿表示，“电影将来整体会减量，但头部一定会提质”。

2024年，光是在北京市立项的电影便有775部，放眼全国，更是有3000余部，早年间的数据差不多也是如此。

但据猫眼专业版数据显示，过去几年在猫眼有票房数据的影片均在300部左右，有近九成的电影在立项后根本没有拍摄，或者拍摄后没有上映，上映后的票房只有几千、几万，根本不足以被大数据统计。

同样是2024年，票房在1000万以上的，有180部左右，1亿以上的，有78部，但5亿以上的，便只有17部，而在2018年，票房破5亿的电影是30+。

这些电影对于动辄票房三四十亿的年度冠亚军、档期冠军来说，自然只是腰部，但以电影产量而言，则是绝对的头部，这些电影能否跟其它介质找到差异性、共鸣性，至关重要。

近期的国产电影，何以吸引观众观影？北影节在项目推介上，简单推介了十部影片。比如管虎、费振翔执导，朱一龙、吴磊、倪妮主演的《东极岛》，章迪莎执导，黄渤、吴磊主演的《群星闪耀时》，饶晓志执导，陈建斌、刘德华、王俊凯主演的《无名之辈2&3》。

从导演过往成绩，演员等主创在观众那的知名度、美誉度而言，这些电影都具备一定的爆款潜质，是年度大盘的有力支撑者。

交流最后，黄建新提到《哪吒2》国内票房破152亿，站上影史票房第五，说明中国创作者的想象力、表达能力跟他们故事的普遍性都可以达到全世界最高的位置，而电影人也需要这种信仰。

但从实证的角度出发，这种信仰其实因人而异，一部爆款固然可以带动大盘，却左右不了整个市场。正如狄更斯所说，“这是信仰的时代，这是怀疑的时代”，国产电影高质量发展之路，任重而道远。