炒作才女人设，她塌到神仙难救_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

这次谁又让宁静“真人秀装不过三天”的含金量再次上升？

房琪。

节目才进行到第三期，这个曾借用金庸名句“他强任他强，清风拂山岗”形容张含韵而全网走红的旅行博主，已经塌得动摇根基。

不光综艺内情商、性格被审判，连精心熬制多年的“金句女王”“才女人设”，也变“鸡汤文学”“文案裁缝”。

出圈文案“爱是当你望向我时，所有星光穿透我的心脏，而我赌你的枪里没有子弹”，不光被嘲是逻辑不通的矫情疼痛文学，还被扒出拼贴缝合，前半句出自网易云评论，后半句来自燕双鹰。

其实这两段出圈文案，房琪都曾回应过并非原创。

但这些解释俱已无力，网友想击穿的是坐享多年的“才女”光环，享受诸多赞誉和资源投喂的名不副实。

这一点没什么好分辨，她的确名不副实。

她给《浪姐6》写的片头文案

我无意于字斟句酌审判房琪的文案，稍微有些文学素养的都能看出她的书写有如包装精美的全添加食物，只给人一次性的情绪高潮，过后，什么都没留下。

却也恰好迎奉了短视频时代的空乏假high，以及后疫情时代急需情绪投喂的疗愈满足。

“我们接受不好的声音

但没想到好听的声音是这么动人”

她自有她励志、强盛、成功之处，而这成功恰好也证明她的先天不足。

再大胆点说，当一个艺人要用“才女”装点自己时，本身就印证她并无所长。

徐静蕾、伊能静、江一燕、王珞丹都是什么都会一点，什么都不太突出。

正例如倪萍、刘晓庆，明明书画一绝，却不以才女自居，因为本职工作已足够亮眼，不需要用“才女”来标记身份、抬高身价。

所以，房琪翻车并不意外，艺人任何的人设天然伴随着风险，才女人设尤甚。

一方面有无才华，才华多少这件事太难伪装；

另一方面才女这个身份本身就预设了她们得遗世独立、精神世界丰富，矛盾的是，她们又恰处在娱乐圈这个最污浊最世故的名利场，曝光越多越没办法维持这份清高、孤傲。

《我在岛屿读书》房琪谈阅读的意义

能平衡好这其中的矛盾，自然收获颇丰，平衡不好则会被加倍嘲讽。

而在一众才女人设翻车实录中，房琪无疑是相对浮浅的那种，甫一失去主场，泡沫马上被戳破。

通观《浪姐》里房琪的失利，从她角度基本可以概括为主导权丢失-试图建构主场-丢人告终。

把房琪放逐在《浪姐》，相当于一个总在预埋好猎物的私家猎场练习射击的人，去到一个野生的、毫无预兆、状况百出的原始丛林，这里临场反应、思维敏捷度、能力情商做人才是硬通货，而她预先准备、精心搭建的语言城堡失效了。

节目里，你能看到她在与叶童的攻防中被打得措手不及。

第三期选人环节，叶童和李艺彤都选择了房琪加入自己战队，叶童是个大诱惑，好几个人都在两难选择里变纠结怪，房琪倒是有主见，没怎么纠结，直奔李艺彤提问，意向十分明显。

房琪的选择本身无可厚非，想要唱跳舞台，担心叶童精力跟不上，无法完成唱跳，就选唱跳出身的年轻的李艺彤。

历届《浪姐》，的确年纪大，唱跳不优的姐姐总被挑剩下。

问题就在房琪就这么直戳戳把功利的想法当众讲出来，对象是陈德容倒也罢了，偏偏对象还是这届最大咖，想挑战开拓自己，与邓萃雯一样不服输、精力无限的叶童。

担心叶童精力，临了还要祝叶童玩得开心，有种居高临下，带有审判意味的评委式发言，场合和对象都没有顾及。

过去，她是没有对话的单向输出，尤其在她的主场，她的评委式发言犀利、扎心，像极了老板点评员工，但她是成功的自媒体博主，对话题握有话语权，话不好听也不至于翻车。

到了浪姐她没了过去的主导地位，却还保留着语言的主控习惯，当叶童指出她话的问题，全场欢呼之际，她失控了，懵在原地，一句话说不出来。

跟彭小苒、何泓姗的冲突，也是失控之后争夺主场之战。

房琪有她的聪明之处，她能窥见本质，曾评价自己只是大众需求的产物，与彭小苒、何泓姗，竟然把她意识到的关系本质像个评论者一样说破了：

我唱歌不专业，跳舞不专业，所以我没什么话语权

专业、资质不够格的确是房琪管不住队员的根由，每一届《浪姐》都有唱跳不专业的队长，这样的队长能被队员选中往往因为不强势、谦逊、会沟通协调。

彭小苒一开始也以为房琪是这类，结果房琪选了一种最没情商的手段，像极了能力不够却掌控欲强的领导。

怕管不住队友，试图拉回自己主场，用自己擅长的办事效率推进流程，但沟通中只顾自己，显得强势、压迫，话语间暗示队员难管，不听她的，把自己摘得干干净净。

作为成功自媒体人，试图给到关于大众关于传播学的专业意见。

听到彭小苒要在《珊瑚海》加rap，没憋住说：

“那我感觉得做好，被骂上热搜的准备。”

为什么？

因为据她能给到的传播角度的专业意见，在《珊瑚海》里加rap，是非常难被大众接受的一件事。

后来，节目以房琪视角剪辑，彭小苒、何泓姗成了耽误团队进度，拖后腿的队友。

这才引来何泓姗硬刚节目组，晒出练习时间线，diss房琪的一面之词，之后节目组放出无删减沟通细节，更印证房琪的情商性格问题。

房琪的才女人设翻车可以说两方溃败，网友先意识到原来那个共情强、温柔、包容、抚慰人心的文化人滤镜之下的房琪是这么的不知分寸、自大、无礼，进而引来一直不理解她文案的沉默的网友质疑其“才女”含金量。

才女人设的成功，才气、姿态、心性总得占一样，房琪这次表现得一样没有，上次这样还是全方位失守的还是江一燕，可以说比房琪糟糕多了。

江一燕当年翻车的原因，概括一下即非要在污浊名利场当艺术家的莫名虚荣心。

大冰“住不下那么多人”的笑话，江一燕也有。作为曾经内地知名演员、音乐创作人、作家、摄影爱好者、建筑大奖获得者、公益爱好者，江一燕遗世独立、文艺清新的才女名号打得比徐静蕾还要响亮。

最后翻车应该是贪心与虚荣所致，兴高采烈发微博称自己拿了建筑大奖，网友本着门外汉拿大奖的质朴怀疑，扒出奖项水分极大，获奖别墅还被举报涉嫌违规改扩建。

之后互联网案底越扒越多，支教被曝每年就去一两天，欺骗、作秀；与好利来老总、邓超传绯闻，与已婚男纠缠不清，被扣上小三、绿茶的帽子。

那会是大众对文艺、艺术家的想象，与她被曝光的“心机绿茶”行为不单不匹配，还尤显得不自洽、不体面，完全是遗世独立艺术家的反面。

后来江一燕消失许久，访谈节目里她吐露刘亦菲很少来学校上课，气得刘亦菲火冒三丈的片段还在传播，让其绿茶形象深入人心。

如果江一燕不以才女自居，不夸耀虚头巴脑的头衔，如果大冰的书不常年热销，不以多重跨界身份卖弄，如果房琪在非她主场的《浪姐》不以文案天花板、懂传播学自夸，本不至于触到网友的逆反心。

聪明人都知道怎么回事，任何以才女自居的，往往都不是真正的才女，人会追求自己向往的东西，向往即代表没有，没有才要往自己脸上贴金。

别人客气夸一下，自己切莫当真，一当真就容易认不清自己，进而犯蠢、闯祸。

真正才气逼人的，反而因为知道得越多越觉得自己渺小进而谦卑审慎，再有些智慧的更不会把自己架在风口浪尖上炙烤。

处理刁钻问题时他们机智、淳朴、低调，像有人问余华为什么你的文字那么简洁，余华说，因为我认识的字不多；问李娟为什么写非虚构，李娟回答，我不会写虚构。

所以才女人设能否立得住，立得有多稳，得看才气多少，姿态如何以及有多少智慧能应对名利场的侵蚀，保持内心的独立丰盈，即便是假独立。

其中最关键当然要看是否有真才实学，肚里材料多的，自然不用那么怕侵蚀，材料不多的，则要多朝情商、智慧倾斜。

像欧阳娜娜，出道即是出色的大提琴演奏者（唱起歌来，声线独特好听），这项才艺在内娱极少见，放之全国亦能算作专、精，这样的即便演艺事业再差劲总不至于打假她的音乐才华。

但内娱更多的才女人设，是例如徐静蕾、王珞丹、伊能静、江一燕这样的热爱音乐、书法、写作的文艺女，在内娱有些格调，放之全国却不一定拔尖。

徐静蕾的才女名号由她的书写而来，还有一个以她的名字命名的字体——“方正静蕾简体”。

后来执导的《杜拉拉升职记》，成为内地首部票房破亿的女性导演作品，开创了职场时尚电影的先河。

但你会发现她的书写和导演作品，新鲜一时，没有持续性，到现在她的才女名号比她任何头衔都叫得响，这恰恰漏出才女的怯。

你看，书法突出的刘晓庆出门从来介绍的都是“我曾是六次金鸡百花奖得主”，专业强便不需要其它虚头巴脑的名号。

而徐静蕾现在成为资本后变得傲慢，沾染了许多俗气，损伤了她才女人设本应有的清誉。

与徐静蕾优越姿态相比，王珞丹更多的是拧巴，这届浪姐发布会，她自曝节目组请了她六年，她因为觉得这次在海边拍摄有意思，才勉强说服自己参加。

这样的拧巴想必她自己也清楚，明明过气了，想翻红，却想保持有尊严的高姿态，这恐怕也是“才女”太要脸的一面吧。

在那些过气的岁月里，她也始终保持着这种自相矛盾的拧巴感。扛着几十公斤的乐器、踩着滑板去机场，为表现个人才气可谓用尽全力，也不管这手段生不生硬了。

看客也应该还有印象，这些年她虽再没能因作品出圈，但反复炒作的“退圈”冷饭也总是时不时窜上热搜。一面表达着对名利场的淡薄看破，一面老要去搅动一潭死水，真是把人的两面性演绎到了极致。

好在她混迹内娱多年，有点实绩，多少懂些相处之道，后来也渐渐坦诚了野心和欲望。

能做到不虚伪、不装蒜，翻车几率就下降不少。

除了房琪，《浪姐》上还有一个才女翻车实例——伊能静。

浪姐前，大众印象里的伊能静是《春泥》的词作者，写过书、出过唱片、拍过电影，小作文短短一段，就把与庾澄庆婚姻中的隐痛，变得纤毫毕现。

音乐事业影响力不大，但人们后知后觉地发现她竟是华语音乐的先锋玩家，早在90年代就推出许多前卫实验的音乐，领先时代一大截。

作为侯孝贤缪斯的她，也是足以在华语影史上能留名的人。少有人关注到她的表演天赋，在侯导镜头里的她，无论喜怒哀乐，总有一种鲜活的生气。

《好男好女》《南国再见南国》

原本一个敏感、知性、温柔、善解人意的姐姐，上了浪姐，收获妈味重的评价，才女一下落了地，变得俗气，随后又发现她如此焦虑、不自洽，说的和做的脱钩。

她起初上节目没有处理好大众观感，但她比内娱这些靠才女人设吃饭的好很多的是——她是真有思考，真有文笔，真的善解人意。

这也决定了她日后能凭婚姻关系、婆媳关系，靠子女教育扳回才女口碑。尤其给恩利的育儿小作文，可以给全国父母印发的程度。

但伊能静毕竟是一个生在旧时代、长在痛苦家庭中的女人。

她自小父母离异，被继母打骂、虐待，甚至用狗链拴起来。后来跟着姐姐去了香港，又被有暴力倾向的姐夫折磨。最后去日本找到生母，等待她的又是冷眼和校园霸凌。总之，她极度缺爱。

当年她刚以少女偶像身份出道，就被侯孝贤和朱天文相中出演电影，搭档是梁朝伟。可为了给当时的男友一个惊喜，伊能静居然在开机前不久突然失联、失踪，自己飞去了外地恋爱。

这部电影是《悲情城市》，公认的最伟大的华语电影之一。

但伊能静的思维模式是，这些成就没办法带给她真正的安全感，只有爱可以。

她在《浪姐》、以及在其他地方翻车的记录，几乎都和她的创伤后遗症有关。人生经历扭曲了她的思维方式，使她的思想永远追赶不上她的才华。

伊能静有真才实学尚且翻车，可见才女混迹名利场有多不保险。但有一个人上了浪姐非但没翻车，还成功出圈——刘恋。

刘恋跟房琪上《浪姐》的差异，恰好可以解释房琪为什么翻车。

相比房琪，刘恋才是真的懂大众，比起房琪一开始就把自己架在了高内娱一等的文化人位置上，端的是年入千万的老板视角，刘恋上节目的鲜明标签则是社畜。

初舞台像乙方给甲方做方案一样追求一个精雕细琢，为准备初舞台还做了ppt，分析自己该唱哪首歌，穿什么服装，如何编排动作等等。

这样的用心良苦，观众一开始就代入了刘恋社畜勇闯娱乐圈视角，新鲜且共情。

除了姿态低，她是怎么处理才女进娱乐圈的矛盾呢？刘恋坦诚的一点是她承认自己是个精致的利己者，不掩饰自己喜欢爵士乐，却也希望能红，能网罗更多受众的私心。

你可以不喜欢她，可以对她无感，却也得承认她对自己认知清晰以及内在自洽，因为只有内在不可摧，才敢如此袒露自己。

所以房琪去解释自己为什么三本毕业，文案空不空洞，有无价值并不重要，明眼人都能看出才女人设的底细，选择不拆穿，是没惹着自己。

可是当这种容忍和宽恕，换来明目张胆地秀优越，随之而来的反击可想而知。

同时又觉得她的行为实在称不上罪过，不至于大范围围剿，她缺的是平视的姿态，应对的智慧。

有，则能载舟，无，只等覆舟。

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