两年三爆，影视新贵哇唧唧哇要做“技术派”_风闻

当外界对哇唧唧哇的印象标签还停留在“音乐、综艺操盘手”的时候，市场上不少爆款影视剧的出品方一栏赫然出现了哇唧唧哇的名字。

从2023年的《偷偷藏不住》，到去年的《鸣龙少年》，再到今年的《难哄》，三部爆款青春剧的成功，不仅昭告了整个行业哇唧唧哇在影视内容方向上的影响力，更向市场反复证明了，这是一家始终以年轻人为核心受众的内容公司。在剧集行业竞争激烈环境下，哇唧唧哇悄然间完成了顶尖偶像厂牌到影视内容新势力的身份跃迁。

从早期专注于作品赋能艺人，到如今凭借作品本身独立面对市场，影视板块已成为哇唧唧哇突破增长边界的关键引擎。只不过，整个转型过程并非一簇而成，而是经过了漫长的学习和打磨。

在4月2日哇唧唧哇八周年的内容创享会上，毒眸看懂了这一过程。创始人、总裁龙丹妮阐释了公司的进化逻辑，所有业务部门的诞生不是凭空构想，而是围绕核心DNA层层外拓，“每一层的制作人、导演和幕后团队都是从上一层里脱颖而出，叠加到下一层。可以说哇唧唧哇的内容生产是一个互相借力，互相搭台，又彼此独立成长的一个过程，到今天为止我们是一个四驾车轮运营的公司。”

从“一骑绝尘”到“四轮驱动”，哇唧唧哇多元化的拓展既意味着业务能力的稳步提升。

“内容公司里每个人都应该是技术派。”这是龙丹妮在内部信中反复强调的一点。好的内容离不开好的技艺，在“技术派”理念的驱动下，哇唧唧哇正在通过“技能”和“艺术”深度挖掘影视内容的创新潜力。

修炼新技能

出色的成绩单往往是确立影视新锐地位的关键，哇唧唧哇在两年内实现的“三连爆”是最具说服力的实证。

“用美好的内容影响年轻一代是我们的主旨。”哇唧唧哇影视制片人代表曾贇在内容创享会上表示。从始至终，哇唧唧哇都没有偏离根植于企业基因的“年轻化”定位，最终精准开发出了“纯爱”和“热血”两大最能引发当代年轻人共鸣的内容赛道。

市场反馈也印证了这一策略的前瞻性，《偷偷藏不住》《鸣龙少年》《难哄》均以创新叙事打破了类型窠臼，多项数据刷新了行业纪录。这两条赛道收获的成绩也进一步坚定了哇唧唧哇内容开发策略。 

《偷偷藏不住》《难哄》两部现偶一改市场传统印象，前者以热播期集均4233万播放量成为2022—2024年全平台独播现偶冠军，创下优酷该题材历史新高；后者更以10736的站内热度值刷新成绩，不仅成为优酷改版后热度最快破万的剧集，更一举打破了优酷现代剧预约量纪录。值得注意的是，这两部剧在商业层面同样表现抢眼，包揽了现偶招商和客户数量的双料冠军。

而以高考为叙事切口的《鸣龙少年》，则通过真实细腻的少年群像刻画，实现了青春题材的破圈传播。《鸣龙少年》开播横扫平台榜单，豆瓣和微博开分均突破8.0，稳居近三年青春剧播放量榜首，实现了播放量和热度的双丰收。

突出的海外成绩，更是让“爆款”有了更多的延展空间，实现了某种意义上的文化影响力。在优酷海外版APP，《偷偷藏不住》累计总榜播放量第一，《难哄》开播当天在所有类型播放量里位列历史第一。Netflix上，前者跻身2023年全球日榜TOP13，后者更是攀升到了第六位。Tik Tok上，《难哄》已成为2025播放量第一，正在追赶《偷偷藏不住》的位置。

无论是直击情感需求的纯爱赛道，还是聚焦现实成长的热血赛道，哇唧唧哇持续突破行业天花板，既源于对内容创新的执着追求，更得益于日渐成熟的创作方法论体系。

优质内容的诞生需要天时地利，专业团队的全力投入是其中最能抓在手里的一环。哇唧唧哇通过持续吸纳顶尖导演、编剧等幕后人才，构建起强大的创作中台，让它成为了保障内容品质的基石。《鸣龙少年》有创作过《绣春刀》《刺杀小说家》的编剧陈舒操刀，《难哄》则有打造过《我可能不会爱你》《恶作剧之吻》的导演瞿友宁坐镇。这种对专业的重视，其实是对内容价值的敬畏。

与此同时，哇唧唧哇在项目开发过程中，始终以IP思维总揽全局，充分发挥内容公司的特长优势，实现音乐、综艺、影视三端联动。例如，《难哄》OST邀请五月天演唱主题曲《任性》，通过音乐预热，实现剧集的未播先红。

当然，在竞争白热化的剧集环境下，想要脱颖而出，仅仅依靠既有的创作思路显然是不够的，还需要在始终处于变化的审美环境中，寻找到突围点。对于哇唧唧哇来说，不断自我更新的年轻化叙事是那个“攻城之锤”。 

毕竟，青春向内容创作可以在保证轻体量的同时，激发高烈度的情感共鸣，实现“举轻若重”的效果。这种方式既纵深了新时代审美，又通过多元化内容填补市场空白，实现增量用户的持续增长。走出差异化道路，让哇唧唧哇能够在传统影视公司的激战中有了充分的生存空间，甚至建立起独特的内容竞争优势。

创造新战术

在瞬息万变的影视内容市场，作品的生命力取决于是否精准触达受众。在哇唧唧哇8周年内容创享会上，微博台网业务总经理伯莉从社媒角度指出，现如今除非是原则性问题，网络上更多呈现多元化观点，这对内容创作者提出了更高的挑战，“以前我们做一部剧可以是全民爆款，但现在非常难了。现在可能更多首先想的是我的受众是职场群体还是精英群体，让初始用户认可以后再寻找向外破圈的可能性。”

而哇唧唧哇凭借着“与生俱来”的年轻基因，在把握年轻受众方面展现出独特优势。多年深耕音乐、综艺领域的经验，使其拥有能够深度拆解年轻观众的情感需求和价值取向的能力。“始终围绕15岁到30岁的年轻人创造他们的作品，这是我们不变的宗旨。无论是在音乐、艺人、影视剧集各个方面始终围绕这个年龄段为他们打造作品，而且也希望持续输出他们喜欢的作品。”龙丹妮强调，这一创作理念已成为公司的核心战略。

但没有人可以在新时代年轻群体面前高枕无忧。当下年轻人的审美标准和内容需求正以惊人的速度迭代，如何及时捕捉迭代的风向，成为了内容创作者面临的全新课题。

对创作者来说，这没有捷径，必须要时刻站在年轻人的角度思考问题，深挖青年群体的情感诉求和整体情绪，必要的时候，给予一个纾解空间和对照想象。比如，《鸣龙少年》正是通过“高考”这一社会议题，精准呈现了当代年轻人面对未来的迷茫与焦虑，让不同背景的观众都能在剧中找到属于自己的瞬间。

当作品能够引发广泛共鸣时，也就意味着作品的真实性和现实感有了依托。导演、编剧瞿友宁谈到创作《难哄》时，从场景选择到光影设计都坚持极致的写实主义，“我们现在已经摆脱了传统的技法，追求的是绝对的写实和现实。” 

而只有在真实的基础之上，求新求变才有了根基，这也是年轻化剧集创作思考的本质。但创新不等同于翻覆，否则也会因此舍本逐末。编剧知竹将自己新旧搭配的创作比作成“放风筝”的艺术，“如果故事设计非常新，情感一定要非常落地。如果人物关系和情感关系比较新的时候，就要将故事放在常见的社会环境里。”

于是，创作者们在挑战面前逐渐达成共识：内容创作的核心在于把握变与不变——创新精神永恒不变，而具体方法论需要与时俱进。 

创享会上，创作者们给予了一些切实的经验之谈。瞿友宁和知竹提到，氛围感营造是长剧区别于短剧的重要优势，无论是现偶的细腻缱绻，还是古装剧的悠长韵味，都能提供无可替代的沉浸体验。编剧陈舒则建议，年轻观众偏爱色彩鲜明的群像塑造，立体丰满的群像能让不同观众找到情感投射点。

一个个具体而详细的方法论的背后是创作者主动靠近观众的诚意，更是他们始终保持对内容创作的敬畏。编剧、作家匪我思存就提到，自己从作家跨界到编剧，感受到了剧本创作的滞后性，但是为了保证内容与观众的紧密联系，她专门设立一个“样本库”，始终听从最直接的反馈来校准创作方向。

当哇唧唧哇坚守年轻化策略，链接更多的创作者，始终思考，不断打磨，合力为剧集市场创造价值，内容的活水自然宛如涓流，澄澈绵延。

储备未来时

对影视公司而言，爆款是创作能力的直接证明，而项目储备则折射出体系化的内容生产力。哇唧唧哇的待播项目持续引发市场关注，标志着其已经进阶为兼具行业口碑和观众喜爱度的内容品牌。

内容创享会上，哇唧唧哇发布了接下来的待播项目，在原有的“纯爱”和“热血”两条优势赛道之外，进一步细分为文学改编，漫改，原创项目三大板块，展现出更为多元的内容版图。

首先，青春剧仍是哇唧唧哇的重点开发领域。此次公布的晋江高分IP，除了保留“纯爱”的核心特质外，更融入了丰富的类型元素。比如，《潮热雨季未解之谜》将灾难元素与奇幻叙事巧妙结合，《恶意杜苏拉》则以恶女复仇的视角展现女性群体命运。

其次，洞悉到年轻受众对动漫内容的热情，哇唧唧哇开始挖掘国民级动漫。根据腾讯动漫总人气高达463.1亿的《通灵妃》改编而成的《揽星长明》，将由《赘婿》《卿卿日常》的编剧纪桑柔和丁璐操刀；获得第十三届动漫金龙奖最佳剧情漫画奖提名的《刀剑异闻录》也交到了《雄狮少年》《风犬少年的天空》的编剧里则林手中。

另外，在创新广度的探索上，哇唧唧哇展现出了突破常规的勇气。探讨内卷狂潮撞上“躺平一代”的00后生活态度剧《及格家》，以及“BE天后”匪我思存再造悲剧美学巅峰的赛博古偶。

不仅如此，哇唧唧哇还在扩展内容边界，从最熟悉的青春动态入手，进行青春片的开发，《偷偷藏不住》《难哄》的电影版马上要启动，其中《偷偷藏不住》启动全球选角计划，力求为观众带来全新的体验。 

哇唧唧哇能够有如此底气释出多个新项目，离不开行业头部创作者的保驾护航。除了哇唧唧哇常年合作的伙伴瞿友宁、陈舒外，张巍、匪我思存、知竹、潇湘冬儿、滕洋、温郁芳等行业资深创作者也纷纷加入。

能够吸引到如此豪华的阵容，创作者们都坦言，正是哇唧唧哇前卫的创作理念和对创作自由的尊重吸引到了他们。“哇唧唧哇本身是具有年轻冒险精神的一家公司，跟哇唧合作，你会一直让自己更当下，更年轻，更有生命力，更有创造力。”陈舒感慨道。

从观众喜爱到业内认可，哇唧唧哇的八年每一步都在仔细耕耘，认真对待，正因如此，才能实现从“内容跨界者”到“行业重要参与者”的华丽转身。

而哇唧唧哇的成长对中小型影视公司也具有一定的启示意义，既要深耕垂直领域，又要保证生态协同的可行性，最重要的是保有对优质内容的执着追求。

正如龙丹妮在内部信所强调的，“我们越来越发现，好作品好口碑并不是偶然的玄学，恰恰都是苦心钻营的好技术多重叠加的产物；从另一个角度来说，艺术史的革新从来都建立在技法的不断迭代之上，我们对未来提出了「无限不设限」的期待，首先就必须拥有大胆突破技术的勇气，才能持续地去做出好的作品。”