郭京飞，偷出了半部好戏_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

一部国产剧，后台不停有人在问。

Sir也去看了，几分钟便来了精神——

火车上，猥琐男摸上了熟睡女乘客的腿。

突然，女乘客惊醒，大骂抓流氓。

女乘客拽着流氓在车厢里让众人评理。

唉？

但，不对啊。

这怎么他俩的手往乘客的兜里伸呢？

小偷！

这场偷包戏，让人想起了《天下无贼》里那些“桥来桥上走”的手上功夫。

很难想象，这居然是一部电视剧的质感。

没错，你们一直催更的——

黄雀

虽然在电视剧里，发生地为“荔城”。

但，画面里，火车站的布局，茶楼的烧麦，以及， 广场上人们张口就来的粤语，IP属性简直不要太明显。 

这里是，21世纪初的广州。

在这个时候，广州火车站，必定是每一代人的阴影。

割包、抢劫，还有砍手飞车党。

70后的人，这是南下掘金的大门；80后的人，是青春求学之路；90后的人，定会来这里经历南国的闷热暑假。

广州火车站也还是鱼龙混杂之地。

骗子、小偷、“道友（有毒瘾者）”、无家可归之人，更聚集在此。

被偷、被抢、被骗的事情，在2000年左右的广州，已经“泛滥成灾”。

编剧王小枪（《功勋》《对手》的编剧）将故事放在时代下广州火车站，又特地按照郭京飞的“窝囊样”，写出了这部电视剧的男主角——一名毫不“热血”的反扒警察，郭鹏飞（郭京飞 饰）。

但为什么老感觉他出门会被扒？

他一边费劲巴拉地在荔城火车站刑警队里“反扒”，一边，又大海捞针地找自己从老家出走，来到荔城经商的未婚妻。

他能否“得偿所愿”？

Sir在这篇文章里，绝不剧透。

——就聊几个彩蛋。

01

角色连接《黄雀》里的角色都很有意思。

主角郭京飞，典型窝囊废，话痨，倒霉蛋，夸张的表演撑起《黄雀》里的喜剧部分；

反派祖峰，代号“佛爷”，出道多年的贼王，冷静、缜密、负责团队内的调控，撑起剧里的暗黑、阴谋部分。平时，慈眉善目，但你却看不透他眼镜下深藏的杀意。

他也是郭鹏飞的主要对手。

将二者联系在一起的，则是一个医生。

TVB新晋小生，王浩信，在《黄雀》里饰演往返于香港、内地的眼科医生姜吉峰。

故事的“线头”，也是他身上携带的一双眼角膜被偷而起。

一副眼角膜只能放7~10天，超过这个时间了，眼角膜也就废了。

这个色令智昏的医生为了迅速找回眼角膜并保守自己的秘密，在表面上与警察合作，背地里又跟贼做起了交易。

一次，逃离警察监视，你看，他连脚指头都有戏。

下车之后，先转转脚指头。

接着，如踩了电门一般，手舞足蹈地扭着就冲过了人行横道。

（论演戏还是香港艺人放得开。）

不过，Sir之所以觉得这些角色有意思，倒不在于他们的演技。

而在于他们的角色，与饰演者本身的关联。

比如，姜大卫。

在《黑社会》里，他是许警司，主持着黑道的“秩序”。

在《黄雀》里，他饰演的广叔，主持的是火车站附近“小偷”的规矩——

只要能从他的理发店里偷走一样东西出去，就可以划片自立。

是不是觉得，有某种程度的相似？

另一个，尤勇智。

在《天下无贼》里还是黎叔的手下。

如今，时过境迁，入了警校，当了警察，成为郭鹏飞的“反扒”师父。

但，手上功夫依旧灵活，说偷你钥匙就绝不偷你裤衩。

看来，即便转了正派，“本事”却没减。

最值得一提的，则《黄雀》里郭柯宇饰演的荔城警局反扒组的花姐。

绝对的大姐大。

给属下拍烟的时候，动作老练。

Sir在查反扒警资料时候，找到了一部拍闵行公安分局刑侦支队反扒队在抓小偷的纪录片。

这里的队长几乎与花姐一模一样，她也让下属喊自己叫“阿姐”。

在同事跟丢了小偷时，阿姐也照样发他们脾气，一边骂人，一边顺手接来了旁边同事递来的烟。

老练的气势不输须眉。

所以这剧本假么？

太真了。

02

老广风味《黄雀》有一个非常明显的特质，广式风味明显。

为了保证“广式”风味独到。

《黄雀》里不单是找来了“广式双马尾”的特邀演出。

或是，让肠粉、虾饺每集客串，让《外来媳妇本地郎》成为下饭神剧。

还加入了许多“老广”意味的俚语与风俗——比如，在四川帮的大哥何小竹（王铮 饰）找到广叔，想让他能给自己也分片地时。

他来广叔的发廊，要求“洗个头发”。

在粤语里有这样的一句俚语——“洗湿个头”的意思就是，形容事情已经开始，无法回头，不得不继续下去。

通常形容无奈何或身不由己的情感，尤其是事情本身存在风险或是不利因素时。

而，此时的何小竹为了让自己能在荔城立足，而不得不一步步走向更不可控的境地中，他最后的结局，也正是印证了，他这一天“洗湿了头”也再无回头的可能了。

还有，反扣的茶杯。

佛爷为了偷奖杯，收留了一名浑身都反骨，时时刻刻想从佛爷的保险箱里偷钱的四眼（周政杰 饰），作为自己组内成员。

在他们准备最后一次的合作时，四眼已经摆明了要想要“反水”，在吃完早茶后，四眼将杯子倒扣在了桌子上。

而“倒扣”，是指在对“主人”表示不满与抱怨，也表示会客结束。四眼的这一行为也就是在向佛爷抱怨——他的分赃不匀，四眼想另起炉灶单干。

还有，在广叔退休在即，去茶餐厅吃饭的时候，墙上贴的标语——得闲饮茶，够钟食饭。

其实也是暗指他“得闲”了也退休了，但，“吃饭”是吃的哪门子的饭，是最后一票的分赃？还是等待他的“牢饭”。（还得听第二季的“下回分解”）

《黄雀》丝毫不掩饰对“港片”元素的偏爱。

比如，在四川小偷的家里，DVD机放的港片一直不断，演员有李小龙也有郑秀文；

在一场“告别戏”里，烧着的《猛龙过江》海报成了一份送别的礼物。

电影里的李小龙似乎靠一身武艺就能闯遍世界，但，在《黄雀》里，那些底层的人连混口饭吃也难。

但显然，《黄雀》并不想把港片元素做成简单的符号致敬。

它还成了佛爷犯罪行为的“灵感”。

佛爷的小偷组织，擅长设计圈套，制造意外，做到让受害人在不知不觉中，就将巨额财物就“送”到了他的手里。

想起了什么？《意外》。

在那部电影里，一帮杀手通过制造“意外”杀害目标人物，并轻松脱罪，可谓是港片中难得一见的“高智商”犯罪。

这个团队里有4个人，女人负责做诱饵，大脑负责设计“意外“，其他两个帮手为机关的实操人。

但，最后也是因为内讧，团队走向分裂。而“佛爷”的小团体里，也是如此。

前面所说的那起眼角膜的案件，就是团队里的阿兰与男友财神因为分赃不均要单飞，但由于计划不完善，将“佛爷”团队彻底暴露在警察的面前。

这也是《黄雀》的来源——“螳螂捕蝉，黄雀在后”，在小团体里，黑吃黑，是“黄雀在后”；而在黑白势力对抗时，也是“黄雀在后”。

03

“小偷”术语如果没有经历过这个年代的人，很难能感同身受这“防不胜防”的盗窃与诈骗。

与Sir同个年纪的人，必定听过要把书包背在前面，不然就会被人扒钱包的劝告。

这并非故弄玄虚，而是那个年代的小偷、骗子，太猖狂了。

而《黄雀》里，融入太多在只有那个年代才有过的“犯罪”。

比如，你突然发现有人的钱包掉了，过了一会，有人特地在你面前捡起钱包，并打开钱包让你看见巨款，为了不被失主发现，他提议与你分赃。

在Sir那个年代，这种骗局随处可见，并成为那时候最“出名”的骗局。

与此同时，“失主”回来找钱包，并告知你，这钱包里还有巨额支票，让你贪小便宜准备分钱时，实施诈骗。

还有，2004年，广州“飞车党”抢包的屡禁不止，骑着摩托车在路上抢包的比比皆是。

就连钟南山院士的手提电脑，也曾在街上被抢过。

喏，在这里也有。

也因为“飞车党”抢包太严重，最后，广州宣布全面禁摩。

还有，在地下通道里追着你算命的，张口就算准了你有“血光之灾”。

这种骗局在2006年也还是有人信，只要广撒网，就会有人碰上。

编剧王小枪是下了功夫的。

包括郭鹏飞在饭桌上想广叔透露些“贼王”的线索，所用的黑话——

肯定不是斗蟑螂

不是挤车门

扣死倒也不太可能

肯定不是随机的

也不是摘挂

会不会是赶场子的

万一是老外窜了呢

水上漂

醒了有没有可能

以代客买票、带客进站为名，骗取旅客钱财，后立即消失叫“斗蟑螂”；

偷夜间坐车睡觉的旅客叫“扣死倒”，偷行李物品的叫“滚大个”；小偷将自己的衣服挂在乘客的衣服上，假借拿衣服，趁机将旅客衣服内财物偷走，叫“摘挂”。

有趣的是。

“佛爷”这个代号，看上去像端庄肃穆。

但，实质上在行业黑话里，佛爷，就是指有着多次、相当程度的盗窃犯，区别与普通的小偷小摸。

这些黑话，将《黄雀》里的小偷行当上升为“帮派”行为。

他们有自己的黑话，也有着自己规则与等级秩序，如同江湖上的其他各行各业。

他们需要“老人”考核、批准，才可以入行，“新成员”还要定期向老人进贡，要维持这样的秩序，才能保证这项行业“长治久安”。

既然有帮派，就会有等级。

在《黄雀》里，将小偷分为三六九等，玩镊子的、玩刀片的，各路手活不同，风格也就不一样。

以广叔为代表的，象征的是一种“体制内”，他们是小偷等级里的“体面人”，属于练就手上绝技，并有自己在册的花名单；

也有像是“佛爷”这样，单拎出去的“小团体”，而，佛爷的划片自立，也是经历了广叔的考验，是通过“上级”允许的，他们主攻用“计谋”赚大钱。

最次的，是从四川来荔城的外地人，他们没有在编，手艺也就一般，在不同街区流窜抢饭吃，属于下手狠，只要能赚钱都干。

这绝对是《黄雀》这部电视剧大胆的地方。

它深入塑造这些不同层级的“小偷”，他们各自为政，自有其生存法则。

拍出了一个“弱肉强食”的都市丛林。

04

全员有病不知道你有没有发现，《黄雀》里有一个很有意思的设定：“全员有病”。

警察这边——

郭鹏飞，肝移植，随时随地在吃抗器官排斥的药物。

这颗肝脏的主人，曾经是一个得了绝症的出车祸的诈骗犯。

生前签了器官捐献，也算了是救了他一命。

这颗肝脏是他“犹豫不决”的根源。

他放大了人性中的“善意”，正如，他无法认定捐肝给他的诈骗犯是罪无可恕的恶人一样。

他一而再再而三地庇护一名年迈的小偷惯犯，最后，小偷酿成大祸，付出极高的代价。

李红旗（赵滨 饰），郭鹏飞的小组成员。

旧疾腰伤，低血糖。

他的腰伤是一种长期无法解决的身体痛苦，他一直隐忍着生活给他带来的创伤。

妻子炒股，欠下大笔高利贷，债主天天堵门要账，回家也不敢开灯。

活得偷偷摸摸。

那句“为人民服务”就如突出的颈椎间盘，时不时刺痛着他。

花姐，她的第一场戏，就是在医院看病。

什么病，没细说。

但她的病也是心病，未婚的她收养了自己抓的贼的女儿，“女儿”的叛逆与捂不热的心，让她一直痛苦。

“佛爷”这边呢——

火车站站内医生，黎小莲（秦岚 饰）有着严重的洁癖，被别人碰过的东西，她都要用酒精消毒。

她怕脏。

但，这个毛病并不是之前就有。

当初她跨越大江南北，找到了自己被父母遗弃的脑瘫弟弟时，她一点没有嫌脏，甚至与人贩子在地上打架。

此时的她还是正常的。

直到她加入了“佛爷”的组织后，成为部门里设定计划的头脑时，她的洁癖也就越来越严重。

阿兰，佛爷组织里成员，所有东西都要摆放整齐，包括吃完的鸡骨头。

她有强迫症。

在她床头，一本《雾都孤儿》贯穿了她的少女时期与成年。

也由此可以猜出她的身世，无父无母，迫于生活，误入贼窝。

在电视剧里，插入了一段阿兰的回忆，被室友霸凌，喜爱的裙子被剪破，身上被剪刀划伤流血。

她尽可能地想掌握自己的命运，但，可惜的是她“控制”不了任何事。

“佛爷”，常年手腕有问题。

说是修手表，其实应该是为了练就“手活”而落下了病根。

年轻时，也因为不守规矩而被砍断了一根手指。

所以，佛爷为什么那么强调“规矩”，最后又因为有人坏了规矩而“斩草除根”，也都是因为，他当年就为了学习“规矩”而付出了许多代价。

还有，那帮从四川来的三兄弟，小春与大春都是属于听力障碍人士。

小春听不见也张不开口，大春弱听，表哥的何小竹是唯一一个正常人，作为他们的大哥，带弟弟们一起来广州混饭吃。

但，手上的活入不了广叔的眼。

他们的委屈是无法诉说的，他们被暗算、被排挤，最后被逼无奈，也走上了复仇的绝路，却还找错了对象……

他们说不出，道不明，也听不见。

他们的病，何处而来？

是来自经济大变革下迅速转型的社会，那些泥沙俱下、鱼龙混杂的江湖，那些灰白不明，善恶兼容的人性。

而这些角色身上的沉疴顽疾，是他们的“人味儿”，也是这个时代的痛症所在。

05

时间”在《黄雀》里，表一直都是一个重要的道具。

不论是佛爷作为真实身份的掩护，而经营的修表生意；

还是在作案之前，团队里的成员要提前对表，将时间要精准到分；

又或是，郭鹏飞手上一直戴着从师父手里“偷来”的手表。

表，那个时代最常见的，也最有代表性的东西，它象征着财富、地位；象征着主人的性格与不同的时代属性。

△ 年轻一代的人，更喜欢戴电子表

在最后佛爷所说的，“修表生意不好做，戴表的人越来越少，用手机看时间的人越来越多。”

也正是电子产品的全面铺开，让手表的作用愈发单一，最后，也慢慢走出了这个时代的必备品舞台。

手表的消失，也是“时间”的消失。

也是一个年代的消失。

一如李宗盛的那首歌“当你发现时间是贼，早已偷光你的所有选择”，其实，时间才是最大的“小偷”。

在《黄雀》的每一集开头，都通过倒叙，去聊一聊这些人之前发生的故事：有的，是如何上了贼船，有的，是如何惩恶扬善；有的，又是如何在感情里不告而别；有些，又是如何将恶一步步积累，走到了现在……

《黄雀》新颖之处在于，它敢拍灰色地带的故事，它也敢将我们带回到那个混沌的时代中。

在90年代末社会经济改革之下，它呈现出了一种荒蛮的、疯狂的社会状态，那个时代并不完美，但，确实是一段独有的集体的共同记忆。

诚然，《黄雀》的问题也有，线索冗长，节奏稍慢，结尾的头重脚轻，破坏了前面费尽心机所铺垫的悬念。

这也是它开分只有7.2的原因。

但，好就好在，它着实切中了这个时代的脉搏。

从绿皮火车，到空调特快，再到几个小时就能横贯中国的高铁，火车在变，火车站在变，人也在变。

不变的是，那些从火车站里出走又投入更大的命运洪流中去的人。

一波又一波，如浪花般。

涌起后，又消失了。

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