暗黑又变态，她火是应该的_风闻

换言之，《雁回时》打破了传统古偶的甜宠框架，以“黑莲花大女主复仇+宅斗权谋”为主线，巧妙加入爱情、悬疑元素，剧情高燃、反转密集，并以此为核心，走向女性主义意识觉醒的批判现实，紧紧抓住观众注意力。

我认为，这大概是《雁回时》能火爆市场、夺得成功的主要原因所在。

作者｜冒号鱼

编辑｜小白

排版 | 板牙

本文图片来自网络

‍‍‍一周前，《雁回时》（原名《贵女》）火速空降，续热古装剧市场。

陈都灵搭配辛云来，加上温峥嵘、喻恩泰、王艳，还有《苍兰诀》编剧曹笑天保驾护航。

据云合数据显示，截至发稿前，《雁回时》正片有效播放市场占有率为19.9％，位居连续剧热播榜第一。

我第一时间跟看该剧，却发现虽有爱情暗线、悬疑情节，但这些元素并未鱼龙混杂、喧宾夺主，反倒被巧妙揉捏，围绕着女主庄寒雁（陈都灵饰）的复仇之旅而逐步开展。

换言之，《雁回时》打破了传统古偶的甜宠框架，以“黑莲花大女主复仇+宅斗权谋”为主线，巧妙加入爱情、悬疑元素，剧情高燃、反转密集，并以此为核心，走向女性主义意识觉醒的批判现实，紧紧抓住观众注意力。

我认为，这大概是《雁回时》能火爆市场、夺得成功的主要原因所在。

只因神棍说她克死祖父，浑身晦气，庄寒雁从小被庄家弃养，还被辱以“赤脚鬼”的污名，受尽远在儋州的叔婶折磨，还被乡野孩童欺负。庄寒雁的童年可谓忍辱负重，心酸至极。

正所谓先抑后扬，只有女主开局实惨，惨到痛人心扉，后续的复仇才会快意恩仇，让人产生实实在在的爽感。早在复仇故事的鼻祖《哈姆雷特》中，当哈姆雷特得知父亲被叔父谋杀并篡夺王位的真相之后，莎士比亚就极力强化哈姆雷特内心的痛苦挣扎。

长大之后的庄寒雁伪装濒死回到位居京城中的庄家。初来乍到，又有“赤脚鬼”的污名在身，自然不受待见。可从小心思颇深的庄寒雁早有准备，她上演一出苦肉计，自导自演安排刺客追杀行刺，打探庄家府内虚实，试探庄家各路势力的反应，以此站队，辨清敌友。

这种“扮猪吃老虎”的反套路设定，区别于同类直截了当的复仇剧，具有别样的智谋爽感。

庄家府中的各路人马几乎是“全员恶人”，但也各有看点：

庄家老爷庄仕洋（喻恩泰饰）表面和善正派，实则虚伪十足；姨娘周如音（王艳饰）表面温柔，实则用软刀子挑拨家族矛盾，可谓笑面虎是也；而周姨娘教养的一儿一女庄语山和庄语迟，则是又傲又蠢，经常招惹祸端；

主母阮惜文（温峥嵘饰）看似冷酷无情虐待女儿，实则暗中密谋布局保护；祖母魏氏（张海燕饰）看似慈眉目善，实则对家中争斗不闻不问，毫无担当……

此外，即使是某些配角，如武功高强的女侍卫柴靖、庄家下人陈嬷嬷、陶嬷嬷等，也都演得生动自然，有血有肉。

至于主演陈都灵饰演的庄寒雁，表面温润如玉，实则腹黑深沉。庄寒雁与大理寺少卿，也是庄寒雁姐夫傅云夕（辛云来饰）对峙时，眼眶里略有泪光却目光冷冽刺骨，将“柔弱外表下的算计”演绎得入木三分。而在雨中斩敌后含泪拭剑，庄寒雁于冷酷中又尽显温情，充分展现出人物角色在复仇和良善之间的撕裂和纠葛。

庄寒雁和母亲阮惜文之间的母女亲情线值得揣摩。未见母亲之前，庄寒雁以为阮惜文是温良贤淑、品行出众的京城贵女，结果却发现其竟然是性情古怪、面目可憎的深闺怨妇。而阮惜文初见女儿时，镇定自若的盛气凌人之下还有些许急促和焦急，但在和宇文长安背地密谋时，又无意间流露出对庄寒雁的愧疚和心疼。

透过阮惜文一次次驱逐庄寒雁时的愤怒和嘶吼，我们能看到她对自己身体残缺的无奈乃至痛恨，能看到封建礼教对人性的束缚和摧残，也能看到母性的挣扎和大爱——此番恶毒，实则为迫使女儿早日脱身政治斗争的漩涡，落得性命周全，可谓用心良苦。

只可惜，女儿庄寒雁来京的目的就是为复仇，也是为面见母亲，拥有一个完整的家。母女之间出于身份立场的不同，必定会有冲突矛盾，但也正是如此，才尽显人性的复杂和人情的冷暖。

这条稍显暗黑的母女亲情线，也许并未像周姨娘和庄语山、庄语迟之间那样幸福安顺，但却在各种血雨腥风中更能打动人心。

当然，不得不承认，或许是主创团队急于反转，部分情节发展过于迅速，以至于不符合常规逻辑。如庄寒雁背负“赤脚鬼”污名长达十七年，但作为官宦之家的庄家竟对一个江湖骗子深信不疑，且未采取任何措施澄清，这一设定违背常理。如此害人不浅的污名，竟在开头几集就被庄寒雁轻易化解，而后竟再也无人提及。而后续庄寒雁为反击庄语山，强行索要狐裘并嫁祸其毒害祖母，而众人竟轻易相信这一牵强的计谋。这种为推进剧情而牺牲逻辑的做法，让观众难以信服。

除了部分情节bug之外，《雁回时》的主体内容还是相当扎实的。在当下影视剧市场以女性观众为主、特别是年轻女性观众为主的今天，加之女性主义、独立女性思潮的不断崛起，《雁回时》的成功就不难理解为是一种借时造势。

只不过，在大量主打大女主的古装剧中，《雁回时》里的庄寒雁温婉贤淑却又不乏勇猛谋略，真正做到不依附男性，凭借智谋破局，如开篇即手刃仇敌，此后进京又凭自身谋略布局揭露家族阴谋，体现出非凡绝伦的古代“女性力量”。

随着剧情的推进，在主母阮惜文的操盘下，庄府的密道被发现，庄仕洋立刻被下诏狱，庄家人面临满门抄斩。尽管危难关头，庄寒雁为救母亲，救了所有人，但这一问题也揭露出女性继承权的问题。

当观众看到庄寒雁因性别被剥夺继承权、阮惜文因性别被困于深宅时，会自然联想到现实中女性面临的类似困境，从而对性别不平等现象产生批判意识。这种批判意识的觉醒，暗喻现实社会中女性在权力结构中的困境。

事实上，上文中所提到的“全员恶人”中的女性，如周姨娘的阴狠、主母阮惜文的癫狂，实际上也是女性在权力结构中为生存而被迫异化的现实体现。

在封建家族或现代职场中，女性往往需要付出更多代价才能争取到与男性同等的机会，这种生存压力可能导致她们采取极端手段，从而陷入权力斗争的恶性循环。

而这一立意，也使得《雁回时》超越表面的宅斗复仇，走向了批判现实的深刻，对当今的观众也有较强的启发意义。

在该剧开播前，因所谓“可能隐含物化女性的倾向”，片方紧急将片名《贵女》改为《雁回时》。

在看剧的时候，我一直在想，到底什么是贵女？有名贵发钗、饱读诗书的，就是贵女吗？

事实上，庄寒雁给了我一个答案。

所谓赤脚鬼，不过是生来赤脚而行、一无所有之人，也正是因此，“她们”才更加无所畏惧。

而庄寒雁所代表的“她们”，从“弃女”变成“贵女”，还是得益于“她们”自己一而再，再而三，拯救自己于水火之间。

贵女，源于自在，成于天然，行舒意惬，方得内外矜贵。

我仍然记得一次夜里，傅云夕对庄寒雁威胁道：

庄家三小姐，小心玩火自焚啊。

庄寒雁无所畏惧，只是低声说了句：

玩火，我庄寒雁就是火。

这不是飞蛾扑火，这是水深火热之中，为救自己、为救母亲、为救女性，不惜赴汤蹈火。

当然，目前《雁回时》仅播出过半，后续情节发展如何，有待各位观众持续关注。