创作计划大家谈 | 《神奇文物在中国》：让千年文物开口说话_风闻

让文物“活”起来，IP化是破局之钥。如何让亚丑钺的狞厉纹饰不再冰冷？如何让红陶兽形壶的憨态被年轻人看见？如何让“活化文物”不止于口号？《神奇文物在中国》的灵感，源于对“文化破壁”的执念。

近年来，从故宫文物拟人化到敦煌飞天数字化，文博领域的创新证明：赋予文物人格与故事，是跨越时空对话的极佳手法。

△系列短视频《神奇文物在中国》海报

系列短视频《神奇文物在中国》选择以“文物自述”为核心，用MG动画结合AIGC构建“文物元宇宙”：将战国金环首化作神兽格里芬，见证中外历史文明交流；让北齐线刻画像石串联通商故事……通过“反差萌”的设定，打破关于文物的刻板印象，让千年前的文物与Z世代的表情包同频共振。

目前，《神奇文物在中国》已入选第二届“新时代·新影像”中外联合创作计划。

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“霸道总裁”之争与“萌化”实验

  主创团队为文物设计了具有网感的“人设”。

青铜钺象征王权，团队起初将其设定为“高冷”帝王，但试稿后发现缺乏记忆点。最终，主创团队从它双目圆瞪的兽面纹获得灵感，将其设计为“外表凶悍却爱讲冷笑话”的反差萌大叔。

△红陶兽形壶

这件大汶口文化的猪形陶器憨态可掬，但如何让“史前器物”接地气？主创团队参考网红萌宠的“歪头杀”，以动画特效赋予兽形壶丰富生动的表情动作，给予它“著名酒水鉴定家”的设定，以此让人们了解该文物背后的历史故事。

为平衡娱乐性与严谨性，项目组常上演“学术派VS创意派”的拉锯战。例如，东汉宜子孙玉璧的台词“本璧的KPI就是保佑家族996到天长地久”，曾因“996”一词被历史学家质疑穿越，最终调整为“保佑子孙延续繁荣”，既保留网感又不过于违和。

从符号到灵魂：文物IP的设计法则

**赋予文物不同的性格特点与语言习惯。**以东汉宜子孙玉璧为例，玉璧带有祝福子孙后辈的含义，故将玉璧上的两只螭龙设定为“祖先祝福的守护者”，如同守卫天门的神将一般，以丰富故事叙事。

**提取文物标志性元素作为“超能力”。**如战国金环首化作“时空传送门”，让它在动画中穿越古今；亚丑钺的“亚丑”字样，设计成可发射“威严光波”的技能特效等。

△亚丑钺

**在内容中埋藏“文物羁绊线”。**例如通过“宜子孙”、“子子孙孙永保用”等吉祥铭文，呼应串联起一系列历史上具有相似意义的文物，为后续可能的IP联动埋线。

创作团队始终坚让细节承载文化重量**。**汉画像石的人物动效参考了汉代乐舞表演动作，亚丑钺的背景装饰铭文采用商周时期铜器上流行的饕餮纹，突出钺作为武器的凶厉。采用AIGC技术活化文物存在的场景与环境，使观众能够沉浸式感受文物的历史背景和文化积淀。

△北齐画像石

△北齐画像石贸易商谈图

让文明在共情中永生

《神奇文物在中国》入选第二届“新时代·新影像”中外联合创作计划，不仅让该项目获得国际传播的机会，更让团队重新定义文物活化的边界。

《神奇文物在中国》不是简单的文物科普，而是一场“次元革命”。当亚丑钺的兽面纹变成表情包，当汉画像石的宴乐图化作直播现场，文物不再是历史的残片，而是能与现代人悲欢相通的生命体；文物不再是历史的标本，而是连接过去与未来、本土与全球的“超链接”。

《神奇文物在中国》通过一个个文物“个体”，以最鲜活的方式，向世界讲述中华大地的文明史诗。

本文作者系解读中国工作室专题部制片人丁志鹏，《神奇文物在中国》导演刘喆对本文亦有贡献。