看似欧洲三大奖“贬值”了，其实对于国内观众来说，电影最大价值是得“好看”_风闻

【本文由“红鲤鱼与绿鲤鱼与驴”推荐，来自《新潮观鱼：《生息之地》柏林电影节获奖，为什么又是农村片？》评论区，标题为红鲤鱼与绿鲤鱼与驴添加】

看完这篇文章还蛮感慨的。

联系到近些年来，一些在欧洲电影节上拿了奖的中国电影人总是有点不满情绪——他们觉得以前第五代导演和他们的那些御用演员们拿了奖回来电影大卖、演员成为超一线，导演也可以凭这些奖吃一辈子的名利双收。但是近年来奖拿了，回来票房也很低，演员也没抬咖，空有一个影帝影后的名头……

表面看是欧洲几个大奖“贬值”了。但是，他们忽略了一个很重要的问题。对于国内观众来说，电影最大的价值就是好看。对，必须“好看”，那种大众审美中的好看。

你别看早期的什么《红高粱》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》之类的看上去写的是“中国的农村”“落后野蛮”什么的，但这些电影除了“艺术”的成分，的通俗可看性和大众娱乐价值是拉满的——

《红高粱》躁动的色调，“妹妹你大胆的往前走”，高粱地野合的镜头，放到今天都是大胆又劲爆，荷尔蒙拉满的商业片；

《大红灯笼高高挂》里的设定成为了后来所有宅斗剧宫斗剧永远逃不掉的模板（心如死灰吃斋念佛，早已失宠的大太太；色衰爱弛但心思活络，善于钻营和挑拨离间的二太太；女主来前最得宠的三太太，美貌妖娆热爱争宠但头脑简单；白莲花书香门第的女主逐渐被封建礼教吞噬；偷情的医生，迷恋小妈的成年少爷……就问你这些人设你熟不熟！）

更不用说《霸王别姬》里风华绝代的程蝶衣多么吸眼球，这部电影几乎创造出了“戏子+师哥+黑道大佬/军阀三角恋”这个类别的延伸网文和各种题材文艺作品。

不仅如此，90年代的文艺氛围就是叛逆、大胆、反封建的，这些作品不必今天那些又臭又长、嫡嫡道道、叙事稀烂的玩意儿好看？

而近年来的这些“农村题材文艺片”则更多地是一种新时代文青“边缘人物人文关怀”式的表达，聚焦一些时代浪潮边缘的苦命人的喜怒哀乐——不得不说这样的电影在电影节是非常“给分”的，但对于中国大众来说它就是不好看（不是不好，是不好看，那自然也就不能要求大家掏钱进电影院）：时代的浪潮下农村在不断地消失，年轻人20年间离开故土成为了市民，他们变成了城市中产阶级的话语，对于文青人文关怀视角下的农村也是无感和冷漠的……而现在依然生活在边缘和农村地区的人呢，他们可能更爱看一些让他们脱离日常琐事，柴米油盐的虚构作品吧……

最后叠个buff,没有不尊敬这些文艺片导演的意思，纯粹从市场角度讨论