女人扎堆=“婆婆妈妈”，谁给的刻板印象？_风闻

最近《五福临门》和《六姊妹》相继热播。

这两部剧虽然时代背景不同，但是不约而同的有一大堆女儿。‍‍‍‍

国产剧不语，只是一味地生女儿。‍‍‍‍‍‍‍

**国产剧女儿连成排？**‍

于正的新剧《五福临门》正播得热热闹闹之际，观众们还在感慨，这一家子居然有五个女儿，这也太能生了。

结果没有最能生，只有更能生，一家子六个女儿的《六姊妹》水灵灵的登场了。

这两部女儿成堆的剧，情节内容也有很多相似的部分，那就是着重于讲述家庭中女儿们的各式爱情故事。

好巧不巧，这两部剧都在不俗的热度下，收获了不佳的口碑。

很多观众对它们的批评也都集中在同一个点上：‍‍‍‍‍‍

“2025年了，怎么还有这种婆婆妈妈剧？”‍

网友们所说的“婆婆妈妈剧”其实指的就是那种以女性角色为主要表现对象，讲述女性家庭关系、婚姻矛盾的剧集。‍‍‍‍‍‍‍

重要的是，其少不了两个卖点：雌竞扯头花和家庭代际之争。

可谓是把女性在影视剧里“善于勾心斗角不堪大用”“无脑追求爱情”的刻板印象发挥到了极致。

这两部热播剧是两样全占。‍‍‍‍

《五福临门》里当母亲的两眼一睁就是要把女儿嫁个好人家。

《六姊妹》里更是全程贯穿“家里没生个男孩就是不行”这样的信息。

也不怪网友们说它们是老旧陈腐的“婆婆妈妈剧”。

可话说回来，“婆婆妈妈”这个词本身又何尝不是一种刻板印象？

两个对中年女性的称谓合并在一起，就成了“絮絮叨叨”“搬弄是非”的代名词，说到底也是一种外界对女性潜移默化的偏见。

要说“婆婆妈妈”，已经被刻板印象塑造成了一种感觉，就是这两部剧给人的那种充满女性矛盾的家庭叙事。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这些女性角色居多的“女儿堆”电视剧为何就离不了“婆婆妈妈”感？

为何女儿堆电视剧，总深陷“婆婆妈妈”？

其实“婆婆妈妈剧”在当下依然是有很多受众的，那就是一大批中年女性。

相比于年轻人流连于各种短视频平台，中年人的娱乐方式较少，而且比起996的年轻人来说，也更有追剧的时间。

所以不可否认的是，中年女性对于电视剧来说，是一个庞大且粘性更佳的市场群体。

而中年女性们，大多受到琼瑶式的，或者更古早的影视爱情观影响较大。‍

雌竞、家庭矛盾等元素都是她们认为理应出现在女性电视剧中的内容。‍

女儿堆电视剧们也就这样随着观众们的喜好，“婆婆妈妈”了起来。‍‍‍

更不用说，“婆婆妈妈剧”，其实是成本最低，最容易构建的情节。

说白了就是，编剧能力不足，只能想得出那些已经该被时代淘汰掉的老套路、老情节。

因为“三个女人一台戏”已成为约定俗成的逻辑，在很多影视创作者，甚至很多观众心中，有女人出现的地方一定伴随着爱情婚姻。‍‍‍‍‍

这样的刻板印象就让影视作品在见到女儿堆的设定后“顺理成章”地难以逃离“婆婆妈妈”的囹圄。

跟着刻板印象，继续加深刻板印象，终至现在的局面。‍‍‍‍‍‍

再加上，近两年“女性剧”总出爆款，女性话题也被抬入千家万户热烈讨论。

女儿堆的“婆婆妈妈”剧，还可以切上女性话题的热点，顺便收割年轻人的关注度。

当然，年轻人更爱的女性话题是女性力量而非“婆婆妈妈”，但那又怎样？

“婆婆妈妈”们在宣传物料里通过剪辑，照样可以营销一波女性群像，引来年轻人的目光，这对于剧方来说就已经足够了。‍‍‍

况且，用女儿堆的设定上演“婆婆妈妈”的情节，在过往已有很多成功案例，现如今可以直接套用模板。

比如十几年前的《夏家三千金》，就是一个很典型的“女儿堆”例子，甚至《花非花雾非雾》《情深深雨濛濛》等经典琼瑶剧集都是类似的，讲好几个女儿的爱情矛盾的设定。‍‍‍

制作组也无非是看到了多年前的这一“凡拍必爆”的商机，才把这样的模板复刻到当下。‍‍

女儿堆一定是“婆婆妈妈”吗？

可以肯定的是，女儿堆电视剧不等于“婆婆妈妈剧”。

换句话说，“婆婆妈妈”是大众对女儿堆电视剧的一种误解。‍‍‍‍

其实女儿堆电视剧并不鲜见，前文提到的《夏家三千金》，还有各种琼瑶剧也都风靡一时。‍‍

但这些剧集传达出的价值观都给它们带来了迟到十几年的网络大审判。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

曾经看来郎才女貌的情节，现如今都显得像是渣男配恋爱脑。‍

当年靠女儿堆模式大爆的偶像剧，放在现在的价值观来看都是表面写女性，实则是加深了“女性是爱情的附庸”这一糟糕的价值观。

回到最近的这两部热播剧，我们会发现这样的价值观并没有进步多少。

奋斗了半生的女性，到头来要考虑的第一要务还是“个人问题”。‍‍‍‍

这让观众们如何能买单？‍

简直堪比“你只是失去了双腿而她失去的可是爱情”～‍‍‍‍

女儿堆国产剧就一定是爱情大过天、家和万事兴的肥皂剧模式吗？

实则不然。

放眼望去，西有《小妇人》，中有《红楼梦》，这些高口碑经典巨著，何尝不都是“女儿堆”？

可谁又能说它们是所谓的“婆婆妈妈”呢？

这些“女儿们”有自己的执着和理想、有闪闪发光的人格、有针砭时弊的见地。

即使探讨爱情，她们也面对的是爱情与独立人格之间的衡量、是“爱情究竟是什么”的深刻思考，而非一心只想拜高踩低地“找个好婆家”。‍‍‍‍‍‍‍‍

即使受时代观念束缚，作者也在字里行间借她们之口表达批判时代的孤勇和难逃泥沼的悲悯，而非一句轻飘飘的“那个年代就那样”。

这样想来，观众们其实并不厌烦女儿堆设定，大家不喜欢的只是利用女性群像这一卖点来加深女性与勾心斗角、与恋爱婚姻的话题绑定程度。

之前走红的《欢乐颂》《三十而已》等女性群像剧，其实也是女儿堆的变体，这些剧相对来说都能收获口碑成功，可见这一模式是可行的。

都2025年了，女儿堆电视剧的价值观也早该与时俱进了。

女儿堆已不应该再是靠抓马雌竞、四处逼婚吸引眼球的“婆婆妈妈剧”。

“女儿们”理应展现不同的样貌，在职场、生活、校园里，拥有“嫁个好人家”以外的无限光芒。

“婆婆妈妈”这个词也早该消解那些负面的意义，把女性的称谓还给女性。‍‍‍

她们坚韧、顽强、有理想；她们“正直、勇敢、有阅读量”。

“现实中，能够拯救伊丽莎白的不是找一个梦幻的达西，而是成为简•奥斯汀。”