刘诗诗演高智商犯罪？我不信_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

古装悬疑，全员恶人，高智商对决。

本来是一部国产待爆剧。

但上线后，差评都齐刷刷指向了女主。

冤吗？

嗯，说的就是——

掌心

刘诗诗+窦骁，热度一直居高不下，隔几天就会冲上热搜。

但和大部分口碑两极的作品类似，豆瓣一直没有开分。

之前Sir的期待值来自于，拍过《唐朝诡事录》的导演柏衫。

这回的《掌心》和《唐诡》，虽然不是同一个故事宇宙，却使用了相似的文化背景，甚至接近的时代元素——

一个女皇在位，前朝礼（李）家与本朝伍（武）家，在朝堂争权夺利的时代，主人公同样有大理寺身份，故事也同样以侦破命案展开。

但细看，不论是剧集的设计，还是故事的内核，又大不一样。

追着看了十多集Sir才敢确定：

刘诗诗确实拖了后腿。

但《掌心》好像在玩一个很新的东西。

01

刘诗诗的演技还是进步了。

只是进步得……

不明显。

就是那种你能看出来她在演什么，但是又无法被她带入戏。

这是她遭遇刺杀时的表情。

这是她被污蔑下狱后表示冤屈的样子。

这是她被挟持被威胁的样子。

而这是她劫后余生后的样子。

这次她演的是一个历经千帆，身世悲凉的“巫女”。

可看起来，依然像是那个上课爱走神的学生。

眉眼不能说一动不动。

但双眼常常缺少聚焦，神态也过于平缓，好听点叫符合角色心境，有着一直强大平淡如水的出离感。

难听点就是依然端着。

当然，在剧中她也并非一直如此。

比较灵动的展现也有，如被包围后的惊吓，和在男主面前撒娇俏皮。

但相对于她过往的角色。

《掌心》里的刘诗诗，演法上没有大的不同。

考虑到角色本身提供的发挥空间，这一回可能连进步都算不上。

也因此，当剧集破圈上热搜，演员的不足被各种放大。

才连使用原音这种本该有的加分项，在评论区里也遭到了不少网友的吐槽。

但抛开刘诗诗的演技。

《掌心》原本有爆款的条件吗？

很抱歉，它也不太可能复制《唐诡》的成功。

02

剧情的设定其实就一句话：

古装女子抱团复仇剧。

包含了各种流行元素：女性，权谋，悬疑，反转，党争，爽剧……大致风格从第一集就可以归纳：

女主叶平安（刘诗诗 饰）是一个心理医生，掌握了催眠和窥梦的技能，一开场就被很多民众视作巫女驱赶，但也意外得到了一位路过官员的赏识，邀请她去看病解梦。

可没曾想，她却卷入了军饷贪墨的案件，还成为了杀害这位官员的嫌疑犯。

也因此，叶平安结识了负责此案的大理寺官员元少城（窦骁 饰）。

同样因为窥梦之术太出名，狱中的叶平安受到了女皇（陈瑾 饰）召见，叶平安与元少城两人奉皇命在一天之内共同侦破此案。

到这里，可以说还是破案剧的常规套路。

结果，在第一集结尾全部推翻——

从被邀请看病，到被抓下狱，再到被皇帝召见，最后参与军饷案，原来都是叶平安精心设计好的局。

包括但不限于，下毒让官员生病，设计与官员的偶遇，传播巫女名声，最后获得查案资格……

背后，是一整个复仇女团：

叶平安，丹心，采莲，顾二娘，霓裳。

她们都与一桩陈年旧案有关：十几年前，通泉县多名民女被当地权贵囚禁强奸拐卖，而负责调查的御史却反被污蔑，满门抄斩，幕后真凶直指京城的大人物。

十多年后，叶平安要带着案件的受害者，回到京城复仇。

军饷案，就是叶平安以身入局，展开复仇计划的第一步。

可以说，仅仅从前几集看，《掌心》对得住它所宣传的部分高能口碑——

人均八百个心眼子，剧情层层反转再反转。

剧中反派看起来毫不降智。

比如叶平安给官员看病，对方怕被窥破心事，拿着匕首准备随时动手，但被叶平安言语间化解，就在观众以为没事的时候，叶平安刚出门，官员派出的杀手就尾随上门灭口。

尚书海宜平，前边刚刚帮叶平安解围，还因为叶平安诊疗妹妹的自闭症对她礼遇有加，但暗地里也不忘用印记去试探叶平安的真实意图，一发现不对，前边二人相处得再和谐，他也暗地里下令把叶平安处理掉。

‍更别说元少城一开始和叶平安的关系，也是有利则帮，有害则卖，毫不相欠。

嘴上的形容也是骗子，毒蛇。

开场案件里的角色，狠起来都不拖泥带水。

反转设计也是尽可能做多做足，很多时候，不到案件结束，根本不敢说故事进展已经停止。

让很多观众为此买账：

案中案中案，局中局中局。

但《掌心》的问题，也出在这些地方。

过去说为了醋包饺子。

但这一回，《掌心》却是为了醋，把饺子馅儿都快扔了。

03

虽然打着全女团复仇的旗号，案件受害者也大多是女性，但《掌心》本质上是一个性转版的男频式爽文。

它把男频典型的爽点，都安排在了女性角色上——

开局卑微。

一路逆袭。

入主朝堂。

主角叶平安的设定一出场就是智勇双全，以身入局的幕后操控者。

女团成员的能力也是各个拉满——

丹心擅长伪装，采莲擅长驯兽，霓裳在青楼里打探消息是一把好手。

也因此，在剧中主角团才可以挫败那些身居高位，树大根深的高官显贵，一步步深入到当年案件的真相。

但如果稍微细究。

不论是叶平安，还是主角团的其他成员，大都是设定先行。

比如她们是如何学到的本领，如何聚到一起，相互之间又有怎样的羁绊，《掌心》目前的展现都比较潦草，而剧中的呈现方式，明明是女性互助，却有了一层“油腻感”。

叶平安拍丹心的屁股打趣。

丹心和叶平安同床。

霓裳和叶平安的互动。

相比于传统的姐妹情深，《掌心》里的这些更像是姬情挑逗。

‍‍

而剧中的反转，看似精彩。

但大部分细究，也都是“如转”——

好的故事反转是什么？

意料之外，情理之中，是要铺陈细节，写草蛇灰线，增加台词引申义，尤其是，做到呈现给观众的信息量，尽可能对等。

这样才能在反转刺激的同时，还能逻辑通顺，意味深长。

但《掌心》的做法非常简单粗暴。

举个例子。

开场郑元案件中，郑元的下属来给元少城报信，元少城在收到信，反复跟对方确认没有被跟踪后，突然出其不意，一刀杀死来人。

这场戏展现元少城的阴鸷与野心，因为他随后拿此人做了投靠boss的投名状。

但。

后边的反转里说，元少城是发现了有人在偷窥，所以他用带血的匕首刻意演了一出杀人的戏，并没有杀人。

看似是补全了元少城的正义和智慧人设。

但稍微细想一下，他之前并不知道会有人上门报信，他们说话时也没有开窗，他又是如何发现有人在偷窥的？而那把按一下就会飙血的匕首他难道是时刻带在身边，随时在准备演戏？

很难细想。

还有主角团们识破计谋的方式，大部分也是来自巧合。

比如叶平安发现刺客身份的方式，是躲起来听杀手们背后议论。

比如叶平安被抓后传递出信息的方式，依然是其他人听到了官差在背后的吐槽声。

‍简单的偷听，就能获得关键信息。

这种经不起推敲的设计，只能给观众带来一些“爆米花式”的刺激。

而剧中的那些局中局、案中案，大都也是编剧站在上帝视角，在反转发生后进行的赛后解说。

换句话说，《掌心》能带给观众的爽感，不是主人公的成长变化，转变的心路历程，甚至不是复仇。

而是刺激本身。

一开场交代了时代背景，女皇登基在位，有清除弊案的野心，这才让叶平安们决心抱团复仇。

剧集为此铺垫了礼伍党争的大背景，塑造了杜梁这类中层官员，海宜平这种高级官僚，以及梅相这种朝中大佬。

相比于对主线元凶的复仇。

这些朝中巨擘所代表的当时巍峨参差的（男性）权力秩序，才是主角团复仇路上的最大阻力。

这也是《掌心》一开始范起得足够高，足够精彩的地方——

女性抱团复仇，不仅是女性反抗压迫，更是弱者向强者挥刀。

但紧接着故事浮躁了起来：

元少城作为大理寺寺丞，在查案过程中，却被户部郎中杜梁轻易绑架，拷打，险些丧命。

前脚刚被皇帝封掌心使的叶平安，后脚就因为嫌疑，可以被酷吏关进狱中酷刑折磨。

包括后边的礼宗旭作为无官无权的闲散宗室，也可以对元少城这个大理寺少卿，打杀起来毫无顾忌。

这些为了激化矛盾冲突的设计，让前边用心构建的皇帝，朝堂，党争，外交，乃至正当的司法程序，看起来就像是开玩笑一般。

民不像民。

官不像官。

强者可以对弱者无限制凌辱，弱者要如主角团一样靠开挂完成反杀。

可要知道，剧中女子抱团复仇的目的，是翻案。

但翻案本身最难的，不是找到元凶。

而是“名正言顺”，是让真凶“伏法”。

最明显的对比案例就是，同样是爽文的《琅琊榜》，为了翻案，给主角团开了多少金手指，花了多长的铺垫，才最后换来了一句元凶梁帝当众狡辩，让他众叛亲离，无能狂怒。

但《掌心》却在破坏这种仪式感。

让位给了“反转”，一切为了“刺激精彩”。

为此可以让故事更惨烈，让情节更狗血，编更大的局，死更多的人，都无所谓。

而这不仅弱化了女性抱团反抗的主题，更是削弱了为了复仇打造的悲情底色。

产生这种偏转的原因，恰恰是因为《掌心》相对于女性元素，对节奏爽感过度追求。

强刺激，强反转，而忽略掉了情绪铺垫，故事逻辑，哪怕按《琅琊榜》的模式，都还处在前期开挂的阶段。

这当然不能说不精彩，不好看。

但总归是为了这些设计，抛弃了这个故事更有价值的元素。

所以Sir说《掌心》在玩的是一个很新的东西。

但，新在哪呢？

短剧。

一个设计最能体现——剧中常常会使用大量的BGM来推情绪。

主角团遇到危险的时候会用。

故事发生反转的时候会用。

角色间产生冲突的时候会用。

男女主有拉扯的时候，继续用。

这个做法就是创作者从近些年流行的无脑短剧中汲取的营养。

情节的力量，情感的分量不够，就靠BGM，靠音量来凑。

似乎只要把情绪堆上去，观众自然就会被感染，从而忽略掉逻辑bug。

这就是这类创作上的一种投机和取巧———

不在乎创作本身，而是选择无限迎合观众的感官刺激。

某种程度上说。

《掌心》和《唐诡》有相似的地方。

在宏大视角下，用案件，写出真实的人物困境与感情连接。

比如《唐诡西行》里的仵作案，惊悚的风格，曲折离奇的案件线索，但落到最底层，是丈夫对妻子的款款深情，是仵作对职业，对于工作原则的无上信仰。

直接戳中了不少观众。

但到了《掌心》，这种打动人的情感，被抽离为更抽象的阶级差异，与更俗套的痛苦。

比如元少城与他出身的邙沟贱民群体，对于身份被歧视的痛苦。

比如贯穿全剧的案件里良家妇女被拐卖囚禁暴力侵害的事实。

同样是困境。

但却失去了真正能够击穿人心的地方。

这样，哪怕它声量再高，话题再爆，再有人为此追捧和喜欢。

在这种拍法下，也不过是创作者给观众上强度刺激出的多巴胺。

演员不是《掌心》的问题。

一味迎合观众的情绪，丢了作品本身的生命力。

恐怕才是在观众的心头，竭泽而渔。

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