“哪吒”爆火、《六姊妹》霸榜：年代剧是市场的“一体两面”？_风闻

作者| 李寻欢

作者| 赤木瓶子

2025年春节档，彻底被《哪吒2》点燃。

上映17天，票房超100亿，预测总票房更是直冲160亿+，大有挺近全球影史票房总榜top5的架势。受《哪吒2》虹吸效应等多种因素影响，春节档影片除《唐探1900》外，票房均不及市场预期。唯一能与其在声势上相抗衡的，是被称为“国运级别”的deepseek。

剧集领域，也明显受到了大爆特爆的《哪吒2》冲击。微博等平台本就不多的热搜位置，几乎三分之一都被《哪吒2》所承包。随着年后开工，观众所剩无几的注意力，似乎也不再能分给剧集，《白色橄榄树》《掌心》等多部具有大热潜质的剧，未能释放出太多水花。

但与此同时，《六姊妹》却悄然霸榜。2月3日，这部由西嘻影业制作，央视一套黄金档和腾讯视频联合播出的“老派”年代剧正式播出。

自该剧播出以来，便诠释了何谓开播即爆、收视霸榜：据酷云数据显示，该剧打破酷云近三年实时收视最高纪录和单集平均收视历史纪录。据中国视听大数据CVB显示，该剧单日最高收视率4.7%，最高收视份额18%，持续刷新CVB黄金时段电视剧史冠纪录。

该剧开播三日后，央视一套同时段收视率涨幅高达52%。从这一角度出发，可以说追更《六姊妹》，已然成为家庭观众每晚的固定仪式。

在猫眼、云合、德塔文等剧集数据平台，《六姊妹》的热度、景气指数等排名第一。在腾讯视频站内，《六姊妹》成为热度最快破28000的年代剧。

一边是神话IP的视觉狂欢，一边是市井家庭的细碎日常，看似割裂的市场选择背后，实则藏着观众对真实感与真诚感的永恒渴求。

对抗即时爽感，慢节奏也能登顶

在过去几年，观众的口味已经被快节奏、强情绪的爽剧调教得越来越刁钻，短剧的横空出世，长剧短剧化的趋势，更是让“老派”剧集难以出头。

作为一部群像年代剧，《六姊妹》在市场中显然不算是主流选手，它的叙事节奏相对缓慢，更注重细腻的生活描写，按理说不该是容易“出圈”的作品，但它还是走红了。至少从收视和口碑来看，它已经成为了2025年初国产剧市场的一匹黑马。

在竞争白热化、长剧短剧化的剧集市场中，在《哪吒2》与deepseek掀起的全民狂欢浪潮中，《六姊妹》是如何突出重围的？

该剧改编自伊北的同名小说，以皖淮小城淮南为背景，讲述了从20世纪六七十年代到21世纪初，一户普通何姓人家的六个女儿如何在时代的洪流中坚守自我，彼此扶持，共同成长的故事。

作为作协成员，豆瓣系改编富矿，伊北的小说多次被改编成剧集登上大荧幕，从周迅、黄磊主演的《小敏家》，到陈晓、童瑶主演的《小日子》，都是其代表作。但相比于这些前作，《六姊妹》的改编难度要更大。

在横跨半个世纪的年代史里，六个性格迥异的女性角色，每个人都有自己的成长线，这样的群像戏，最怕“喧宾夺主”或是“谁都不够突出”，如何在剧集节奏上拿捏得当，是主创团队面临的最大挑战。

但也正如去年腾讯视频副总裁王娟在发布会上喊出的“宁可冒险，不要无聊”，作为“烟火共赏，路过人间”板块中的一员，《六姊妹》展现出了敢于冒险的担当，也用实力成为了现实主义作品中的一股清流。

《六姊妹》有梅婷、邬君梅、奚美娟这三位拿奖无数的视后、影后坐镇，有吴倩、高露、李嘉琦等新生代实力演员加盟，还有刘钧这位从《知否》里走出的爸爸专业户，演员演技毋庸置疑。

具体到群像上，大姐何家丽，是“传统长女”的悲情化身，努力承担起家庭的责任；二姐何家文，踏实坚韧，从不畏惧道路坎坷；三姐何家艺，爱折腾，争强好胜，凡事不服输；四姐何家欢，有敢为人先的勇气，试图在时代洪流中掌控自己的命运；五姐刘小玲，离经叛道，不按常理出牌；小妹何家喜，在爱里长大而不自知，娇宠任性。

在剧情推进上，《六姊妹》对“慢”到了近乎固执的地步。一集剧情，可能只展现何家丽河中捞鳖被举报、何家文与陈卫国确定恋爱关系、何常胜英勇牺牲后工作名额的分配问题等重点事件。

但在这些家长里短中，我们可以看到何家长辈重男轻女、“养儿防老”等执念，邻里关系处理的艰难，六姊妹间“刀子嘴豆腐心”的互怼，妯娌之间互相攀比的微妙，以及六姊妹形象的生动。这种对中国式家庭的精彩刻画和人物的成长，几乎让每个国人都可以感同身受。

因此，虽然何家的鸡飞狗跳、鸡毛蒜皮不少，但耐心打磨出的生活肌理一一呈现后，还是让观众有了一股治愈感。

年年有爆剧，年代剧大有可为？

年代剧通过真实还原历史背景，深入刻画人物命运，能够唤起观众对特定历史时期的记忆和情感共鸣。同时，这类剧集也为观众提供了一个了解历史、反思现实的平台，具有重要的社会价值。

但观众对年代剧的要求也在不断提高。他们不仅希望看到真实的历史再现，更期待在剧情和人物塑造上有新的突破，且对年代剧的要求，比对古偶等类型高出不止一筹。

因此，未来的年代剧在保持时代感的同时，需要在叙事手法上进行创新，在人物刻画上更加细腻，更加贴近时代，以满足观众日益多样化的审美需求。

相比于《人世间》的史诗感、《父母爱情》的浪漫化，《六姊妹》选择了一条更朴素的路径：它不试图总结一个时代，而是让时代成为人物命运的注脚。不得不说，这是一个聪明的选择。

可在复古感和服化道等层面，《六姊妹》多少有些力有不逮，绝大部分涉及时代感的画面都表明它“太新了”。

《六姊妹》相比于过往的央视开年大剧，以及年代剧经典，如《金婚》《父母爱情》等，都有一定距离。它只能大致呈现出当年的社会面貌，而无法激活一代人刻在DNA里的记忆，从而引起更大的情感共鸣。

梅婷、陆毅、李晨等40+演员在剧集前期演绎起年轻人时，也有一种明显的违和感，更别提看着他们情情爱爱，很容易让年轻观众诞生“真的是饿了”的感慨。

复古感的薄弱、年龄上的违和、对重男轻女观念的呈现，是《六姊妹》招惹的最大非议。如“批了个年代剧的外壳，实际上还是偶像剧那一套”、“国剧什么时候能不打压女性啊”。从这一角度出发，《六姊妹》还有较大上升空间。

但时代感说起来就三个字，复刻起来可就难了。就算是大火的《人世间》，在播出时也有不少质疑。比如“置景太差了”“像舞台布景搭出来的”“雷佳音怎么能演这么年轻的人”。

因为观众对年代剧的热情，源自于对过去岁月的怀旧情结和对真实生活的共鸣，而观众对过去岁月的理解程度、认知程度又有所不同，很难完美复刻。

如果说前者或是主创团队能力不足，或考虑观众口味故意设置，那演员年龄就不是制作层面的事了，而是一个结构性难题。

放眼整个内娱，有多少年轻演员，敢演年代剧，能演年代剧，且能演好年代剧呢？而要是年轻演员和中年演员由不同人饰演，又难免涉及到剧集长度、角色戏份、观众代入感等问题，所以，制作方的第一选择，还是这些观众耳熟能详的演员。

从年代剧触及的人群看，不同于大众认知中的“年代剧只有中老年人才看”，优秀的年代剧所能触及的人群其实是全年龄段。

据爱奇艺数据研究中心公布的数据显示，《人世间》30岁以下年轻观剧用户占比为50.04%。占比最高的也并非35岁以上人群，而是25-30年龄段用户，占比高达35.19%。

从年代剧数量看，每年有一定水花的年代剧剧集数量虽然比不上古偶，可也绝对称得上是“年年有爆剧”。2022年有《人世间》，2024年有《南来北往》，今年则有《六姊妹》。从精品剧的数量、收视数据和类型总量与精品剧比例来看，2025年及之后几年，年代剧仍然大有可为。

《哪吒2》的爆火与年代剧的稳健，看似是市场的两极，实则是同一枚硬币的两面。

当技术狂飙的视觉奇观满足人们对“中国电影未来”的想象，那些扎根泥土的平凡叙事，也在默默打捞着被快时代冲散的“逝去的岁月”。

而真正的好故事，从来不怕没有观众，它只需要一群相信“生活本身就有史诗感”的创作者，并发现它、捕捉它，在荧幕上重现它。