春节档票房95亿创新高，但我想唱反调_风闻

今年春节档票房破95亿了。

总观影人次（含预售）也突破1.68亿。

两个数据均刷新中国影史纪录。

不知道从什么时候开始，春节档成了中国票房的救命稻草，但是，这根稻草也可能是压死骆驼的那根。

史上最强春节档？

今年春节档好吓人。

6部电影，几乎全是大制作。

集齐了悬疑喜剧、动画、武侠、战争、魔幻等多个商业片类型。

5部电影里3部涉及到明确的战争，还有一部是神话中的复仇与命运之战。

就连《唐探1900》也整了一出在美华人的生存之战。

总之就是不管三七二十一，都要让你在电影院燃起来。

市场的反映也确实燃了。

开播24小时，6部电影累计票房近24亿，比去年同期票房高出10亿。

仅大年初一的单日票房就达到18.05亿。

其实，春节档一向是中国电影的救命稻草。

不管是平均票价、观影人次还是票房，都是全年TOP。

6-7天的时间里，基本会产出60亿+的总票房。

换言之，差不多每天都能产出10亿的票房。

但是，春节档看似拯救了电影市场，但一家独大的情况却让整个电影市场失衡。

纵观历年春节档败家，你会发现，电影阵容意外还不错。

《红毯先生》有宁浩、刘德华；《中国乒乓》有邓超俞白眉。

虽然质量确实有一些问题，但冲这个阵容，放在其他档期没准能成为同档冠军。

而2022年春节档，易烊千玺主演的两部电影同时上映。

《长津湖2》正面对打《奇迹·笨小孩》。

同一演员作品撞档期的事很少发生，宣发困难不说，还可能摊薄原有票房。

而今年，更是清一色扎堆IP续作。

整个春节档票房中，票房排名前十的电影，只有《小小的我》和《“骗骗”喜欢你》是原创作品。

其余全都是续集IP。

而去年春节档，还有超半数原创作品。

这中间诚然有安全因素考虑，但未尝不能看出来，电影市场的活力正在消失。

今年的电影，却都是续集？

有意思的是，今年春节档6部电影，几乎都是IP续作。

怎么今年都是IP续作？

最重要的原因就是安全。

老IP至少有前作基础，再烂也有情怀撑着。

新片危险系数太高，花了钱也不敢保证能吃到细糠。

更何况这几年电影市场本就不景气，2024年平安夜票房甚至是14年来最低。

电影院一年就指着春节赚钱，宁可选“稳赔10%”的续集，也不会赌“可能赚50%”的原创。

春节档依赖最先冲击的就是电影多样性。

2025年，头部电影平均制作成本较2021年上涨47%，但原创剧本占比却从35%暴跌至12%。

而非头部影片的平均生存周期也从2020年的23天锐减至2025年的9天。

可能你会说，市场就是优胜劣汰，但试问，如果对手是全明星阵容，还凑齐了沈腾马丽，你要拿什么和它竞争？

腰部电影未必不好看，但一个档期的容量是有限的，头部电影集体扎堆一个档期，注定只能导致其他电影当炮灰。

况且这些头部电影的质量也未必就好。

唐探系列前三部，豆瓣评分从7.7滑到5.3，但票房却从8亿涨到45亿。

即便《封神2》评分6.3，“特效堆砌、剧情空洞”的差评超5万条，但排片率仍高达28%。

而原创电影《小小的我》，评分7.1，但排片却不足3%。

影视寒冬下，电影院一年就指着春节赚钱，宁可选“稳赔10%”的续集，也不会赌“可能赚50%”的原创。

丛林法则让电影逐渐沦为流水线罐头。

而且，扎堆春节档只会加剧电影市场的档期虹吸效应。

春节档=高票房，大家都抢破头地赶在这个档期上映，这就导致其他档期无片可看，大家也渐渐丧失在其他时间去电影院看电影的欲望。

一旦观众养成了这种习惯，中国电影市场只能进入“半年饥荒，半年撑死”的死循环。

破历史的春节档，曾经是票房洼地？

别看现在大家挤破头进春节档，在以前，它一度是票房洼地。

像2008年，春节的票房仅占全年总票房的2.6%，比国庆档还少两个点。

节日气氛这个东西，一般都是节前最浓烈，真到了过节的时候，大家反而是专注节日本身。

春节尤其如此，走亲访友才是春节的主要活动，就算是娱乐，也是以在家看电视、聚会打麻将为主，不怎么会去电影院看电影。

而且，由于过年要在吃穿用度、年货购置、发红包这方面支出一大笔钱，所以人们对文娱消费支出的意愿普遍比较低。

春节档被冷落自然也是顺理成章的事。

从电影档期来说，香港影坛的兴盛让我们从一开始就更加重视贺岁档。

上世纪90年代，香港影坛竞争激烈，加之粤语圈又非常重视传统节庆，每年年末至次年年初这段时间，观众都有较强的观影需求。

所以，香港电影人们专门为这个时段创作了一些适合全家看的乐呵电影。

剧情逻辑不重要，但梗和笑料要多，阵容也得是明星云集，让观众看个脸熟，结局也得是大团圆，有的甚至直接就是给观众拜年，主打一个气氛烘托。

这样的传统在港式贺岁片被引入内地时也被移植了过来。

内地贺岁片开山之作《甲方乙方》就是如此。

600万的投资砍下3600万的票房，贺岁片把冯小刚送上了事业巅峰，也让内地其他导演看到了商机。

张艺谋的《英雄》，周星驰的《功夫》，陈凯歌的《无极》，陈可辛的《投名状》……

此后十年，大导演、大明星、大投资，贺岁档成为中国电影市场第一档期。

而且中国也在学习美国的档期模式。

美国电影市场一年只有两个档期最重要——

年底节庆档和暑期档。

这就更进一步加深了我们对贺岁档的重视。

2010-2019年美国各档期票房占全年比例

更何况，早期贺岁档的时间跨度也比较长。

一般从 11 月底或 12 月初开始，一直延续到春节前后，涵盖了圣诞节、元旦和春节等多个节日。

春节本身也就自然成了票房洼地。

那为什么，春节档后来又取代贺岁档，成为第一档期了呢？

这其实是出了一些意外。

谁都没想到《阿凡达》在国内能那么火，从1月初上映，到2月中旬过年，热度不仅没降，反而还在春节假期逆势回温，7天就赚了1个亿。

两年后的《西游降魔篇》，由于制片进度没赶上，只能选择一个月后的春节上映。

档期不好，周星驰本人又没有出演，在这个谁都不看好的情况下，却在春节7天拿下5.3亿票房，刷新了20多个华语片票房纪录。

最终砍下12.46亿，圈层领先《钢铁侠3》，成为年度票房冠军。

这两部电影的成功，不仅让“大年初一”看电影成为规定动作，也为中国电影确立了一个公式——

春节档=票房奇迹。

自此之后，春节档成为兵家必争之地，10亿票房的量级也成为了春节档的起步价。

不管怎么说，只有好电影才能让观众心甘情愿的买单。