看完第四集，确定是年度最大骗术_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

　　这篇推文，Sir想搞点新意思——

　　聊一个“陷阱”。

　　源于前段时间Sir对去年影视剧的查漏补缺，发现了一个很有意思的推理剧遗珠。

　　短短5集的叙述性诡计经典。

　　据说是“最不可能被改编的”——

　　十角馆事件

　　十角館の殺人

　　原作者绫迁行人，被称为“日本推理小说之神”。

　　代表作《占星馆》《魍魉馆》等“馆”系列作品。

　　▲ 就是这位有点摇滚气质的叔

　　就赌大家不会认真看作者简介。

　　剧集海报下的这段图文，是假的。

　　实际上，小说作者叫“绫辻行人”，他长这样。

　　摇滚气质那张图是岛田庄司，被称为“推理小说之神”的也是他。

　　《占星馆》和《魍魉馆》也是不存在的两本书。恶搞岛田庄司的《占星术杀人魔法》和京极夏彦的《魍魉之匣》。

　　恭喜你已发现所有的真解答。

　　今天就骗到这儿了，我保证！

　　他在1987年的处女作《十角馆》以惊人的诡计，成为了日本“新本格推理”的代表作之一。

　　这部作品直到去年才被改编，也是导演和作者商讨了许久的结果。

　　因为核心诡计的影视化，实在太难。

　　导演最终选择了一个最朴素的手段，成功地骗到了观众。

　　好了，不卖关子。

　　开始今天这个，“无人生还”的故事。

　　上世纪八十年代，一伙推理社的大学生坐船来到遥远的角岛旅游团建。

　　正经人谁来荒岛啊？

　　不过，这七位，恰好都是推理狂，对未解的案件有着痴迷的兴趣。

　　他们用侦探小说家的名字称呼彼此：

　　奥希兹——内向文学少女。

　　阿加莎——美貌学姐。

　　埃勒里——爱表现的推理狂。

　　卡尔——脾气有点大的少年。

　　勒鲁——老实人一枚。

　　范达因——阴郁的病人。

　　爱伦坡——医学生。

　　△ 这个油腻的boy就是埃勒里啦

　　荒岛生存第一条：不要进入一看就鬼气森森的建筑。

　　然而他们无一遵守，在一座名为十角馆的建筑中进入梦乡。

　　这座十角馆曾经发生过一件谜案，那就是半年前，十角馆的设计师，也就是前馆主中村青司，在岛上另一边的火灾中丧生。

　　而他的夫人死状诡异，尸体的左手不翼而飞。

　　案件至今未破。

　　如今呢？

　　这波大学生，又遇到了“暴风雪山庄”般的死亡惨剧。

　　第一天醒来，他们发现桌上被人摆了受害者、凶手、侦探的牌子。

　　恶作剧？

　　而第二天，就有人遇害了。

　　奥希兹的门上，赫然就挂着“第一受害者”的牌子。

　　她被勒死在自己的房间内，而她的左手，也被齐齐地切走了……

　　生存人数-1。

　　岛上，死亡阴影逼近的同时，岛外的侦探团也组队成功：

　　行事怪异的侦探岛田洁-“福尔摩斯”；同为推理社成员但是没参与这次旅行的江南-“华生”；冷静的推理达人学长守须-“宅男参谋”。

　　因为收到一份奇怪的恐吓信，江南把目光放在一个人身上，那就是寄信人——

　　中村青司。

　　没错，就是半年前去世的那个人。

　　他似乎对推理社成员都怀有仇恨，因为在更早之前，他的女儿在推理社因为饮酒过度意外去世……

　　所以，是中村青司没死吗？

　　这边，江南与岛田在追溯中村青司火灾的真相，岛上的人却在一个个被杀害，谜题遍布：

　　受害者①号奥希兹穿着睡衣被杀，这指向凶手可能是熟人？但是窗子又开着，不排除外人闯入的嫌疑。

　　②号卡尔喝了阿加莎煮的咖啡中毒而亡，阿加莎全程没有下毒的机会，咖啡都是随机拿的，凶手如果在他们之中，怎么避免自己喝到毒咖啡？

　　这又一次指向了，岛上可能有第8个人。

　　先前的凶手都从容不迫挨个下毒，可那天突然把受害者③号勒鲁连夜用石头砸死在室外。

　　是勒鲁发现了什么吗？比如第8个人潜入小岛的痕迹？

　　而最终。

　　当生还者最终缩小到范达因和埃勒里两人的时候，他们发现了十角馆的地下，真的有暗道，一直通往岸边。

　　所以，真的是中村青司躲起来犯案的。埃勒里断言。

　　长舒一口气？

　　早着呢。

　　就在第二天，岛外侦探三人组决心要去看看岛上同学的下落时。

　　一则新闻播报：

　　角岛又一次发生火灾，借宿的大学生6名全员死亡。

　　警方怀疑是埃勒里先杀死其余5人，再自焚。

　　没错，6人。

　　你是在哪里被骗的？

　　前

　　方

　　剧

　　透

　　侦探三人组听到消息之后，都很遗憾。

　　警察：如果死者外号叫埃勒里，那么同为侦探社的江南和守须又叫什么呢？

　　江南：柯南道尔。而守须放下刘海——

　　我叫范达因。

　　没错，侦探守须和杀人者范达因就是同一个人，通过来回本土和角岛完成了杀人案。

　　因为小说的视角转换，故事中的侦探的信息和读者不对等。侦探不知道岛上有7人，读者也因为称呼自然把他们当作了两个人。

　　岛上的范达因，就这样被作者“藏”起来了。

　　答案就是，住在岛上的其实一直只有6个人。

　　第7个人，根本不存在。

　　如果你细看这部剧，追溯每个人的镜头，就会发现，有个人的镜头比重不公平。

　　他的面容，被这个剧藏起来了。

　　没错，就是存在感最低的范达因。

　　他是这座海岛上的鬼魂。

　　湿漉漉的刘海、总也好不了的感冒，是因为他始终保持着生前溺水的状态。

　　他的存在感低到每天动不动独自休息，不来参会也没人在意。

　　镜头在各种明示——

　　到别人的时候，近景、特写、站在镜头前方。

　　而他，总是一个模糊的远景。

　　原本该他说话，镜头却对着其他人。

　　△ 这个本该特写的镜头，又回避了范达因的正脸

　　打光也很讲究——

　　十角馆的光线昏暗，埃勒里他们的脸上都有戏剧化的打光，起强调作用。

　　而范达因的脸上却总不见光。

　　你从头到尾都不知道他长啥样，自然也不知道他身上的异样。

　　看到这里，你或许将信将疑：

　　就这？

　　明明是部推理剧，却变成了鬼魂作怪？

　　当然不是。

　　到这里，推文的叙述性诡计已经完成。

　　因为我从“剧透”那个空行往后，都在胡扯。

　　这个谜底是Sir瞎编的。

　　叙述性诡计，就是抓住过往阅读或者观影常识的盲区来击破。

　　放在公号环境中，那就是：

　　①Sir一定会按照原剧的真实情节复述；

　　②段落之间的空白，就只是空白而已。

　　现在，你们回到**“剧透”**下面那行空点击，看看会发生什么吧。

　　虽然谜底是胡说，但图片中那些视听技法依旧成立。

　　为了保证这个骗局，导演特意挑选了不那么有名的演员来出演。

　　于是，从演员妆造到声、光、电，都成为了叙述性诡计的一环。

　　这时候，就需要我们用对内容载体敏感的洞察，去揭露真伪之间的那条线。

　　是不是很有意思？

　　如果你对这些“陷阱”感兴趣，Sir可以模糊地给你们推荐一些作品。

　　就拿日本的“新本格推理”来说。

　　这些作品经常会通过文字隐藏信息，比如物种、性别、身体部位等等，来制造叙事诡计。

　　比如。

　　A和B在一个人类不可能通过的吊桥上作案，怎么完成？

　　答：因为A和B都是猴子，他们犯案之后爬回来了。

　　又比如。

　　A和B都死在了房间里，为什么只找到一具尸体？

　　答：因为作者无聊给尸体起名字，它的头叫A，身体叫B。

　　当然，这种近乎于脑筋急转弯的小诡计也会遭到质疑，大有为了一盘醋而包了一碟饺子之嫌。

　　所以，经典叙诡成立的前提，除了那些“不可能的诡计”，还需要仰仗其他的基础内容，比如人物、动机等。

　　讲故事更细腻些、巧妙些，更容易获得青睐。

　　就像日本民俗推理小说家三津田信三的《首无·作祟之物》，就是民俗恐怖+人物心理+多重反转叙诡的超大杯。

　　也真的完成了“只要发现一个事实，就能解开全文的37个谜题”。

　　那么电影呢？

　　电影中的叙诡，更考验基本功的搭建和创作者的巧思。

　　常用方式有：平行蒙太奇打乱线性时间线。

　　那些我们以为同时发生的事情，说不定是分别发生在十年前或者十年后；

　　我们看到第一视角的主角，也可能中途偷偷换人；

　　镜头中的人有同样的面容，说不定他是上一个主角的孩子，实际上剧情已经过了20年。

　　另外还有：电影可以真与假同时重现，模糊真实事件与心灵想象。

　　口述不一定为真，影像的呈现也可能只是一面之词。

　　对于叙述性诡计的改编，有个很有意思的日本电影，叫《爱的成人式》。

　　就利用上述的方式之一，完成了最后一个镜头的翻案。

　　爱情剧秒变悬疑片。

　　Sir觉得它比《十角馆》的朴素欺骗更绝。

　　所以怎么说呢？

　　Sir觉得这里最有意思的地方，其实并不在于“诡计”本身。

　　而是在于“开放”。

　　现在大多数的电影，说教感太强了，哪怕是推理片，也总爱讲上一大堆的道理，以及价值观呈现，反而让人少了不少参与的乐趣。

　　而这些叙诡作品，却极其注重体验感。

　　出题与解题，本来就是一个基于理解与看见的游戏。

　　而这些认真搭建故事拼图的人，在当下的环境里，还在以一种开放的态度，欢迎观众们参与到这场诡计中。

　　回到电影本身来，回到视听的骗局中去。

　　这本身就是一件幸事。

　　所以，Sir在最后还给你们准备了一个彩蛋。

　　如果你认真观察我们的公号推文，或许会发现，我们有个常用的图说符号。

　　现在，找到那个和平时不同的符号。

　　点击它的下方，看看藏了什么吧~

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