热搜爆了又爆，她终于不被困住_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

　　很多人说，2024年是女性主义的元年。

　　内娱尤其如此。

　　从年初的贾玲，到年末的邵艺辉，女性话题似乎承包了日渐萧条的影视圈一半的热搜。

　　可热闹之下呢？

　　Sir从头到尾梳理了一遍去年内娱的女性话题。

　　却发现——

　　那些胜利啊，大多是“看上去很美”。

　　01

　　2024年女性题材的影视剧确实多，而且还很爆。

　　比如年初。

　　一部贾玲的《热辣滚烫》，一部咪蒙的《我在八零年代当后妈》，在春节时就占据了绝对的C位。

　　前者票房34.17亿，是整个2024年院线片的冠军。

　　后者当天充值就过2000万，成为短剧行业的标杆。

　　暂且不谈这些作品的质量如何，光是这样的成绩，就已经打开了一个前所未有的全新局面。

　　为什么？

　　前者的短剧，以“爽”为主，主打就是穿越到80年代后的女大学生，整顿婆媳、妯娌关系，甚至还不忘上手摸一把男主的八块腹肌。

　　几乎是想怎么爽，就怎么爽。

　　后者的电影，用拳击让自己脱胎换骨，在面对曾经伤害过自己的渣男时，敢拒绝，敢说出自己想要东西。

　　它们的出现，意味着女性观众开始“复仇”。

　　非但是开年如此。

　　接下来的这一年里，女性题材成了内娱为数不多的亮点。

　　在电影方面——

　　非但引进的女性题材作品，诸如《坠落的审判》《泳者之心》大受好评，那些本土的女性题材电影，诸如《出走的决心》《好东西》也获得极高的赞誉。

　　尤其是后两部，是2024年豆瓣评分最高的华语剧情片前两名。

　　剧集方面不遑多让——

　　豆瓣评分最高的华语剧集同样被两部女性题材的作品囊括，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》。

　　而其他诸如《不够善良的我们》《小巷人家》等也一度讨论热烈。

　　可以说，整个2024年是女性作品大丰收的一年。

　　女性话题更是如此——

　　在这一年，女性话题也往往成为大众的焦点，且取得一定的“进步”。

　　比如3月，《坠落的审判》在北大首映礼。

　　主办方安排了导演茹斯汀·特里耶与戴锦华教授、北大法语系主任董强座谈，主持人陈铭主持了这场映后座谈会。

　　在场的法语系主任董强先表露出了对导演年轻的感慨，并认为“不喜欢现在大家一看电影就带入性别议题”。

　　结果呢？

　　由于教授与主持人过多的发言，而占据了导演的发言时间，导致学生不满，大喊：“让导演说！”

　　女性观众发出了自己的声音。

　　或者8月，《脱口秀与ta的朋友》登陆视频平台。

　　包括菜菜、Echo、唐香玉等女脱口秀演员纷纷开麦，大胆地谈论月经话题、社会枷锁、重男轻女等等。

　　她们说出了曾经不敢被放在桌面上谈论的尖锐话题，撕破了现实的遮羞布。

　　是开腔，也是“开枪”。

　　这当然是好事。

　　虽然我们放眼全球的话——

　　国际三大电影节女性题材占比从很多年前就已经很高了，今年的奥运会也有不少“女性时刻”。

　　会发现，国内的女性思潮还在起步阶段。

　　但至少。

　　我们也开始与世界接轨了。

　　02

　　但是啊，这并不意味着，女性议题赢得了空前的胜利。

　　内娱的女性主义还处于蛮荒阶段。

　　它们左冲右突。

　　看起来热闹无比，但时常，会拐入一个不可理解的死胡同，变成朝向自己的利剑。

　　比如说，2024年谁最红？

　　可能这个问题你会有不同的答案，但有个人，势必会在你的选项之内——

　　麦琳。

　　11月，在《再见爱人4》的综艺里，麦琳用一句“我配拥有一杯咖啡”以及“熏鸡事件”迅速霸屏热搜话题，并成为网友围剿的对象。

　　直到节目播出了最后一集，麦琳爆料自己的凄惨身世——被养父母捡的，甚至都不是收养，这件事给她带来的创伤，让在成长过程里，一直害怕自己被再次被遗弃。

　　“围剿麦琳”的话题从11月轰轰烈烈地开始，再到1月以这样尴尬的场面落幕。

　　让所有“围剿”的网友们，都成为这个巨大流量下的社会实验品。

　　我们看到了一个女人是如何在综艺里成为众矢之的，又如何在流量褪去后，曝光她的苦楚，完成了这一畸形秀的最后一环。

　　麦琳与我们，仿佛都是流量的小丑，被愚弄着、混淆着成为流量的帮凶。

　　这样的“反转”对麦琳来说，并没有实质性伤害。

　　但，比污名化麦琳更恐怖的后果是，日后，为了向流量献祭，而有更多的人、更多的话题去故意“制造疯女人”——用她的流产、她对生活与情感的焦虑、她是家庭主妇、她的苦难等，曝光在众人面前，让她先成为吸引流量的靶子，最后再摇身一变成为“受害者”。

　　这样的故事，让“疯女人”又一次被放在审判席上。

　　最后，一地鸡毛，毫无意义。

　　当然，针对麦琳事件你或许还有不同的看法。

　　但邵艺辉呢？

　　Sir觉得，最能体现内娱女性主义问题的，便是围剿邵艺辉事件。

　　因为点赞了一条关于吴柳芳的微博。

　　随后，她的微博、豆瓣被网友攻击，认为她在吃着女性红利一边又背刺女性，说她支持女性擦边。

　　但，问题是这条微博，只是在感叹吴柳芳的困境与无奈，并没有任何意向是教唆她“应该”去拍擦边视频。

　　一个常为女性发声的“活人”导演，如今，被迫成为了另一个“活死人”账号。

　　似乎，邵艺辉早已预料到会有这样的结果，所以，此时再看《好东西》里那个情节——骂王铁梅的单亲妈妈文章里，有不少是女性读者，更像是她一语成谶。

　　一夜之间，物是人非。

　　过去表扬她“觉醒”，现在痛斥她把女性主义当成“时尚单品”。

　　就连她“爱女”也成了一种掩饰，而本质是——恨女。

　　吴柳芳与邵艺辉一起都“消失”了。

　　前者，是被封，再到解封，最后二次封号。

　　后者，自己关闭了所有账号，打开了一键防护。

　　她们的出现，是迎合了此时的情绪；她们的消失，也迎合了此时的情绪。

　　在这个翻手云覆手雨的互联网里，对错就在一瞬间，邵艺辉从“女性觉醒代表”突然成为“女性叛徒”。

　　再看《好东西》更像是一场幻觉，电影里的女性，像是生活在另一个平行世界一般，她们有着包容与无限的自由。

　　但，对比现实，却会发现，除了girls help girls以外，还有girls hate girls。

　　现实世界，给了《好东西》想要建立新的世界一盆冷水。

　　这才是最讽刺的，也是我们当下必须面对的问题。

　　如何让女性力量成为社会进步的手段，让“她”成为女性权益推动的帮手。

　　而不是，向内讨伐。

　　未来，是需要更理智更成熟的方法。

　　03

　　当然，2024年的女性话题还有很多，恕Sir不一一列举。

　　像是韩江获得诺贝尔文学奖，或者刘晓庆的大女主发言，以及“小妞电影”与“老登电影”之争等等，这些话题有的让人拍掌叫好，有的让人紧皱眉头，引发了不同圈层的不同反响。

　　这些声浪看上去很美。

　　但热闹之下，却掺杂了许多我们需要重新审视的杂质。

　　可因此这股声浪就不重要了吗？

　　不。

　　Sir倒是觉得，哪怕很多话题是冲着流量与争议而来，但有总好过没有，多总好过少。

　　因为当下女性的声音不是太大了，事实上是太小了。

　　还是拿电影为例。

　　很多人说，2024年的几部女性题材电影评分虚高，《好东西》高达9.1分，《出走的决心》也一度达到9分，简直不可思议，要知道，上一部豆瓣过9分的剧情片还是2018年的《我不是药神》，而再上一部，是2010年的《让子弹飞》。

　　这么怀疑不无道理。

　　可为什么会这么高？（甚至于电视剧领域也出了个近些年最高的9.6分《山花烂漫时》）

　　其实是稀少。

　　众所周知，国内院线的观众，女性的比例一直比男性高。

　　这些年也越来越高。

　　在以女性为主的电影市场上，女性题材数得过来的还是那几部？

　　它们或者是小众文艺片——

　　就像先前的《送我上青云》或者《春潮》，以及今年的《乘船而去》《女人世界》。

　　或者是以女性为主体讨论着别的话题——

　　就像是《狗十三》或者《找到你》，前者聊规训后者聊母爱。

　　能够进入主流视野的女性题材很少。

　　观众“没的选”。

　　倒不是因为没人想拍。

　　而是因为，这类题材的电影在市场上没有得到验证过，所以导致决策层面战战兢兢，不愿意冒险犯错。

　　经过2024年。

　　我们知道了，女性题材可以取得全年票房冠军，也可以获得年度最高评分。

　　甚至在这一年的豆瓣评选最受关注导演里，我们会发现，女性导演与男性导演已经平分秋色了，弥补了视角单一的缺陷。

　　Sir相信在今年。

　　女性题材会得到更多的重视，而占比越发庞大的女性群体，也会让更多的电影制作者们不得不去考虑在创作电影时，不再忽略女性观众的体验感与参与感。

　　这会让整个市场良性运转起来。

　　所以怎么说呢？

　　没错，回顾这一年的“她时代”，我们听到那些关于“她”的声音，有的振奋人心，也有的成为流量的靶子，有的让人痛心疾首，有的让人重回“盲山”噩梦……

　　看起来杂乱无章。

　　但我们同样知道，这是构建平权、平等、自由社会的必然过程，也是社会意识进步的过程。

　　虽然在这个过程中，还是有着极端、不满、尖锐、碰撞或是对立的时刻。

　　但。

　　出现“她”的声音这件事本身更为重要。

　　毕竟先有选择，而后才能谈好坏。

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