《超人移民反弹：荒谬的误导》——彭博社

1930年代《超人》漫画封面艺术。

摄影师：Hulton Archive/Hulton Archive今年鲜有电影能像詹姆斯·古恩的《超人》承载如此多期待。

首要任务是重启扎克·施奈德暗黑版本后的大银幕钢铁之躯。但更重要的是，本片更肩负着重启整个DC电影宇宙的使命（华纳兄弟探索公司正经历无休止的动荡，该公司持有这些IP的影视改编权）。古恩的全情投入不言而喻——他不仅是《超人》的编剧兼导演，更是DC影业新任联合董事长兼联席CEO，堪称DC宇宙重启的公众代言人。

因此古恩近期密集接受采访，详解影片的缘起、创作与核心主题。“超人是美国故事的隐喻，“他近日对《伦敦时报》表示，“这位来自异星的移民缔造了整个国家。“这番看似温和的言论却招致极右翼舆论机器的口诛笔伐，这已成为MAGA阵营的常态反应——任何不符合其狭隘世界观的文化作品，即便如超人这般积淀数十年的经典IP，都会被贴上可疑标签并引发激烈反弹。

正是这一点使得这场争议看起来比典型的“[在此处插入文化产品]已经觉醒！”反弹更加精心策划。认为超人是一个原本无政治立场的角色，被政治左派利用进行文化灌输的观点，简直是无知到可笑。这个角色的创作者，作家杰瑞·西格尔和艺术家乔·舒斯特，都是犹太移民的孩子。甚至在美国加入二战之前，他们就为《展望》杂志创作了一个两页的故事，名为“超人如何结束战争”，其中钢铁之躯直接掐住了阿道夫·希特勒的喉咙。

战后，《超人历险记》广播剧推出了一个16集的系列，名为“火十字氏族”，其中超人对阵三K党。它使用了卧底活动家斯泰森·肯尼迪收集的关于三K党的真实内部信息，向全国观众揭露了这个恐怖组织的秘密和方法。这些并非意识形态上的孤立事件；在他的历史中，这个角色一直代表着“真理、正义和美国方式”，并且支持多样性和反对种族主义。

但“反觉醒”群体并不太在意历史先例或意识形态一致性。这甚至不是近年来他们第一次对这个特定角色大动干戈。2017年的一期《动作漫画》中，超人从一名凶残的白人至上主义者手中拯救了一群无证移民，这促使Breitbart嘲讽其为“社会正义超人”，而福克斯国家频道则谴责该角色被用作“非法移民辩护者的宣传工具”。

冈恩很清楚他的《超人》会引发什么反响，他在《伦敦时报》采访中预言道：“这是关于人性善良的故事，显然会有混蛋因为故事讲的是善良就觉得被冒犯。但去他们的吧。”福克斯新闻主播们果然火力全开；在周一的《五人组》节目中，联合主持人杰西·沃特斯讥讽道：“知道他披风上写着什么吗？MS-13”，影射一个犯罪团伙。其搭档凯莉安·康威坚称：“我们去电影院不是为了听人说教，也不是为了接受别人的意识形态灌输。”

文化战争在大众媒体中并不新鲜——关于海斯办公室、众议院非美活动委员会和国家艺术基金会的详尽历史足以填满成卷书籍。但许多人认为，当前的文化战争源于2014年电子游戏及其报道中关于代表性的激烈公开争论（即“玩家门”事件）。

这一时刻意外成为一群年轻、白人、顺性别异性恋男性亚文化的集结号。他们涌入论坛、YouTube视频、社交媒体和播客，搜寻并谴责流行文化中任何“觉醒”的迹象。当察觉到左翼意识形态的引入，或是出现与他们形象不符的角色时，就会引发对表面中立无争议作品的无休止争论。这包括由女性领衔的《超能敢死队》重启版，以及种族多元化的*《星球大战》*续集《最后的绝地武士》。

然而许多保守派似乎对艺术中左翼信息最直言不讳的批评者毫无异议，这些人自己却在积极推广——甚至制作——明确右翼的作品。例如，《每日电讯》就制作并发行了动作片、喜剧片和纪录片，公然宣扬极右观点。极左翼也批评了这些电影及其背后的意识形态，但这种比较并不完全公平。进步派经常指责《每日电讯》为极右观众制作明显带有倾向性的项目，而保守派则倾向于将愤怒集中在多元化选角等问题上。

当有人呼吁艺术去政治化时，他们只是暴露了自己对艺术运作方式的无知。艺术往往可以是政治的，无论是通过包含还是排除周围的世界，而冈恩选择探讨当前对移民的妖魔化是合理、负责任且不可避免的，因为这就是超人的本质。

此外，“反觉醒”人群精心策划的愤怒可能会带来点击量，但它们很少影响票房数字。即使对《最后的绝地武士》的哀嚎和咬牙切齿也没有影响其全球13亿美元的票房，而保守派评论员本·夏皮罗猛烈抨击为“我所见过的最觉醒的电影之一”的《芭比》，却带来了14亿美元的收入。

归根结底，那些高喊"觉醒超人"的人或许该好好了解这个角色——不仅是他的历史，更要看清他们可能正在与谁为伍。

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