伦敦蛇形画廊展亭：玛丽娜·塔巴苏姆带来光与影的交织——彭博社

孟加拉国获奖建筑师玛丽娜·塔巴苏姆设计的"时光胶囊"蛇形展馆景观。

摄影师：拉希德·内卡蒂·阿斯利姆/阿纳多卢通讯社 via Getty Images

您好，欢迎阅读彭博社每周设计文摘。我是菲尔格斯·奥沙利文，CityLab驻伦敦撰稿人兼编辑，本期代班克里斯顿·卡普斯。

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玛丽娜·塔巴苏姆及其事务所MTA设计的2025年蛇形展馆。摄影师：丹·基特伍德/Getty Images Europe今年六月，英国建筑界最富盛名的年度盛事迎来25周年。蛇形展馆作为临时性建筑，自2000年起每年在伦敦蛇形画廊草坪上拔地而起——通常伴随着国际媒体的热烈报道。每年都会邀请不同知名或新锐建筑师操刀设计。从丹尼尔·里伯斯金、弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯到比亚克·英厄尔斯，这些吸睛的展馆既是活动场地，也是建筑界的谈资，更为其所在的画廊——这个在西伦敦肯辛顿花园举办小型优质临时艺术展的机构——提供了宣传平台。

彭博社城市实验室无序扩张仍非解决之道圣保罗驱逐贫民窟居民与吸毒者以重振市中心费城交通系统投票决定削减45%服务并提高票价中央公园道路因人流压力启动改造计划这座展亭坐落于田园诗般的公园绿地，距肯辛顿宫戴安娜王妃故居仅咫尺之遥，在其短暂的夏季展期内也是个小众旅游景点。尽管功能多元，这些展亭的设计往往刻意弱化实用性而强调形式感，让人们得以纯粹观赏并讨论建筑本身。

2019年蛇形画廊展亭航拍图，当年由日本建筑师石上纯也担纲设计摄影师：Leon Neal/盖蒂图片社欧洲分社近年来该项目持续选择国际曝光度不足的建筑师——如今年入选的孟加拉国建筑师玛丽娜·塔贝苏姆。

回顾塔贝苏姆的职业生涯，其作品确实值得通过展亭获得更多国际关注。她在祖国孟加拉的作品常运用本土材料，早在可持续发展成为主流前就展现出深思熟虑的环保理念。例如1997年达卡的独立博物馆，通过将展厅设于莫卧儿花园遗址地下，并以高耸的"光之塔"实现采光兼作独立战争纪念碑，完美保留了场地原有的绿意。

由塔巴苏姆设计的可移动模块化庇护所“Khudi Bari”（孟加拉语意为“小屋”）。摄影师：Munir UZ ZAMAN/AFP via Getty Images她于2012年完成的拜图尔·拉乌夫清真寺既无穹顶也无宣礼塔，不仅作为礼拜场所，更为达卡低收入社区提供了一个自然凉爽的非正式社交空间。她还与非政府组织合作开发了名为Khudi Bari（孟加拉语“小屋”）的半临时高脚屋套件，成本仅500美元，针对洪水风险使人们不愿投资高质量住房的地区。从照片上看，这些项目都展现了巧思：资源丰富、往往美观且尊重使用者。

然而，很难看出这一遗产如何在塔巴苏姆的蛇形画廊展馆《时间胶囊》中有效转化。展馆是一个长拱顶，围绕一棵银杏树被小开放部分分隔，采用略带1970年代风格的烟熏棕色玻璃，灵感来自南亚的shamianas——通常是开放式活动帐篷，像展馆一样遮阳但提供明亮、过滤的光线。实际上，下雨时，地板下的电机可以关闭各部分之间的间隙。

今年的蛇形画廊展亭"时光胶囊"。摄影师：Dan Kitwood/Getty Images Europe锯齿状烟熏玻璃拱顶带着《不羁夜》式的粗野主义魅力，但耗费如此大力气打造可闭合展馆的机械装置似乎有些奇怪。玻璃与木梁结构也缺少塔巴苏姆其他作品中常见的轻盈感。更令人困扰的并非设计缺陷，而是项目隐约流露的无目的性——这个西伦敦活动空间仿佛专供人们手持香槟杯闲谈，在当前探讨当代建筑及其社会角色未必是最合宜的场所。

——费尔格斯·奥沙利文

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