AI“改造”会毁掉功夫经典——彭博社

李小龙在*《精武门》*中，这是将用AI重新构想的电影之一。

摄影师：George Rinhart/Corbis Historical谈到人工智能，大多数人似乎分成了两个截然对立的阵营，根据几项民意 调查。一方认为这无异于一场技术革命，将彻底改变我们生活的方方面面；另一方则将其视为皇帝的新衣，认为这是生态上不负责任、尚未成熟的白日梦，只会产生错误百出的文字和不堪入目的插图尝试。

中国电影基金会及其合作伙伴最近宣布的功夫电影遗产项目，让我明白了为何我属于后者。

彭博社观点伊朗问题无法一蹴而就热穹顶现象想对气候变化否认者说句话新一轮反堕胎攻势更隐蔽——但同样危险苹果无需通过恐慌性收购来实现AI野心在某些特定领域，主要是学术和科学场景中，AI确实能减少无意义的重复劳动并加速成果产出。但这项技术，尤其是其"生成式"分支，应当被严格隔离在艺术创作领域之外。

中国电影基金会于上海国际电影节公布的计划包含两项重大AI项目。其一是推出号称全球首部全AI制作的动画长片*《英雄本色：数字边界》，该片改编自吴宇森1986年的划时代作品《英雄本色》。虽然难以理解为何有人想看AI续写40年前的动作经典，但选择权在他们。真正令人担忧的是，《数字边界》*与近期层出不穷的生成式AI电影一样，可能用冰冷的算法机器取代人类编剧、演员和艺术工作者。

这些争议将深刻影响电影产业的未来，而我们尚未找到答案。更令人不安的是基金会的"功夫电影修复计划"——拟用AI技术对100部经典功夫片（包括李小龙、成龙、李连杰等传奇影星作品）进行音画质升级。中国电影基金会理事长张丕民解释称，对这些"美学瑰宝"的AI修复将赋予其"符合当代观影习惯"的新面貌。若您关心电影艺术的保存与传承，此刻警钟应当长鸣。

这种自动修复技术并非闻所未闻。去年春天，电影纯粹主义者对詹姆斯·卡梅隆电影《异形2》《真实的谎言》和《深渊》期待已久的高清修复版发布强烈抗议，认为对这些数十年老片的大规模清理工作使画面变得呆板且常常诡异。这些修复工作大多由彼得·杰克逊的Park Road后期制作公司通过AI完成。该公司还使用相同的专有机器学习软件，对杰克逊的档案纪录片《披头士：回归》和《他们不会变老》进行了同样具有争议的修复。

值得注意的是，卡梅隆的"升级"是针对那些原本就制作精良、预算庞大的好莱坞电影进行的——而结果仍然显得不自然。将类似的变革性技术应用于早期东方动作电影，这些电影预算明显更低，画面质感也因此更粗糙，从艺术角度来看将是灾难性的。成龙、李小龙及其早期导演罗维等伟大的功夫电影制作人都有独特的风格。可以合理推测，他们电影的手工制作质感会被这些AI修复抹平并同质化。

但最令人不安的是，这一切完全没有必要。近年来我在影院看过不少经典功夫片，包括成龙《警察故事》系列的全国重映，以及洛杉矶新贝弗利影院每月举办的功夫片双片连映，这些电影完全不会难以与当代观众产生共鸣。在制作完成数十年后，它们依然大受欢迎，主要因为主流动作片仍在模仿它们那种狂野的能量与节奏。认为这些节奏明快、动作密集的电影需要花哨的数字特效才能吸引21世纪观众，这种想法显然荒谬。

这让我想起另一个计算机驱动的技术进步——早在1980年代，我们被承诺能让"老电影"重获新生的技术：彩色化。通过计算机软件在黑白电影上叠加色彩层，包括《风流绅士》《生活多美好》以及*《卡萨布兰卡》。这些新版遭到评论家（最著名的是吉恩·西斯克尔和罗杰·伊伯特）和电影制作人的猛烈抨击，奥逊·威尔斯甚至动用其RKO原始合同中的创意控制条款，阻止了《公民凯恩》*的彩色化。但像泰德·特纳这样的媒体大亨，将彩色化视为从现有片库榨取更多利润的手段——用当代术语来说，就是对IP进行进一步货币化。

可惜彩色化在消费者中惨败。伊伯特在其著作《电影答疑人问答录》中欣喜地写道：“特纳1989年彩色版*《卡萨布兰卡》*的全美录像带销量总计——你猜怎么着——不到六百份。“它失败的原因与我预测这些AI修复会失败的原因相同：最可能欣赏这些作品的观众只会被所谓的"改进"惹恼，而潜在的新年轻观众也不会被这种粗制滥造的技术所蒙蔽。

充满敬意的修复和影院重映持续吸引着影迷，因为伟大的电影是永恒的，不可能通过随意应用当下流行技术来提升。讽刺的是，功夫电影遗产保护项目自诩在致敬经典，实际上承诺的却是对电影艺术的破坏。

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