在布林莫尔学院，Nekisha Durrett的艺术作品追寻黑人历史的足迹 - 彭博社

景观庭院中陈列着内基莎·杜瑞特的作品《别忘了记住（我）》。

摄影师：史蒂夫·韦尼克作为一所植根于严谨学术的精英文理学院，布林莫尔却充斥着各种迷信传说。切勿在特定长椅或拱门下接吻，否则会分手；与朋友并肩穿过这些石柱注定会引发争执。要当心那些专属于高年级生和校友的习俗——唯有他们有权开启学院古老的希腊颂歌仪式。

在这所费城郊外女子学院的仪式背后，潜藏着布林莫尔宁愿忘却的幽灵。回廊之下——校园图书馆旁那个至今仍有学生向雅典娜雕像献祭求福的庭院——埋葬着学院第二任校长M·凯里·托马斯的骨灰。这位白人女性教育家和选举权倡导者于1894至1922年执掌布林莫尔，同时也持有优生学观点和反犹主义思想，并竭力阻止黑人学生入学。

2018年，布林莫尔将托马斯的名字从老图书馆移除，并遮盖了纪念她的牌匾。如今校园里手持提灯的新生可能永远无需知晓她的姓名。但学院社群希望更进一步：他们要求公开纪念那些曾被托马斯企图驱逐出布林莫尔的黑人女性。

《勿忘铭记（我）》是一座纪念学院中黑人学生与教职工未被检视历史的纪念碑。由艺术家内基莎·杜雷特设计，作品以修道院公共广场的形式呈现，铺设有约250块刻有在校开创先河的黑人校友名字及维持学院运转的管理人员姓名的陶土砖。这一景观是这位华盛顿艺术家通过串联工艺与历史脉络来构建纪念碑新语汇的系列新作之一。她的作品提醒着人们公共艺术所能承载的庄重力量——尽管政府正对社会正义叙事进行压制。

《勿忘铭记（我）》于4月24日在布林莫尔学院揭幕摄影师：史蒂夫·韦尼克布林莫尔项目的起点在档案馆。杜雷特发现了一封托马斯写给其女性伴侣的信件，信中反对学院录取来自华盛顿特区的非裔美国女性伊妮德·库克。虽然托马斯未能阻止库克在布林莫尔求学——她最终成为1931年首位毕业的黑人学生——但托马斯成功将她拒之校园之外。库克每日需步行一英里往返于教授住所与校园之间。这段历史与身为华盛顿本地黑人酷儿的杜雷特产生了深刻共鸣。

杜雷特还发现了一叠烧焦的工时卡，这些被她称为记录学院黑人历史的"厨房抽屉"中的文物。索引卡上的名字代表了1900至1930年间维护校园设施的黑人员工完全未被颂扬的劳作。“我感觉冥冥中注定让我在多年后发现它们，“杜雷特说道。

修道院旁的地下仆人通道让艺术家意识到，这件作品应采用铺砌步道的形式。工人的名字被铭刻在铺路石上；发光瓷砖则代表那些被时间湮没的姓名。“这些是黑人仆役曾经穿行的路径，他们的劳动因此大多不被看见，“德雷特说道，“我希望人们必须低头注视地面，正视那些仆人通道。”

发光的铺路石照亮了修道院的小径。摄影师：史蒂夫·韦尼克艺术家表示，她在设计《勿忘我》步道时，灵感来自一名学生的发辫。摄影师：史蒂夫·韦尼克这座景观广场是布林莫尔学院师生员工与五年合作的结晶，合作方包括非营利组织纪念碑实验室——该机构曾于2023年在国家广场搭建临时纪念碑。该项目源于2020年"黑人的命也是命"抗议前夕的种族社会反思。德雷特的作品特别呼应了同期全美各地对纪念碑的重新审视，当时多个社区强行移除了数十座纪念南方邦联的雕像和标志物。

艺术家内基莎·达雷特与她的雕塑作品《破水》在弗吉尼亚州亚历山大市。摄影师：劳拉·哈彻随着特朗普政府对政府领域内的社会正义运动展开激进打压，并致力于建造社会科学人物雕像园，2020年的 activism 已恍如隔世。然而《勿忘我》却展现了更具前瞻性的意义：这件公共艺术品在挑战纪念碑性整体概念的同时，也为学生们提供了新的公共空间。

达雷特的作品既谦逊明晰，又崇高振奋。作为弗吉尼亚州阿灵顿新公园的镇园之宝——该公园是亚马逊将该地区重新打造为国家登陆区计划的一部分——艺术家设计了一座宏伟的砖砌雕塑。高达35英尺的《女王城》看起来像是早期工业时代的遗迹，宛如19世纪的水塔。这件作品纪念了阿灵顿县名为"女王城"的黑人社区900多名居民，他们在1940年代因五角大楼建设被迫搬迁。在自然光照亮的塔内，悬挂着903个泪滴状陶器。步入雕塑内部，就进入了一个教堂般的私密沉思空间。尽管记录着沉重历史，它仍是人们趋之若鹜的公园中和谐的一部分。

“人们渴望超越表面，深入体验他们所居住的地方，”德雷特说道。

德雷特的雕塑是都市公园的核心，这个热门新景点由詹姆斯·科纳场地运营公司设计。摄影师：卢卡斯·杰克逊约5000块回收砖块构成了“皇后城”的外立面。摄影师：卢克·沃尔特在华盛顿特区郊区的另一个公共艺术项目中，德雷特再次聚焦于一段几乎被遗忘的地方历史。“破浪”这件雕塑展示在弗吉尼亚州亚历山大的滨水公园，灵感源自曾停泊在该市码头的蒸汽船“河之女王号”。这艘船在美国内战期间是亚伯拉罕·林肯总统与南方邦联领导人谈判失败的场所，到了世纪之交，它成为黑人居民的热门景点。但在1911年这艘船被卖给一位黑人企业家后不久，便在码头被焚毁。

德雷特的雕塑从“河之女王号”的侧轮中汲取灵感，采用了熏黑的木质日晷形装饰。艺术家还加入了沙袋，暗指亚历山大历史上更黑暗的篇章。在研究过程中，德雷特发现了一封18世纪初一位商人在该地区游历时写的信；他注意到黑人女性的尸体被故意淹死并留在码头上，可能是作为一种警告。德雷特表示，她还考虑了一个吉姆·克劳时代的故事，关于两个年轻的黑人兄弟：由于被禁止进入当地游泳池，他们乘坐纸板船在波托马克河上溺水身亡。

弗吉尼亚州亚历山德里亚市雨天所见的《破浪》摄影师：劳拉·哈彻摄影有限责任公司这位艺术家的作品与特朗普政府消除公共领域（或至少是政府薪酬体系）多样性、公平性和包容性的要求背道而驰。作为以纪念碑为创作媒介的艺术家，德雷特表示她清楚自己的艺术焦点可能会让她失去艺术家赖以生存的机会、委托项目或资助，尤其是从事公共艺术创作的艺术家。但她表示，正是那些使她的作品成为可能的承诺与合作，给了她勇气。

德雷特并非孤例：波士顿将于五月举办公众艺术三年展，展出直面种族与正义主题的艺术作品，参展艺术家包括坎努帕·汉斯卡·卢格、埃克内·伊杰奥马和斯旺。《纽约时报》在报道底特律查尔斯·H·赖特非裔美国人历史博物馆时指出，全美约300家聚焦黑人历史文化的博物馆中，尚无任何一家计划改变其定位。

阿灵顿或亚历山德里亚的居民——乃至布林莫尔学院的学生——无需了解历史背景就能欣赏这些公共艺术作品。艺术家透露，她经常在社交媒体上看到人们与《女王城》雕塑的自拍合影。在亚历山德里亚，孩子们攀爬雕塑；人们会搬动基座上的沙袋和绳索随意摆放。布林莫尔学院的学生们将如何把《勿忘我》的发光台阶融入校园传说尚不可知，但那个绳结已然成为神秘传说的载体。

“它正在被人们改造和塑造。也许这就是纪念碑应有的样子，”达雷特说。