塞巴斯蒂安·斯坦与杰克·吉伦哈尔的造型师如何为他们打造奥斯卡红毯造型 - 彭博社

从左至右：克里斯汀·米利欧提（造型师贝利·穆恩）、杰克·吉伦哈尔（造型师迈克尔·费舍尔）、黛安·莲恩（穆恩的客户）以及塞巴斯蒂安·斯坦（费舍尔提名奥斯卡的客户）。

图片来源：盖蒂图片社曾有一次，造型师贝利·穆恩为一位女性客户准备重要活动着装，就在她即将离开酒店时，用作装饰的一片瓷砖掉了下来。贝利在职业生涯中处理过数百次类似情况，他立即用热熔胶采取了措施。

问题是，虽然他成功地将瓷砖重新粘在裙子上，但也不小心把自己粘在了衣服上。因此，他发现自己与女演员一起坐在豪华轿车里，前往她的活动，拼命试图把自己从衣服上解脱出来。

彭博社追求奥兰多在最新米其林排名中占据佛罗里达美食场景Netflix公布创纪录利润，未见关税影响克里斯汀·迪奥任命乔纳森·安德森为男装设计师非亿万富翁阶层的新三巨头手表品牌可以说，他在客户走上红毯前成功从她的衣服上解脱出来，但他并不享受那些轻微的恐慌时刻。“我的原则是避免这种混乱的氛围，”穆恩说道，他为演员克里斯汀·米利欧提、黛安·莲恩以及已婚夫妇丽贝卡·豪尔和摩根·斯佩克特设计造型。他也在娱乐行业外工作，最著名的是与吉尔·拜登博士及拜登家族的其他成员合作。“我知道有些造型师喜欢那种‘我们只有五分钟，必须把裙子缝好’的肾上腺素激增。我拒绝那样做。”

“但是，”他补充道，“事情并不总是如人所愿。”

欢迎来到这个高风险且有时令人手忙脚乱的名流造型世界。虽然最终效果无疑光彩夺目，但达成这一目标的过程却可能截然相反。每一件价值百万美元的项链、光滑的定制礼服和精心剪裁的燕尾服背后，都凝聚着大量艰辛工作：需要协调错综复杂的物流而发送无数邮件和电话，花费数小时驱车穿梭于洛杉矶或纽约街头，为资金和令人垂涎的独家礼服进行谈判，频繁的跨州（或跨国）飞行，以及搬运塞得鼓鼓的服装袋——其数量之多似乎超出了人力所及。随着好莱坞年度盛典的临近，这场博弈的筹码还在不断加码。

“如果你负责的艺人获得提名，情况确实会变得疯狂，”迈克尔·费舍尔说道，他的客户包括杰克·吉伦哈尔、奥斯卡·伊萨克、鲍温·杨以及今年获得奥斯卡最佳男主角提名的塞巴斯蒂安·斯坦。“如果有多位客户入围，那会更加疯狂。”他表示，如今不仅是奥斯卡或艾美奖本身，整个颁奖季前期的马拉松式活动同样令人疲于奔命。“所有午宴、早餐会、茶叙、电影节、问答环节。在他们竞选期间，你就像经历了一场高强度新兵训练营，等到提名名单开始确定时，几乎又要归零重启，从头再来。”

去年秋季，迈克尔·费舍尔为塞巴斯蒂安·斯坦打造了参加美国时装设计师协会大奖的汤姆·布朗造型。来源：迈克尔·费舍尔“我哭过吗？当然，”一位不愿透露姓名的造型师坦言，“我挨过骂吗？是的。虽然真正抓马的时刻很少，但确实有过这样的瞬间——当我看着工作室地板上堆积如山的高级定制服装时，会环顾四周自问：‘我的人生到底怎么了？’”

为名人打造造型已发展成一种特色产业。顶尖造型师收入不菲，但就像他们服务的演员一样，其薪酬会因客户或项目差异而大幅波动。例如，在为影视作品宣传期（包括首映礼、采访和脱口秀等）打造造型时，行业惯例是按"造型次数"计费，单次费用通常在1000至5000美元之间。这部分费用多由制片方承担（至少部分承担），有时演员也会自掏腰包。某些情况下会签订整个宣传周期的打包协议，或采用按月支付聘用的方式。

在奥斯卡、艾美奖、格莱美和金球奖等顶级盛事中，为一线明星服务的顶尖造型师可获得五万美元左右的报酬，业内更流传着六位数天价费用的传说。品牌方也常付费邀请明星在重要场合穿着自家服饰——这种合作可能带来六位数低段的收入——类似商业合作还延伸至珠宝领域，而对男星而言，奢侈腕表则是利润尤为丰厚的业务。

“时尚与娱乐的联姻比以往任何时候都重要，“穆恩指出，“这就是UTA（联合精英经纪公司）和WME（奋进精英经纪公司）纷纷设立时尚部门的原因。“大型经纪公司近期成立专业时尚部门，主要旨在为造型师、摄影师和设计师（如Loewe创意总监乔纳森·安德森）提供代理服务——安德森不仅为去年《挑战者》《骨及所有》（均由卢卡·瓜达尼诺执导）设计戏服，更为两部影片男主角打造了轰动媒体的宣传巡演造型。这些经纪公司还能促成品牌与明星的合作，并帮助造型师和客户将红毯关系转化为更持久（且利润更丰厚）的代言合约或品牌大使身份——比如赞达亚与路易威登的长期合作，或是哈里斯·迪金森出演本季普拉达广告。这类合作在诸多层面都是最理想的模式，最佳情况下甚至能创造七位数的收益。

尽管颁奖季是他们一年中最繁忙的时段，但造型师并非只为超级明星服务。像《熊家餐馆》中阿约·埃德比里与她的造型师丹妮尔·戈德伯格合作那样，崭露头角的演员通过成功的红毯亮相能显著提升银幕形象。社交媒体影响者或拥有大量粉丝的社交名流也可能聘请造型师服务。而曾几何时，男性只需套上西装就能出门，但如今包括提莫西·查拉梅和科尔曼·多明戈在内的新一代潇洒男星，需要与女性同行同等精心的造型准备。造型师本人也声名鹊起——例如与赞达亚合作的劳·罗奇，现在已能为自己争取品牌合约。

尽管压力重重，多位造型师强调他们的工作往往缺乏戏剧性火花，反而需要细致规划和近乎军事化的组织方式。以费舍尔为例，过去一年他为宣传《学徒》和《另一种男人》的演员斯坦设计了近100套造型。这位造型师采用"模块化"搭配法，即批量调取服装并设计造型，可满足数周活动需求。

“根据艺人团队情况，你能打造出运转流畅的体系并规划好一切，“费舍尔说道。这绝非易事——他在纽约设有工作室配备两名全职助理，在洛杉矶还有自由职业者协助的空间。他倾向于"超额筹备”，即向品牌申请超出需求的服装量，以便为客户提供丰富选择，之后所有服装都需归还品牌方。

尽管如此，再周密的安排也无法让造型师避开工作中偶尔出现的荒谬或高压时刻。“我遇到过有人直接躺在SUV地板上就为了不弄皱礼服，“穆恩说道，“现在还有人用那些站立式巴士。但这些都只是行业小技巧罢了。

“颁奖日总是压力山大，“费希尔坦言，“你得祈祷所有人都在同一片区域。有时候运气好，他们都在同一家酒店做准备，你只需要在楼层间穿梭。但总有个别不按常理出牌的人，非要跑到马里布家里准备。“和其他造型师一样，费希尔在东西海岸都雇有全职和自由职业的助理团队，在旺季提供支援。“那时你只能分清轻重缓急，靠肾上腺素飙车逆行。以前我都自己开车，后来光是找代客泊车取车就让我胃溃疡了。

理论上造型师只需负责客户着装，但至少有一位指出他们还常要处理情绪包袱。“我合作过初次入围的年轻艺人，重大颁奖礼当天情绪可能特别激动，“一位不愿透露姓名的造型师说，“就像婚礼现场，一个小细节出错就可能让他们崩溃。我能做的就是保持镇定，并为所有意外状况做足准备。

当所有奖项尘埃落定，香槟酒过三巡，请记得这些造型师们——即便是行业顶尖——正做着最不风光的工作：归还设计师礼服，筹备下一场活动。“前几天我还在42街地铁站拖着两个Away行李箱等去布鲁克林的列车，“穆恩笑道，“这部分工作永无止境——取件、交货。虽然团队很棒，但真谈不上光鲜——每天带着服装袋和沉重礼服挤网约车，跑联邦快递门店。这是个无限循环。