【艺评】很必要剧场《白茫茫》三代女性故事描绘细致 | 联合早报

白茫茫是雪，是面粉，是斑驳脱漆，是香草冰淇淋。新加坡四季如夏，雪是遥远奢侈的想象，被小小面档养活的一家三代，故事从外婆（吴悦娟饰）擀面粉开始。

《白茫茫》是一部“很必要剧场”的作品，对特定社会议题尤有观点，这次说的是“消失的男性”：去世多年的爷爷，少女未知的生父，同事凯特琳口中呆板无趣的丈夫。女儿国般的设定，与其说是把聚光灯都给了单一性别，更多在透露女性困境。在舞台灯光营造的时光交错中，我们得知妈妈（许婉婧饰）25岁就怀上了女儿（王铃饰），虽然孩子的生父拒绝负责，她依然执着把孩子生下。女性独立自主的迷思——缺乏社会保障和支持，逞强独立只会带来困境。

对女性个体的描绘细致，是《白茫茫》的可贵之处，几个登场人物不只是女儿、妈妈、外婆；也不只是单亲妈妈、寡妇、性少数，她们有自己的理想、追求和脾气。相较之下，外婆初现失智症的设定，反而显得有些“划清单”。同样是社会课题，妈妈因为赌博而欠债累累则更合理，更重要的是凸显了，一些沉沦可能由善意铺成。赌博作为本剧重要元素，它的现身是友善无害的：少女乐意帮外婆和妈妈买彩票，像买冰淇淋一样充满分享的快乐；又如妈妈跟随友善亲昵的同事凯特琳上游轮“玩玩”，因此坠入债务深渊。

妈妈在赌博机前迷失自己时，至亲在她身边交错经过，那表现一种内心混乱的投射。对凯特琳来说，登游轮是逃离陆地上的现实，和无聊厮守的丈夫保持距离，但生命中的牵挂和责任真能因此抛诸脑后吗？那些反复响起的追债电话，登堂入室的讨债人和要求分摊装修费的邻居……显然，麻烦只能拖延，不能尽除。

温情路线贯彻到底

剧中有些对白太浅显，比如外婆直言“社会对我们这种人不好”，我依然相信剧场之美和批判力在展示，甚于直说。一个个女性人物的立体塑造，让观众看见乌托邦式女儿国的背面和阴影。单亲妈妈不比谁有罪，但也不比谁神圣，去掉空泛的崇敬和去污名化同样重要；又或是许婉婧和陈珮文饰演的两姐妹，幼时亲密，长大后各有发展，妹妹远走加拿大追梦，“留下来”的姐姐经常逃避视讯通话，逃避向妹妹求助。长大的生疏和残酷，由此细腻展现。整体而言，《白茫茫》走的温情路线贯彻到底，比如收债人临走前，还会叫欠债人照顾自己。

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](https://www.bdggg.com/2024/zaobao/news_2024_10_09_712292) 陈珮文分饰外婆的小女儿、邻居、同事和收债人，切换角色游刃有余；以本剧为出道之作的王铃表现亮眼。分饰年轻版的妈妈，为她的角色演绎增加层次，但她和许婉婧实在太不像了，演好少女其实已够出彩。吴悦娟演的外婆，就像大家的外婆。许婉婧演的妈妈，单一角色幽微复杂，她曾是爱艺术、执意未婚生育的叛逆少女，也是为家庭奉献牺牲的妇女，不同阶段和情绪的切换，本应更自如极致。谈及全剧的节奏感，妈妈反复拒接电话的次数太多，外婆的病情倒可以再延伸表现。