知名台剧制作人曾瀚贤：新加坡不是小市场 | 联合早报

20年前我们谈论台湾影视剧，一定都是偶像剧，这已成“回忆杀”。偶像剧风潮退却后，台剧经历好长一段低谷，被英、美、韩与中国大陆影视剧抛在后头，直到近年才颇有触底反弹的气势，《通灵少女》《花甲男孩转大人》《我们与恶的距离》《华灯初上》《谁是被害者》到《模仿犯》，各种类型，写实、严肃又不乏娱乐性，虏获观众的心。

瀚草影视创办人曾瀚贤认为，小地方的创作者不应画地自限。（瀚草影视提供）

瀚草影视是这波浪潮中的中坚力量之一，代表作有《红衣小女孩》系列、《麻醉风暴》《谁是被害者》系列、《茶金》与《模仿犯》，在奈飞（Netflix）平台受广大地区观众欢迎，当中不少是新马受众。

2015年放映的惊悚电影《红衣小女孩》改编自台湾90年代都会传说；2020年《谁是被害者》与2023年《模仿犯》两套刑事侦探影集分别改编自台湾作家天地无限的《第四名被害者》与日本作家宫部美幸同名代表作《模仿犯》。两种不同的惊悚，两种不同的社会情绪。

瀚草影视创办人曾瀚贤日前到新加坡旅游时接受《联合早报》采访。他认为影视剧可以反映社会焦虑。红衣小女孩的传说在1990年代爆红，他认为与台湾经济起飞、人们内心空虚有关。恐怖片可以很直接地展现人心说不清道不明的阴影，借怪力乱神夺走一个人所拥有的东西。

台湾影集最近推出《谁是被害者2》，借侦探故事挖掘人性幽微。（瀚草影视提供）

曾瀚贤发现，恐怖片的受众相对年轻或蓝领，而刑事侦探片的主要受众是白领中产阶级。刑侦片触及的也是人们心中的恐惧，他说，比起玄幻事物，或许白领人士更担心罪犯，往往是罪犯夺走一个人最重要的东西（财产或生命）。

影视创作是心灵工程

曾瀚贤认为创作者应当敏锐地感受社会氛围与情绪，因为影视创作本身就是心灵工程。

他说：“一个东西会成功，不是因为你能成功预测天气。今天下雨明天放晴有时是说不定的，可是你可以预测季节，夏天过后是秋天，秋天过后是冬天。季节在变，但变化里面有不变的东西。你要很敏感地去感受这个东西，才会跟观众站在一起，找到观众所需要的内容。但创作者也要有一些审美的要求，比如怎么讲好一个故事，把握说故事的技巧……让观众更容易理解你想要表达的，而不是单纯地说道理给观众听。”

资本向影集转移

奈飞为台剧带来多元性，突破了偶像剧垄断的格局，但资本也向影集转移，对电影工业也有冲击，曾瀚贤一手电影一手影集，认为两种说故事的方式都很重要，适合不同的内容。

他去年底到新加坡设了分公司找到伙伴，希望以新加坡为基地做更多东南亚的内容；目前也在寻找新加坡的作品。

曾瀚贤说，不要因为新加坡地方小就把自己视为小市场，一切取决于内容。

《进击的台剧》是瀚草影视的品牌书，从制作公司的发展，折射台湾影视发展的历程。（互联网）

“如果新加坡作品可以去感受整个华语市场里面这些人的焦虑跟困境，新加坡提供的东西本身可以同那些观众或读者对话，我相信新加坡就不是小市场，那只是你来自的一个地方。你创作的东西不一定是小的东西。很多人担心，是不是为了要接近大市场，就要以大市场的审美来做，我觉得这是每个创作者的挣扎，可是每个地方本身有它的生活与智慧，都可以供给受众。”

曾瀚贤与伙伴、瀚草文创董事长汤昇荣于2022年在联经出版了《进击的台剧》，两人口述创业与影视制作的秘辛，廖昀靖撰文，同时带出台剧近年的发展。

来临9月6日，曾瀚贤将到友联书局分享他的经验，瀚草东南亚总监黄坤权担任主持。

▲**从剧本到资本，一本万利——瀚草文创如何放大影视IP？**9月6日（星期五）晚上8时至10时友联书局（百胜楼#03-01）报名：reurl.cc/VMjGo5询问电话：63380696