传承的代价、勇气与魄力——观南华潮剧社《典妻》 | 联合早报

传承传统地方戏曲的使命任重道远。南华潮剧社为了吸引年轻人前来观赏、接触和体验潮剧，不惜砸重金，希望打造一台精致、守潮又创新的好戏。今晚为新加坡华族文化中心2024年《华彩》掀开序幕的《典妻》，是南华首次与上海戏剧学院专业制作团队合作，携手打造的全新潮剧。

为吸引年轻观众，南华近年做了不少大胆新尝试，例如在去年推出音乐剧《戏谁先说》。这次投下六、七十万新元推出《典妻》，则是想借助上海戏剧学院制作团队的专业技艺，呈献让观众耳目一新、相对成熟的作品，同时让本地潮剧新秀在台上熠熠生辉。

《典妻》无疑是南华创立以来，相信也是本地潮剧史上最昂贵的大型制作。当然，任何的新制作都要冒一定风险，因为谁也不知道最终成品能否达到预期，演出能否取得成功。南华投下大量资源打造一台新戏，不得不佩服其勇气与魄力。

剧目听来荒唐荒诞的《典妻》，是由中国著名编剧罗怀臻根据柔石的小说《为奴隶的母亲》改编而成，时代背景设在民国时期的中国乡村。最早在2002年以宁波甬剧的姿态出现在舞台上，2019年被拍成电影，由梅花奖得主王锦文主演。

向来关注罗怀臻作品的南华副首席执行长陈巧香20多年前就想演这出戏，无奈条件不成熟。当新加坡华族文化中心邀请南华为2024年《华彩》打造一台潮剧作为开幕戏时，她又萌起演《典妻》的念头，邀请中国广东潮剧院资深导演吴殿祥把它移植成潮剧、负责作曲，并由上海戏剧学院表演系副教授吕岩担任导演。

本地演员表现比预期好

星期一晚看了总彩排后，觉得几位本地演员的表现都比预期好，舞美方面专业精致，前半部剧情处理还算紧凑，可惜结尾显得拖拉，不尽理想。

导演希望借助现代剧场和戏剧的感染力来强化戏曲的表现力，也起用了舞蹈员、功能演员和旋转舞台来加强演出效果，可惜有一两场舞蹈不切合剧情发展，例如在翠兰启程前往秀才家时，安插了一小段双人舞，展现年轻男女对爱情的渴望，这与翠兰被迫当“二嫁娘”的凄苦心情很不吻合。

《典妻》的演员不多，分别是妻子翠兰，她那个不争气的丈夫树根，家境富裕、年过半百却膝下犹虚的老秀才，以及无可奈何让丈夫借腹生子，却又醋意大起的秀才正室大奶。翠兰是故事中的核心人物，戏份重，由南华努力栽培的后起之秀陈纬恬（21岁）担纲。纬恬这些年累积不少舞台经验，本地能培养出像她这样非科班出身却能唱能演，又有舞蹈基础辅佐表演身段的年轻潮剧演员，实属不易。

但要一名未满21岁，刚走出校园，人生历练尚浅的年轻演员深入揣摩翠兰这个悲剧人物的复杂内心世界，特别是作为母亲、一次次被迫与亲身骨肉分离的细腻内心感受是有些难度和挑战。无论如何，纬恬已尽力了。

全剧表现最亮眼的，是扮演秀才的外援演员陈运龙（60岁）。这位科班出身，汕头戏校毕业后曾在广东潮剧院二团工作，1991年定居泰国的潮剧演员，把扮相丑陋、内心同样猥琐的秀才刻画得入木三分。

南华社员李秀芳在扮演剧中大奶方面也表现不俗，把那个百般不情愿、却又无可奈何让丈夫租妻，因妒嫉与不安变得十分神经质的正室表现得可圈可点。剧中的一些配角如刘嫂、黄嫂、轿夫甲和轿夫乙等，同样由南华社员扮演。翠兰的丈夫树根由原本专攻花旦的李延芳扮演，她在演绎这个角色方面尚欠火候。

无论如何，《典妻》还是有不少看点。南华也趁着这次演出打造一个展示潮州文化遗产的平台，在演出前展示一批漂亮的戏服，安插传承人展示潮绣传统工艺，让一些观众有机会穿上戏服，以沉浸方式在台上观赏演出。

目前在新加坡华族文化中心表演厅上演的《典妻》将上演至5月12日。5月9日、10日和12日是下午3时开演的日场，只有5月11日是晚上7时30分的夜场，未含行政费的门票是10元和20元，可上网购票：tinyurl.com/mt5cs87x