找寻金银器文物修复的“密钥”

<article><section data-type=“rtext”><p>古代匠人们凭借金、银良好的加工性能，经过各种工艺精心琢饰，制作了形形色色的饰品。从甘肃玉门火烧沟遗址出土的锤揲工艺金环，到商代殷墟、三星堆遗址出土的金箔、金面具、金权杖；从河南三门峡虢国墓地出土的西周时期铸造工艺的金腰带饰，到河南省辉县固围村出土的战国时期错金银马首形铜辕饰……工艺材料从简单到复杂，由单一到综合，异彩纷呈。如何让每年数以万计出土时变形、残缺破损严重的金银器再次绽放光彩，是文物保护修复工作者的职责。 </p><p>面对这些文物，现代匠人思接千载。每件器物是用什么工艺制作的？有些金银器的衔接处为何会出现绿色锈蚀？古代匠人们如何焊接金银器？使用什么方法修复才能不对文物造成二次损伤？只有找寻到打开文物修复的“密钥”，才能实现与古代匠人的对话。 </p><p>金银器的修复不单纯是文物修复，也是对古代匠人所用工艺的解读。夏商周时期的匠人们主要使用铸造、锤揲工艺加工金器。春秋战国时期出现了银制品，匠人们能够熟练应用错金银、鎏金、包金、镶嵌工艺，及银丝编织工艺。秦汉时期的匠人在之前工艺的基础上应用了焊接、掐丝工艺。三国两晋南北朝时期匠人们已经可以打制少量容器。唐朝的兴盛，也促进了金银器的发展，各种细金工艺组合使用，制作水平迅速提升，形成了较为完整的细金工艺体系。据《唐六典》记载，金的制作工艺有销金、拍金、织金、镂金、捻金等14种。宋代匠人传承了唐代的金银加工技术，进一步将其提升，宋人王栐的《燕翼诒谋录》记载有戗金、圈金、剔金、泥金等19种金的制作工艺。元明清逐渐将花丝、镶嵌工艺应用至巅峰。 </p><p>总之，只有通过对金银器工艺的系统研究，才能在修复金银器时做到有的放矢。《大明会典》记载“银作局二百七十四名”，包括银花匠、镀金匠、大器匠、镶嵌匠、拔丝匠、抹金匠、累丝匠、金箔匠、钉带匠、磨光匠等，众多匠人分工明确，各司其职。《大清会典》记载了造办处下属撒花作、累丝作、玉作、牙作、镶嵌作、珐琅作等。明确的分工，严谨的用料标准，造就了匠人们精湛的工艺。这样的“流水线”提高了金银器的制作质量及速度。 </p><p>金银器加工离不开火，从金、银冶炼，到熔料、铸造，再到锤揲、退火，直至完成焊接。古代匠人们如何完成复杂的局部焊接？根据走访调研并查阅大量文献可知，古人使用传统吹焊法，火力的“软硬”、火焰的温度高低，均依靠嘴中空心吹管与火苗间的距离和吹气的力度来控制。古人必须经过对呼吸换气方法的长时间训练，才能一气呵成，完成焊接。 </p><p>即便熟练掌握吹焊法，真的能达到上千摄氏度的高温吗？在修复金银器时，修复师发现有些银器的衔接处出现了绿色或者褐色的锈蚀，使用现代仪器对焊点进行系统分析，验证了这些焊点除金、银元素外还有较多的铜、锌元素。可见，智慧的古代匠人们通过加入其他金属，制成了合金焊药，这些焊药比金、银熔点低，流动性也更强，更好地填充了组合件之间的缝隙。由此，人们就找到了组合件之间存在绿色、黑褐色锈蚀现象的原因。铜接触氧气、二氧化碳、水等物质发生化学反应产生了碱式碳酸铜，俗称铜锈，即绿色锈蚀。在潮湿环境中，锌与氧气等发生化学反应，表面形成黑色的斑点，即黑色锈蚀。 </p><p>文物是“对话”的媒介。观察文物上的蛛丝马迹，运用现代科技，通过仪器进行检测分析，是我们与古人“对话”的重要方式。超景深显微镜观察表面形貌，寻找制作加工痕迹及病害形貌；X射线探伤机、工业CT探伤机，检测文物的腐蚀病害的分布、组合结构；扫描电镜分析文物基体成分、病害成分；金相显微镜观察金属结晶形貌，判断金银器为锤揲还是铸造等。科学的分析检测为修复工作提供技术支撑。在修复鎏金银器时，传统火法鎏金的纹饰再次使用高温加热会导致金色变浅，破坏鎏金工艺信息。冷焊机、激光焊接机的使用，解决了鎏金银器修复的难题。低温对文物伤害小，不易造成变形，在纹饰反面进行点焊接，焊点叠压焊点，成千上万的单点焊接连接成线，让破损严重的金银器破镜重圆。 </p><p>古代匠人通过千万次锤揲、千万次錾刻制作出一件件精美的金银器文物，新时代的匠人通过千万道激光将破碎的残片一件件重新焊接组合，让这些承载着文明、传承着历史文化的宝贵遗产重现光芒，不仅延续了文物的寿命，更延续了传统工艺。 </p><p>（作者为中国社会科学院考古所文化遗产保护研究中心技师）</p></section></article>